李臻

【摘要】手風琴是一種極具藝術表現(xiàn)力的樂器，在手風琴演奏過程中，演奏者在對音樂作品準確把握的基礎上，運用嫻熟的演奏技巧加上個人的良好展示，可以使整個演奏過程發(fā)揮出巨大的藝術感染魅力，而要獲得這種演奏效果，就必須要正確掌控手風琴在演奏中的風箱問題，只有合理運用風箱，才能夠提高手風琴演奏的整體水平，從而彈奏出天籟之音。

【關鍵詞】手風琴演奏；風箱問題；演奏技巧

近年來，隨著音樂行業(yè)的不斷向前發(fā)展，手風琴作為一種既能夠獨奏又能夠伴奏的簧片樂器，不僅能夠演奏單聲部的優(yōu)美旋律，還可以演奏多聲部的樂曲，更可以像鋼琴一樣雙手演奏豐富的和聲，再加上手風琴演奏具有易學易懂的特點，因而受到廣大手風琴演奏者與愛好者的親睞。但是，從手風琴的發(fā)展狀況來看，大部分人只重視右手技巧的練習而忽略了左手風箱的運用。盡管手風琴的手部技巧訓練十分關鍵，但是手風琴的風箱運用是其演奏的活的靈魂，對于手風琴的演奏效果具有決定性作用。本文將對手風琴在演奏中的風箱問題進行介紹，希望對手風琴演奏者正確運用風箱提供一些幫助。

一.風箱運用的基本方法

手風琴能夠發(fā)出優(yōu)美旋律的原因之一在于風箱。手風琴是依靠氣流的作用來推動簧片產生振動而發(fā)音的樂器，聲音的強弱是由氣流來控制的，而氣流的強弱又是由風箱來決定的，由此，可以得出風箱是手風琴發(fā)音的動力之源。在手風琴演奏中風箱運用的基本方法主要有緊繃、松弛、彈性三種，下面分別加以一一介紹。

緊繃風箱也就是加大對風箱的用力，使之能夠發(fā)出強勁有力、響亮飽滿的聲音，這種方式一般比較適合演奏那些歌頌英雄、具有史詩性的樂章或者是進行曲。合理地對風箱進行控制能夠在演奏過程中爆發(fā)出具有感染力的聲音，震撼人的心靈，給人一種昂揚奮進的感覺。當風箱控制處于平拉平推，緩慢發(fā)出聲音時也就是所謂的松弛風箱，這種控制方法比較適合彈奏一些旋律優(yōu)美、如行云流水般的樂章，在手風琴演奏中能夠表現(xiàn)出細膩委婉的感情。當對風箱的控制力度介于緊繃與松弛兩者之間，也就是在緊繃中有松弛、在松弛中有緊繃的這種控制方法就是彈性風箱，它比較適合演奏那些富有動感、氛圍歡快的音樂作品，在手風琴演奏中一緊一松、一張一弛，給人一種抑揚頓挫、剛柔相濟的感覺。

二.風箱運用的特殊方法

（一）抖風箱

抖風箱也叫做顫風箱或者震風箱，其音響效果類似于弓弦樂器的顫弓，通過短促、有規(guī)律的風箱拉動而發(fā)出具有特色性的音響，既能夠表現(xiàn)秋天飛舞的落葉，也能夠表現(xiàn)奔馳而來的列車由近及遠的壯觀景象。抖風箱的方法有多種，一般可以分為二抖風箱、三抖風箱、四抖風箱和五抖風箱，下面對前兩種進行介紹：

1.二抖風箱是風箱在一次開合中同時奏出兩個聲音并持續(xù)進行下去，是抖風箱中最為常見也是最為簡單的。第一個音在出風箱后，第二個音按原路返回，值得注意的是在出風箱這一環(huán)節(jié)時，風箱的上半部要保持關閉狀態(tài)，在回風箱的時候要把余下的氣全部釋放出來，這樣才能夠發(fā)出飽滿的聲音。在《我為祖國守大橋》中，就運用二抖法來模仿火車開動與鳴笛的聲音。

2.三抖風箱是在二抖的基礎上發(fā)展而來的，第一個音是出風箱，第二個音是回風箱，第三個音是在第二音之后風箱上半部的兩邊相撞，產生氣流震動而發(fā)出的音。具體而言也就是在手風琴演奏中，風箱上端打開，下端保持不變發(fā)出第一個音，而后風箱上端關閉，下端稍微打開，同時發(fā)出第二音和第三音，完成三抖。在《烏克蘭主題變奏曲》中，最后一個變奏就是運用了三抖風箱，使樂曲主題表現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）揉風箱

手風琴的揉風箱比較適合于演奏那些具有優(yōu)美、細膩、感傷的音樂曲調。演奏時，在拉、推風箱的基礎上，放松左手，手腕緊貼琴身與風箱皮帶，從手腕發(fā)力，發(fā)出揉的動作，促使風箱快速顫動，使氣流在進出之間產生波浪式變化，從而由簧片發(fā)出波動音，完成揉風箱的過程。

（三）頓風箱

頓風箱是手風琴演奏中風箱運用的另一種特殊演奏方法，發(fā)出來的聲音具有圓潤、飽滿、雄厚與回聲的特點。頓風箱在運用中具有很強的爆發(fā)力，在推拉風箱時，要把力量集中到一起，使之有充足的氣壓來震動簧片。左手臂用力后，要快速、敏捷地將力推送到著力點，并在達到著力點后迅速控制風箱使之停頓。左右手的手指在觸鍵時要與左手臂同時發(fā)力，在觸鍵后，手指不能立馬離鍵，而是要使演奏狀態(tài)保持足夠的時間從而發(fā)出結實、飽滿的聲音。

三.風箱轉換

風箱轉換也是手風琴演奏中的一個重點內容，能否完整、連貫地演奏一首樂曲與風箱轉換有著很大關聯(lián)。手風琴演奏者不能夠隨心所欲地進行風箱轉換，否則一個完整的樂句就會被一分為二或者在回風箱的環(huán)節(jié)上出現(xiàn)“窒息”，從而使應有的聲音不能夠完全發(fā)出來。對于初學者來說，在日常手風琴的演奏訓練中要高度重視風箱轉換技巧的學習，以便不斷提高對手風琴的控制能力，應該要做到以下三個方面：（1）在進行風箱轉換時，動作要快速、靈敏，防止出現(xiàn)拖泥帶水、樂句斷裂的現(xiàn)象。（2）聲音要平穩(wěn)，最好在相鄰樂句的氣口間進行風箱轉換，以保持前后發(fā)音的一致性。（3）要經常性地對風箱進行調節(jié)，在演奏那些具有動感和歡快感的曲子時，節(jié)奏是時而快、時而慢，這個時候就要注意在快慢過渡上要保持風箱的平穩(wěn)。

四.結語

一位成功的手風琴演奏者除了要求高超的演奏技巧和良好的音樂文化素養(yǎng)外，還要能夠自如控制風箱，風箱是手風琴的心臟所在地。因此，作為手風琴學習者和演奏者務必要高度重視風箱運用，不斷提高自己的風箱控制能力，這樣才能夠演奏出優(yōu)美的、賦予感染力的樂章。