王惠

【摘要】柴可夫斯基的小提琴演奏作品為數(shù)不多，但是從其作品的藝術(shù)內(nèi)容以及他在小提琴演奏藝術(shù)的歷史和演奏實(shí)踐中所扮演的角色來(lái)看意義深遠(yuǎn)。

【關(guān)鍵詞】柴可夫斯基；小提琴協(xié)奏曲；音樂(lè)演奏；創(chuàng)作歷程

一.柴可夫斯基的小提琴演奏創(chuàng)作及作品簡(jiǎn)明綜述

除了一首小提琴協(xié)奏曲，這位偉大的俄羅斯作曲家還創(chuàng)作了5首由鋼琴或樂(lè)隊(duì)伴奏的小提琴演奏曲目。他的第一首小提琴演奏作品是獻(xiàn)給Ⅱ奧埃爾的《憂郁小夜曲》（1875）。那時(shí)人們?cè)谶@首作品中看到與芭蕾舞劇《天鵝湖》音樂(lè)的某種共同之處，發(fā)現(xiàn)了其藝術(shù)形象的相似性。這種藝術(shù)形象充滿著若有所思的悲傷、幻想和憂郁的心境。

第二部小提琴演奏作品是獻(xiàn)給M.科捷克的《圓舞曲一諧謔曲》（1877）。這是一首卓越的小提琴作品，也是小提琴最難演奏的曲目之一。其中可以找到獨(dú)特的連頓弓弓法的使用、技藝高超的樂(lè)句和典雅的節(jié)奏。樂(lè)曲的中間部分是激情高亢的抒情旋律的頂峰。俄羅斯著名的小提琴家B.B.別澤基爾斯基還根據(jù)這首樂(lè)曲創(chuàng)作了《圓舞曲一諧謔曲》改編曲。

柴可夫斯基還有由三首不同性質(zhì)的樂(lè)曲組成的一部作品，被作曲家稱作《回憶一個(gè)可愛(ài)的地方》。這些樂(lè)曲是作曲家在布賴洛夫的H.中.馮·梅克的莊園于1878年夏天創(chuàng)作的。他自己承認(rèn)，在莊園的那些日子是他生命中最幸福的時(shí)光。

第一首樂(lè)曲——《沉思》，起初是用來(lái)作小提琴協(xié)奏曲的第二樂(lè)章的，但是這首樂(lè)曲規(guī)模太大。最終，柴可夫斯基則為協(xié)奏曲寫了一首坎佐內(nèi)塔，作為二樂(lè)章。

第二首樂(lè)曲——《旋律》，室內(nèi)樂(lè)風(fēng)格的作品，高亢且充滿抒情意味，帶有憂郁的色彩。這是抒情文藝作品體裁的范例。

第三首樂(lè)曲——《諧謔曲》，和前一首樂(lè)曲詩(shī)意的描寫相比更加高亢鮮明。演奏此曲要求技術(shù)高超，自由掌握弓法，來(lái)變換動(dòng)感強(qiáng)勁的色調(diào)。

另外還應(yīng)當(dāng)提到柴可夫斯基的室內(nèi)樂(lè)作品。這些室內(nèi)樂(lè)作品就像真正的音樂(lè)劇一樣充滿著深刻的哲學(xué)內(nèi)涵。這些曲目分別是三首弦樂(lè)四重奏；鋼琴三重奏以及由兩把小提琴、兩把中提琴和兩把大提琴合奏的六重奏《佛羅倫薩回憶》。

第一首弦樂(lè)四重奏創(chuàng)作于1871年，第二首1874年，第三首1876年（為紀(jì)念.勞步而作）。所有的四重奏都是古典主義風(fēng)格的四段結(jié)構(gòu)。鋼琴三重奏則是獻(xiàn)給偉大的藝術(shù)家——H.r.魯賓斯坦（Ⅱa MⅡT b B eⅡH K o r o x yⅡo攫H H K a），它于1882年創(chuàng)作完成。鋼琴三重奏由兩部分組成，其中第二部分用變奏曲式寫成。六重奏《佛羅倫薩回憶》完成于1892年，從主旋律特征來(lái)講近于組曲體裁。

二.小提琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作歷程.音樂(lè)形態(tài).創(chuàng)作理論及表現(xiàn)手法

柴可夫斯基的小提琴協(xié)奏曲不僅對(duì)俄羅斯弦樂(lè)的發(fā)展史，乃至對(duì)整個(gè)世界弦樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展都有著重要意義。

19世紀(jì)小提琴協(xié)奏曲體裁由兩線發(fā)展并有兩類：炫技的演奏和改編為交響樂(lè)伴奏的。在西歐音樂(lè)中改編為交響樂(lè)類型的最佳范例就是貝多芬和勃拉姆斯的協(xié)奏曲。在俄羅斯音樂(lè)中這種類型的協(xié)奏曲之前從未有過(guò)。

因此1878年柴可夫斯基小提琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作是一件非常重要的事。協(xié)奏曲體現(xiàn)了對(duì)這種體裁的真正改革，他提出了新的藝術(shù)形象——抒情的、諧謔的、敘事的、舞蹈的。這與使用新的表現(xiàn)手法和樂(lè)器演奏方法是緊密相關(guān)的。

