朱磊

【摘要】為電影而創(chuàng)作的電影音樂(lè)，是電影綜合藝術(shù)中的一個(gè)重要組成部分。電影音樂(lè)不僅具有音樂(lè)的一般特征，且與電影情節(jié)的表現(xiàn)表達(dá)最大程度地進(jìn)行融合。撇開(kāi)電影音樂(lè)，電影情節(jié)的表述和情感的表達(dá)將無(wú)從談起。鑒于電影音樂(lè)在影片中的抒情性、戲劇性和氣氛方面所起的特殊作用，電影音樂(lè)已經(jīng)成為一種新的現(xiàn)代音樂(lè)體裁。

【關(guān)鍵詞】電影音樂(lè)；電影情節(jié)；關(guān)聯(lián)

作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，電影音樂(lè)在電影藝術(shù)的存在及發(fā)展中占據(jù)著突出的地位，正如電影音樂(lè)大師伯納德赫爾曼所說(shuō)：銀幕上的音樂(lè)挖掘著并強(qiáng)化著角色的內(nèi)在格，它能將畫面場(chǎng)景籠罩上特定的氣氛：恐怖、壯麗、歡樂(lè)或悲慘。僅僅倚賴平淡的對(duì)話，電影的情感昭示力將大打折扣，但如若經(jīng)過(guò)音樂(lè)的襯托便上升為詩(shī)意的境界。電影音樂(lè)作為牽系銀幕和觀眾的紐帶，它幾乎涵蓋了一切，它是電影的靈魂，能夠觸發(fā)觀眾的共鳴，電影音樂(lè)可以力輔電影將表現(xiàn)效果塑造成一種奇特的體驗(yàn)。

電影音樂(lè)自早期的無(wú)聲電影時(shí)代便有了它自身的藝術(shù)價(jià)值，那時(shí)的電影音樂(lè)被劃為畫面簡(jiǎn)單配樂(lè)的視閾，本身沒(méi)有什么特殊的意義，人們對(duì)于它的存在也缺乏太多的關(guān)注。隨著時(shí)代的變遷和社會(huì)的發(fā)展，當(dāng)今電影愈發(fā)離不開(kāi)音樂(lè)。電影音樂(lè)成為了與畫面等同地位的不可或缺的一部分，有時(shí)甚至超越了畫面本身。無(wú)論是有聲還是無(wú)聲的電影時(shí)代，似乎從未缺少過(guò)音樂(lè)。無(wú)聲時(shí)代，音樂(lè)就如同臺(tái)詞和情感遙控器，我們通過(guò)音樂(lè)得知這個(gè)人是怒還是喜，是悲還是憂。當(dāng)有聲電影出現(xiàn)后，電影擁有了臺(tái)詞，音樂(lè)成為了陪襯但卻更加具有渲染力，它同樣擁有著和臺(tái)詞一樣的解說(shuō)能力并且更好地為電影和電影人物形象進(jìn)行良好的包裝。當(dāng)今電影更加的多元化，電影音樂(lè)也隨之有了較大的發(fā)展，不同的電影風(fēng)格輔以不同的音樂(lè)形式，創(chuàng)作者們將動(dòng)態(tài)的電影畫面和背景音樂(lè)有機(jī)結(jié)合，使電影劇情深入人心，并使觀者記住了電影中那些無(wú)法忘懷的經(jīng)典音樂(lè)。

一.電影氣氛的渲染

一部?jī)?yōu)秀的電影離不開(kāi)聲音與畫面的完整融合，音樂(lè)永遠(yuǎn)是圍繞著劇情所需并與故事發(fā)展緊密聯(lián)系在一起的。也正因?yàn)槿绱?，電影音?lè)才有著不同于一般音樂(lè)的獨(dú)特魅力，二者不可互缺。有聲音而無(wú)畫面談不上真正的電影音樂(lè)，而但憑畫面卻無(wú)音樂(lè)也會(huì)使整部電影看起來(lái)枯燥乏味。整齊劃一，是音樂(lè)對(duì)電影進(jìn)行的第一個(gè)烘托作用。例如《黑鷹墜落》這部電影的開(kāi)頭部分，其悲傷的索馬里民歌“hunger”與電影開(kāi)頭中成群的難民，死尸相互點(diǎn)襯，配合著幽藍(lán)暗淡的畫面，完美地體現(xiàn)了電影開(kāi)篇要給人們表達(dá)的內(nèi)容。它向人們展示了索馬里人民生活的苦難，對(duì)生的渴望，對(duì)死的無(wú)奈。到處都是廢墟，遍地都是饑餓的人們，空氣中四處彌漫著恐懼與慌亂。

