鐘小麗

【摘要】作者與讀者的博弈是神秘小說(shuō)必不可少的特征，體現(xiàn)了這一特殊文學(xué)的魅力之所在。本文通過(guò)對(duì)作者寫(xiě)作手法的深入探討，分析作者如何運(yùn)用獨(dú)特的寫(xiě)作手法成功使作者與讀者間的博弈貫穿全文.

【關(guān)鍵詞】神秘小說(shuō)；欺騙絞刑架；作者與讀者；博弈

中圖分類號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A： 文章編號(hào)：1006-0278（2014）05-264-01

作為文學(xué)的一種次文類，神秘故事在于描述一個(gè)帶有神秘色彩的罪案?？辶铡ね査乖f(shuō)：“此題材包含問(wèn)題產(chǎn)生和解決的所有情節(jié)，并以這種方式引導(dǎo)讀者自己推理得出答案。因此神秘故事一定要有明顯或潛在的犯罪。但不管是謀殺，搶劫還是綁架，都要通過(guò)偵查來(lái)破案，而不是靠猜測(cè)?！币虼耍衩毓适戮哂刑桨讣巴评淼奶卣?，反映作者與讀者間的智力角逐。在這神秘的謎題里，所有必要的信息都要呈獻(xiàn)給讀者。一方面，智力游戲的創(chuàng)作者要用各種寫(xiě)作技巧來(lái)創(chuàng)造一個(gè)智力謎題。另一方面，讀者在閱讀中要積極主動(dòng)地解謎。好奇的讀者一直在與作者博弈。正因?yàn)檫@種博弈，偵探小說(shuō)才如此具有吸引力。作者常用的技巧有情節(jié)編織、懸念構(gòu)建策略、語(yǔ)義含混等。在《欺騙絞刑架》中，猶太籍英國(guó)作家，伊斯雷爾·贊格威爾利用獨(dú)具一格的寫(xiě)作技巧向讀者呈現(xiàn)出一個(gè)精彩絕倫的密室殺人故事，使讀者情不自禁地參與到案件推理和解密之中。整個(gè)故事充斥著讀者與作者的博弈。

一、《欺騙絞刑架》中的情節(jié)編織技巧

情節(jié)是指構(gòu)成故事的一系列事件，反映整個(gè)故事的因果關(guān)系。眾所周知，因果關(guān)系是推理與探案的基本。因此，正是在情節(jié)中來(lái)探尋“是誰(shuí)做的”，“怎么做的”，以及“為什么做了”等問(wèn)題。在這個(gè)故事中，作者主要通過(guò)雙重身份和“案中案”的獨(dú)特手法，創(chuàng)作了一個(gè)充滿神秘感和懸念的故事。

（一）《欺騙絞刑架》中的雙重身份

雙重身份是指一個(gè)人通過(guò)偽裝等方式扮演兩個(gè)不同的角色。由于能使故事情節(jié)更具吸引力和迷惑性，這一寫(xiě)作技巧很受神秘故事作者青睞。故事一開(kāi)始，讀者就能感受到湯姆·彼特斯和埃弗拉德·拉克斯德這兩個(gè)好友關(guān)系奇特。彼特斯是一個(gè)酒鬼，老煙槍，生活邋遢懶散，性格卻很隨和。而埃弗拉德卻是一個(gè)典型的紳士，生活井井有條，對(duì)事情吹毛求疵。盡管兩人親密無(wú)間，卻幾乎毫無(wú)共同之處。另外，他們從來(lái)不同時(shí)在同一場(chǎng)合露面。閱讀中，讀者能強(qiáng)烈地感到彼特斯和埃弗拉德間的矛盾，這似乎是作者刻意給出的一條線索。為何兩個(gè)無(wú)共同點(diǎn)的人能一起生活，且成為密友？為什么他們從不在公共場(chǎng)所一起出現(xiàn)？此時(shí)，讀者被作者帶入了他/她精心編織的智力謎題里。讀者與作者的博弈由此開(kāi)始。