對(duì)柴可夫斯基作曲風(fēng)格的演變起重要作用的是器樂(lè)協(xié)奏曲體裁。他的創(chuàng)作理論的基本原則形成于1875年創(chuàng)作的《第一鋼琴協(xié)奏曲》。

作為一位交響樂(lè)作曲家，柴可夫斯基以交響樂(lè)的發(fā)展原則作為創(chuàng)作小提琴協(xié)奏曲的基礎(chǔ)。同時(shí)他借用了民族小提琴演奏文化的優(yōu)良傳統(tǒng)：即興創(chuàng)作、呼吸的廣度、舞蹈體裁因素的使用。整體來(lái)講，小提琴協(xié)奏曲糅合了最好的歐洲音樂(lè)成果、民族音樂(lè)基礎(chǔ)和柴可夫斯基固有的抒情體裁交響樂(lè)的做法。

作曲家全新地展示了樂(lè)器的抒情和獨(dú)特的音色特點(diǎn)。他使用了新的獨(dú)創(chuàng)的弓法（其中，在連接音部和結(jié)束段，在第一部分展開(kāi)部和終曲開(kāi)始時(shí)使用了特殊的弓法和表達(dá)手法）。

柴可夫斯基小提琴協(xié)奏曲的首次演出非常有趣。

人所共知，小提琴家約瑟夫·科捷克和利奧波德·奧埃爾給柴可夫斯基對(duì)小提琴的看法影響深刻?？平菘酥苯訁⑴c了協(xié)奏曲的創(chuàng)作。柴可夫斯基在俄歷3月27日（4月8日）給出版者Ⅱ.M.尤爾根松的信中宣布：協(xié)奏曲只能由科捷克修正，因?yàn)樗且晃缓玫囊魳?lè)家的同時(shí)又是一位出色的小提琴家。

柴可夫斯基希望科捷克成為協(xié)奏曲的第一位演出者，但是科捷克“…一膽怯并打消了在彼得堡演奏我的協(xié)奏曲的念頭， ‘同時(shí)這是他真正的職責(zé)，因?yàn)樗呢?zé)任就是小提琴獨(dú)奏部的演奏…一”。

3.索雷和奧埃爾（協(xié)奏曲是獻(xiàn)給他的）也拒絕演奏協(xié)奏曲。柴可夫斯基取消了出售獻(xiàn)給奧埃爾的協(xié)奏曲第一版，并決定將其獻(xiàn)給有勇氣演奏它的人——A.布羅茨基。1881年12月4日布羅茨基在r.里希特的指揮下在維也納音樂(lè)廳與樂(lè)隊(duì)演奏了這部作品，在俄羅斯第一次演奏是1882年8月在M.K.阿爾塔尼的指揮下進(jìn)行的。柴可夫斯基贈(zèng)予他一張帶有簽名的照片，上面寫道：“贈(zèng)予被人認(rèn)為不可能演奏的協(xié)奏曲的復(fù)活者，感激的n.柴可夫斯基”。

接下來(lái)幾年，在許多歐洲國(guó)家演奏了這部作品的同時(shí)，布羅茨基成為協(xié)奏曲的主要宣傳人。之后包括捷克小提琴家K.哈利爾在內(nèi)的許多著名小提琴演奏家將協(xié)奏曲納入自己的演奏曲目。

奧埃爾后來(lái)改變了自己的觀點(diǎn)并于1893年5月在慕尼黑演奏了這部協(xié)奏曲，而在莫斯科演奏則直到1894年2月。同時(shí)在對(duì)小提琴獨(dú)奏的演奏樂(lè)譜中，也做出一些改變（在結(jié)束段、展開(kāi)部和第一部分的華彩段；第二部分和終曲），之后他也完成了協(xié)奏曲的編輯。后來(lái)他在《小提琴經(jīng)典作品演繹》（M H T e pⅡp e T a II H jI Ⅱp o H 3 B eⅡe H H前c K p HⅡH q H o前KⅡa c c H K H）中講述了自己關(guān)于協(xié)奏曲演奏的一些想法，特別指出了小提琴協(xié)奏曲的獨(dú)特性、原創(chuàng)性和巨大的藝術(shù)意義。

現(xiàn)在對(duì)協(xié)奏曲進(jìn)行分析。協(xié)奏曲是古典主義風(fēng)格的。第一樂(lè)章用快板奏嗚曲式寫成，第二樂(lè)章緩慢抒情，最后一個(gè)樂(lè)章用回旋奏嗚曲式完成。三個(gè)樂(lè)章以單一主旋律的聯(lián)系和相似的音調(diào)統(tǒng)一起來(lái)。協(xié)奏曲形象性的典型特征——主旋律題材具有多面性。在這里可以找到歌曲、進(jìn)行曲、諧謔曲、波歲涅茲舞曲和網(wǎng)舞曲的風(fēng)格。

協(xié)奏曲第一樂(lè)章以樂(lè)隊(duì)演奏開(kāi)始。初始的幾小節(jié)相對(duì)平緩并在保持音調(diào)的基礎(chǔ)上趨于戲劇化。抒情形象也隨之戲劇化。出現(xiàn)了低音提琴和悅耳的聲音的畫面，表達(dá)手法漸漸復(fù)雜起來(lái)。

小提琴獨(dú)奏的開(kāi)始是樂(lè)隊(duì)樂(lè)聲的延續(xù)。抒情戲劇型的主旋律在濃縮了本部分主要形象的小二度上增高。