電影《黑鷹墜落》中皮埃爾中士陣亡那段響起了“He's Dead-Cover Fire”這首背影音樂(lè)。前部分由軍號(hào)演奏，曲調(diào)悠長(zhǎng)哀傷，凄涼與無(wú)奈共存。很自然地令觀眾們的心神為戰(zhàn)士們感到不安與緊張，劇情發(fā)展至皮埃爾中士陣亡時(shí)本曲進(jìn)一步升華，軍號(hào)換成明朗的樂(lè)器演奏。本曲在本片中后期形成主要背景音樂(lè)充斥全片，成為主體音樂(lè)，引領(lǐng)觀眾。有效地襯托了電影所展現(xiàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性。

電影《指環(huán)王2雙塔奇兵》中，薩魯曼預(yù)言魔界君臨天下時(shí)的背景音樂(lè)，氣勢(shì)磅礴，大氣恢宏，最初由輕微的弦樂(lè)帶入，緩緩而來(lái)，在畫面轉(zhuǎn)切至獸人軍隊(duì)時(shí)大號(hào)，長(zhǎng)號(hào)等樂(lè)器齊鳴，鏗鏘有力，擲地有聲，再配合著畫面中大批大批的魔界獸人士兵從地底涌上地面，在管樂(lè)的演奏中緩緩加入弦樂(lè)，其聲詭異不安，從而給人不安緊張的氣氛，讓觀眾深切地體會(huì)到魔界實(shí)力的強(qiáng)大，并為大地上的人族擔(dān)憂。這種電影音樂(lè)與電影的融合方式體現(xiàn)了氣氛渲染的多樣化。

二.人物形象的塑造

電影音樂(lè)可以渲染電影氣氛，也可以塑造人物形象，使之更加真實(shí)而豐滿。演員的完美演繹是電影人物塑造的基本前提，而電影音樂(lè)則可以幫助演員將人物形象刻畫得更加形象，使之有血有肉，給觀眾留下更為深刻的印象。

在電影《見(jiàn)龍卸甲》中，常勝將軍趙子龍最后的鳳鳴山一戰(zhàn)，趙子龍單槍匹馬準(zhǔn)備最后的沖殺，音樂(lè)《風(fēng)的誓言》響起，曲聲動(dòng)人。畫面與音樂(lè)相呼應(yīng)，笛聲婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)，表達(dá)著昔年已不在，故人已老去。畫面展現(xiàn)著關(guān)張二將們的臉龐和昔年做出的約定，子龍微然一笑，提馬抬槍似是赴約而去，笛聲瞬間變得高亢振奮，為趙云最后一戰(zhàn)做足了情感鋪墊。隨著子龍一聲大吼，音樂(lè)轉(zhuǎn)為人聲合唱為觀眾展示著趙子龍最后的無(wú)敵之資。此段音樂(lè)成功地刻畫了趙子龍這個(gè)角色。

電影《葉問(wèn)》中，葉問(wèn)與金山找切磋武藝，對(duì)打激烈，主題曲在葉問(wèn)放開(kāi)手腳與金山找對(duì)打時(shí)全面展開(kāi)，音樂(lè)速度較快，象征著二位拳師的拳來(lái)掌回。

從這些電影中我們清晰地發(fā)現(xiàn)，當(dāng)我們一邊關(guān)上電影一邊聆聽(tīng)穿插于全劇的電影音樂(lè)時(shí)會(huì)不自而然地被音樂(lè)帶動(dòng)，隨著音樂(lè)此起彼伏的節(jié)奏律動(dòng)去關(guān)上電影，有感于劇中人物的喜怒哀樂(lè)，與之產(chǎn)生最大的共鳴。