（二）“案中案”：兩個(gè)人的“愛(ài)情”游戲

在神秘故事里，作者會(huì)竭力使故事情節(jié)復(fù)雜化來(lái)隱藏關(guān)鍵線索，從而增加故事的神秘色彩。故事越復(fù)雜，作者與讀者的博弈也越激烈。“案中案”的技巧是作者常用的方法。本故事中，彼特斯，克拉拉，埃弗拉德和波利四人之間的關(guān)系似乎極其復(fù)雜，令人迷惑。埃弗拉德和克拉拉訂過(guò)婚。彼特斯和波利是一對(duì)情侶。然而埃弗拉德同時(shí)也和波利調(diào)情，彼特斯在埃弗拉德失蹤后愛(ài)上了克拉拉。在讀者眼中，紳士埃弗拉德立即變成了一個(gè)多面復(fù)雜的人物。同時(shí)，彼特斯也不是一個(gè)簡(jiǎn)單的角色。這就是典型的“案中案”的寫(xiě)作技巧。讀者也許會(huì)猜測(cè)到一些異樣的事件即將發(fā)生。一方面，作者在情節(jié)里給讀者提供了有效線索，如，尸首的面部特征不可辨認(rèn)。敏銳的讀者會(huì)從這點(diǎn)發(fā)現(xiàn)可疑之處。另一方面，作者不遺余力地通過(guò)“案中案”的技巧誤導(dǎo)讀者。

二、《欺騙絞刑架》中的懸念構(gòu)建策略

懸念在神秘故事中必不可少。正是這些懸念讓讀者參與到破案的過(guò)程中。要保持懸念，作者必須創(chuàng)作更多在邏輯上似是而非的線索，來(lái)延遲解答謎題的時(shí)間。

（一）《欺騙絞刑架》中的“密室殺人”事件

密室殺人事件在神秘故事中很常見(jiàn)。偵探小說(shuō)之父埃德加·愛(ài)倫·坡在《莫格街兇殺案》中成功描寫(xiě)了密室謀殺。從此，密室殺人事件在偵探小說(shuō)寫(xiě)作中廣泛流行。顯然，密室殺人事件形成一種悖論：謀殺發(fā)生在密室中，罪犯未留下任何有價(jià)值的線索卻從密室中逃離。懸念產(chǎn)生了。本故事中，主角在公寓里秘密謀劃了整個(gè)計(jì)劃。為了獲得那筆巨款并逃脫法律的制裁，他自編自演了一段“雙簧”。當(dāng)?shù)弥颂厮故侵\殺埃弗拉德的嫌犯時(shí)，讀者猜測(cè)在那間神秘的公寓里一定發(fā)生了什么特別的事情。作者利用關(guān)聯(lián)性事件來(lái)增加埃弗拉德和彼特斯間的神秘感和不確定性，加強(qiáng)了懸念。

（二）故事中“轉(zhuǎn)移注意力的話題”（“Red herrings”）

“運(yùn)用轉(zhuǎn)移注意力的話題，是指將某人的注意力從一個(gè)重要事物身上轉(zhuǎn)移開(kāi)的寫(xiě)作手法?！鄙衩毓适碌淖髡呖偸莿?chuàng)作一些相關(guān)聯(lián)的場(chǎng)景或角色來(lái)分散讀者的注意力。此故事里，通過(guò)獨(dú)特的寫(xiě)作技巧，作者賦予主人公雙重身份，轉(zhuǎn)移了讀者的注意力。再者，對(duì)于克拉拉細(xì)致入微的心理描寫(xiě)也影響到讀者的推理?？死刹幌矚g彼特斯到后來(lái)接受了他的愛(ài)，讀者會(huì)懷疑埃弗拉德是意外被殺的。

在整個(gè)故事中，作者與讀者的博弈隨處可見(jiàn)。作者運(yùn)用其精湛的敘事技巧來(lái)分散讀者的注意力。結(jié)果，當(dāng)整個(gè)案件的策劃者彼特斯或者埃弗拉德做最終懺悔的時(shí)候，讀者才突然意識(shí)到自己“完美的”推理存在致命的錯(cuò)誤。他/她會(huì)不由自主地回想案件所有的線索，重建整個(gè)故事的情節(jié)。在與作者的博弈中，讀者總是在邏輯推理上敗于作者，不能揭露真相，直到作者解開(kāi)謎題。借由無(wú)邊際的想象和創(chuàng)造力，讀者自由自在地在作者編織的智力謎題里遨游。在欣賞完一個(gè)精彩的偵探故事之后，讀者不但能在與作者的博弈中獲得最大的愉悅，也能感悟到整個(gè)故事的深層含義。