巴音瑪

【摘要】本文以肖邦的《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》第二樂(lè)章為音樂(lè)分析對(duì)象，試圖從音樂(lè)體裁闡釋和作品本體分析的角度來(lái)詮釋肖邦鋼琴作品的浪漫主義風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】協(xié)奏曲；旋律走向；曲式；調(diào)性

肖邦的《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1829年。它是肖邦為獻(xiàn)給他的初戀情人康斯坦齊婭而作的。肖邦曾在給他朋友的信中寫(xiě)道： “……由于我可能不幸，已有了自己的偶像，雖然我已半年沒(méi)有與她說(shuō)話(huà)，但我一直為之服務(wù)，我總夢(mèng)見(jiàn)她，我的協(xié)奏曲的一個(gè)柔板樂(lè)章就是獻(xiàn)給她的紀(jì)念……”

本協(xié)奏曲采用古典協(xié)奏曲的快——慢——快的三個(gè)樂(lè)章的結(jié)構(gòu)形式，其中第二樂(lè)章整體結(jié)構(gòu)為三段曲式，主調(diào)為降A(chǔ)大調(diào)，節(jié)拍為4/4拍子，速度為小廣板。分為引子、呈示段、中段、再現(xiàn)段四部分。這個(gè)小廣板慢板樂(lè)章在套曲中起著承上啟下的作用，與前后兩個(gè)樂(lè)章形成對(duì)比。

引子共六小節(jié)，（1--6）小節(jié)，由五小節(jié)的樂(lè)隊(duì)演奏加一小節(jié)的鋼琴演奏構(gòu)成。在降A(chǔ)大調(diào)上進(jìn)行。旋律的進(jìn)行為扭折型旋律線(xiàn)，上下行級(jí)進(jìn)的旋律中，穿插有音程的大跳。（見(jiàn)譜例一）：

譜例一：

在引子部分，肖邦的和聲，從降A(chǔ)大調(diào)的主一降A(chǔ)大調(diào)六級(jí)一重屬和弦一三級(jí)的導(dǎo)一六級(jí)的屬一六級(jí)。頻繁的用到了降A(chǔ)大調(diào)的六級(jí)和弦。這在一般的大調(diào)性的作品中不常遇到，它會(huì)使大調(diào)帶有了小調(diào)的色彩。而肖邦在樂(lè)曲的引子部分就頻繁的運(yùn)用了六級(jí)，揭示了本樂(lè)曲的憂(yōu)郁情緒。

呈示段共39小節(jié)，（7--45）小節(jié)。為二重復(fù)樂(lè)段結(jié)構(gòu)。

其中前樂(lè)段共19小節(jié)，（7—25）小節(jié)?？梢苑譃閮蓚€(gè)樂(lè)句，在降A(chǔ)大調(diào)上鋼琴的旋律引出了主題的陳述，旋律具有神奇的流動(dòng)性。旋律的特色是運(yùn)用了環(huán)繞型旋律，以一個(gè)音作為支點(diǎn)，周?chē)噜徱糇魃舷颅h(huán)繞進(jìn)行，強(qiáng)調(diào)了這個(gè)被環(huán)繞的音，有一種間隔性同音反復(fù)的作用，但卻比它更有了音樂(lè)的流暢性和歌唱性。肖邦運(yùn)用的環(huán)繞型的旋律線(xiàn)，讓人們對(duì)康斯坦奇婭的形象展開(kāi)了聯(lián)想。（見(jiàn)譜例二）：

譜例二：

顫音與前倚音結(jié)合使用，在顫音之前運(yùn)用了前倚音增加了旋律的流暢性和詼諧性，使音符的流動(dòng)更加的靈動(dòng)。低音的和弦分解以及降A(chǔ)大調(diào)的調(diào)性使具有大調(diào)色彩，但中間穿插的Ⅵ級(jí)和Ⅱ級(jí)和弦又使它具有小調(diào)色彩。使整個(gè)旋律增添了一種朦朧與憂(yōu)郁美。

第二樂(lè)句（15--25）小節(jié)，加厚了旋律的織體，有之前的單線(xiàn)條的旋律變?yōu)榱税硕鹊男煽楏w。

開(kāi)始的部分頻繁的運(yùn)用了I級(jí)一V級(jí)的和聲進(jìn)行，有穩(wěn)定的主和弦解決到不穩(wěn)定的屬和弦，再解決到主和弦，鞏固了明亮的大調(diào)色彩的效果。調(diào)性在20小節(jié)轉(zhuǎn)到了上方五度的降E大調(diào)，持續(xù)了幾小節(jié)后于25小節(jié)結(jié)束在降A(chǔ)大調(diào)的屬五六和弦上形成不完滿(mǎn)終止。