三.電影劇情的連接

貫穿劇情是電影音樂(lè)的特征之一。電影音樂(lè)與電影劇情相輔相成，它是電影敘述的一種手段，同時(shí)也是電影劇情在空間上的延展，電影在描繪事態(tài)或者刻畫人物心理時(shí)，有些場(chǎng)景可以交予觀眾自身去領(lǐng)會(huì)，而電影音樂(lè)在此時(shí)便顯得尤為重要。與其長(zhǎng)篇累牘的羅列倒不如用音樂(lè)來(lái)貫穿劇情，電影音樂(lè)可以作為劇情發(fā)展的紐帶。可以將兩個(gè)原本不相干的畫面相互融合，從而表達(dá)著一種含義，一種暗示。

如電影《珍珠港》，在日軍飛機(jī)突襲轟炸美軍軍艦時(shí)，沉重的背景音樂(lè)響起，鼓聲齊奏，帶有日本民族特色的音樂(lè)響起，展示著日軍偷襲的勢(shì)在必得，畫面忽然切換到女主角，沉重的戰(zhàn)爭(zhēng)音樂(lè)消失，音樂(lè)轉(zhuǎn)換為收音機(jī)中播放的美國(guó)本土音樂(lè)，輕柔恬靜。似與世無(wú)爭(zhēng)，成功地將女主角順利帶入全篇?jiǎng)∏椋?dāng)看到戰(zhàn)機(jī)呼嘯而過(guò)的時(shí)候，她知道戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)到來(lái)，與男主角一樣經(jīng)歷著戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮，也展示出戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈。如果沒(méi)有這種強(qiáng)烈的對(duì)比來(lái)烘托，本段劇情的表述將會(huì)失卻本應(yīng)具有的深刻情懷。

四.電影情感的抒發(fā)

音樂(lè)是人類情感最好的載體，通過(guò)音樂(lè)可以體會(huì)到歡愉、憂傷、憤怒、無(wú)奈等諸多感情元素，它將人類的感情很好地整合在一起，并使人們通過(guò)音樂(lè)得到情感上的升華。電影中的音樂(lè)如同催化劑一樣，帶領(lǐng)觀眾的心神更深入地融入電影，向觀眾傳達(dá)情感的信號(hào)，或喜或悲。

在電影《美女的煩惱》中康漢娜整容結(jié)束后終于買到了她夢(mèng)寐以求的那件衣服，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己也可以美麗瀟灑地走在大街上時(shí)，《beautiful girld》響起，音樂(lè)歡快，給人一種沐浴在陽(yáng)光下的感覺(jué)，令人清晰地感覺(jué)到內(nèi)心的快樂(lè)。恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)了女主角康漢娜在此時(shí)的心情，將康漢娜的心理內(nèi)容完美地表達(dá)了出來(lái)。

在電影的世界里，自從默片時(shí)代開(kāi)始，沒(méi)有音樂(lè)的電影實(shí)在讓人無(wú)法想象，那不算是電影，只能叫做光影，一部電影可以沒(méi)有臺(tái)詞但絕不能沒(méi)有音樂(lè)，沒(méi)有音樂(lè)的電影是死的，就好像一個(gè)被打了麻醉藥的人一樣，是活人可卻跟死了一樣沒(méi)有知覺(jué)。所以音樂(lè)它是電影的潤(rùn)滑劑，是電影氣氛的遙控器，音樂(lè)的一起一落都會(huì)影響著電影所表達(dá)的情感。沒(méi)有電影的音樂(lè)稱不上電影音樂(lè)，它沒(méi)有發(fā)揮電影音樂(lè)對(duì)于電影所進(jìn)行的任何效果，諸如渲染、烘托、表達(dá)、銜接等用途，所以這時(shí)的音樂(lè)只是音樂(lè)，不具備電影音樂(lè)的特質(zhì)。當(dāng)二者結(jié)合在一起后，電影才算完整。