后樂(lè)段共20小節(jié)，（26--45）小節(jié)，由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，與a樂(lè)段旋律類(lèi)似，主要是運(yùn)用了多連音對(duì)旋律進(jìn)行了裝飾，實(shí)現(xiàn)了旋律的華麗多彩。（見(jiàn)譜例四）

譜例四：

第二樂(lè)句，在a段時(shí)，調(diào)性是在降A(chǔ)大調(diào)上進(jìn)行，在a1段中卻出現(xiàn)了變化，到了降A(chǔ)大調(diào)的下屬調(diào)降D大調(diào)上，接著離調(diào)到了降E大調(diào)、然后回到主調(diào)降A(chǔ)大調(diào)，最后轉(zhuǎn)到了主調(diào)的同主音小調(diào)降a小調(diào)，在40小節(jié)和42小節(jié)，肖邦用了那波里和弦及其轉(zhuǎn)位那波里六和弦，使和聲富于色彩。肖邦把和聲的緊張度，作為了他發(fā)展樂(lè)思，塑造音樂(lè)形象的一種手段，在和聲的緊張度等方面，也做了一些設(shè)計(jì)和雕琢。在42小節(jié)用Ⅵ級(jí)音做了阻礙終止，Ⅵ級(jí)具有不穩(wěn)定功能，用它代替主和弦，使和聲繼續(xù)進(jìn)行，直到在45小節(jié)出現(xiàn)屬七到主的完全終止。呈示段告以段落。

中段共30小節(jié)，（45--74）小節(jié)，可分為兩個(gè)部分。第一部分共12小節(jié)，（46--57）小節(jié)，依舊延續(xù)了呈示段中雙手八度間隔同步進(jìn)行的陳述方式。在降a小調(diào)上進(jìn)行。第一部分和聲的總體設(shè)計(jì)是：I一Ⅳ一V，是由穩(wěn)定到不穩(wěn)定最后到屬的更不穩(wěn)定性，描繪出來(lái)肖邦心情的搖曳動(dòng)蕩。從（44--50）小節(jié)，主音一直作主持續(xù)性低音。主持續(xù)低音與上方聲部產(chǎn)生了緊張度和色彩上的許多變化。從中段開(kāi)始的第44小節(jié)上方的主和弦的根音變?yōu)榱?8、49小節(jié)的下屬和弦的五音。

第二部分共17小節(jié)，（58--74）小節(jié)，在降C大調(diào)上進(jìn)行。與第一部分的陳述方式類(lèi)似，仍采用雙手八度間隔同步進(jìn)行，同時(shí)兼有樂(lè)隊(duì)的震音演奏，使得左右手旋律的同步進(jìn)行不會(huì)顯得太過(guò)于乏味。調(diào)性頻繁的轉(zhuǎn)變，由降c、降d、降A(chǔ)、降a、最后回到主調(diào)降A(chǔ)大調(diào)。從66小節(jié)開(kāi)始，在樂(lè)隊(duì)演奏中，出現(xiàn)了主調(diào)的屬和弦持續(xù)，為再現(xiàn)做好了調(diào)性的準(zhǔn)備。于74小節(jié)結(jié)束于降A(chǔ)大調(diào)的屬和弦，形成開(kāi)放性結(jié)構(gòu)，迎接再現(xiàn)段的回歸。

再現(xiàn)段共17小節(jié)，（75--91）小節(jié)。是呈示段的縮減，是一個(gè)單樂(lè)段結(jié)構(gòu)。采取的是對(duì)旋律的裝飾變化的敘述方式。采用了29連音，40連音等，使主題旋律更加恢弘，華麗。于91小節(jié)，用和聲語(yǔ)匯終止四六和弦一屬七和弦一主和弦，作了完滿(mǎn)終止。

尾聲共六小節(jié)，（92--97）小節(jié)。結(jié)尾運(yùn)用了引子部分的旋律，與引子形成呼應(yīng)。最后以鋼琴的弱奏結(jié)束，意境深遠(yuǎn)，讓人回味無(wú)窮。