田自平

【摘要】各個(gè)民族都有自己民族獨(dú)特的音樂(lè)，波蘭人民對(duì)音樂(lè)也有著自己的理解。波蘭民間音樂(lè)多樣，瑪祖卡舞曲作為波蘭最古老的民間音樂(lè)，有著典型的波蘭民族特征。肖邦作為浪漫音樂(lè)主義時(shí)期的代表人物，在音樂(lè)作品中結(jié)合了瑪祖卡舞曲元素，充分向世人展示了肖邦的愛(ài)國(guó)情懷。文章主要基于瑪祖卡舞曲在肖邦鋼琴音樂(lè)中民族元素的運(yùn)用進(jìn)行了簡(jiǎn)單闡述。

【關(guān)鍵詞】瑪祖卡舞曲；民族元素；鋼琴音樂(lè)

肖邦被世人譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”。其音樂(lè)作品充滿浪漫主義色彩，追求旋律的優(yōu)美和音樂(lè)的華彩性，無(wú)論是從社會(huì)歷史發(fā)展還是從藝術(shù)文化角度來(lái)看，肖邦的音樂(lè)作品都是音樂(lè)文化寶庫(kù)的瑰寶，肖邦充分將民族特有的音樂(lè)元素與自己音樂(lè)結(jié)合，并加以創(chuàng)新，創(chuàng)作出了屬于自己的瑪祖卡舞曲，以表自己內(nèi)心世界情感的抒發(fā)，旋律中透露出對(duì)波蘭人民的熱愛(ài)。

一.肖邦的（《瑪祖卡舞曲》特點(diǎn)分析

（一）歷史背景及社會(huì)因素對(duì)肖邦《瑪祖卡舞曲》的影響

肖邦的音樂(lè)受其性格的影響，具有濃烈的悲傷憂郁氣氛，在18世紀(jì)末到19世紀(jì)中期，波蘭一直處于戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，致使肖邦流亡國(guó)外，開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)十八年的顛沛流離的生活，在戰(zhàn)爭(zhēng)期間波蘭人民不斷反抗，涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的藝術(shù)家，其鮮明的民族特色和藝術(shù)思想都是肖邦音樂(lè)創(chuàng)作的靈感源泉，從而誕生了肖邦瑪祖卡舞曲，在肖邦的一生中，共創(chuàng)作了57首瑪祖卡舞曲，充分表達(dá)了肖邦對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)與思念之情，是肖邦對(duì)波蘭民族民間音樂(lè)的眷戀之情的載體。

（二）肖邦的創(chuàng)作風(fēng)格決定著肖邦瑪祖卡舞曲的音樂(lè)特點(diǎn)

瑪祖卡舞曲是波蘭最古老的民間音樂(lè)之一，具有典型的波蘭民族特征，充滿了波蘭民間濃厚的鄉(xiāng)土風(fēng)情和豐富的情感內(nèi)容，肖邦把傳統(tǒng)的瑪祖卡舞曲與自己的創(chuàng)作風(fēng)格相結(jié)合，在瑪祖卡舞曲、庫(kù)亞維克舞曲及奧伯萊克舞曲的基礎(chǔ)上創(chuàng)新升華，創(chuàng)造出自己獨(dú)特的瑪祖卡舞曲，肖邦的瑪祖卡舞曲不但具有波蘭傳統(tǒng)的民間風(fēng)情，其色調(diào)更為細(xì)膩溫柔，充分體現(xiàn)了肖邦對(duì)音樂(lè)作品完美的執(zhí)著追求。

二.波蘭瑪祖卡舞曲的特點(diǎn)及發(fā)展史

（一）對(duì)波蘭民間傳統(tǒng)的舞曲分析

波蘭是一個(gè)鐘愛(ài)音樂(lè)與舞蹈的國(guó)家，其音樂(lè)舞蹈內(nèi)容豐富、種類(lèi)繁多，其中主要有以下五類(lèi)：瑪祖卡舞曲、尋夢(mèng)舞、奧伯萊克舞曲、波羅奈茲舞曲、勇士舞。其中奧伯萊克舞曲以飛快的節(jié)奏和輕盈活躍的曲調(diào)著稱(chēng)，尋夢(mèng)舞則是雙人性的舞蹈，波羅奈茲舞曲也被稱(chēng)為波蘭舞曲，主要注重體裁和結(jié)構(gòu)，瑪祖卡舞曲主要注重旋律的優(yōu)美性及節(jié)奏的跳躍性。

（二）波蘭傳統(tǒng)的瑪祖卡舞曲的發(fā)源與形成

勤勞的波蘭人民對(duì)音樂(lè)有著極為濃烈的情感，能歌善舞的波蘭人民把生活中的點(diǎn)滴用音樂(lè)的形式記錄出來(lái)，從而形成了一種獨(dú)特的民族音樂(lè)——瑪祖卡舞曲，瑪祖卡舞曲大多都以短小的形式出現(xiàn)，注重旋律的優(yōu)美性和節(jié)奏性，熱情活力之間又不失威嚴(yán)，充分表達(dá)了波蘭人民質(zhì)樸的生活對(duì)生活的熱愛(ài)之情，是波蘭人民精神文化的代表。

瑪祖卡舞曲在鋼琴及舞蹈中的發(fā)展道路

瑪祖卡舞曲作為波蘭民族音樂(lè)的典型代表，一直以來(lái)就是眾多藝術(shù)家改革創(chuàng)新的素材，而肖邦可謂是瑪祖卡舞曲的主要傳播者，肖邦對(duì)傳統(tǒng)的瑪祖卡舞曲重新改革創(chuàng)新，加入新的音樂(lè)元素和個(gè)人特色，創(chuàng)造出新的瑪祖卡舞曲，一度掀起瑪祖卡舞曲的熱潮。在舞蹈中，天鵝湖、睡美人等都是瑪祖卡舞曲的主要代表，由于瑪祖卡具有極強(qiáng)的節(jié)奏感，在芭蕾舞蹈中是不可多的奇葩，成為每個(gè)芭蕾舞者的必修科目。

三.肖邦瑪祖卡舞曲中對(duì)民族元素的應(yīng)用

（一）肖邦瑪祖卡舞曲的曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

瑪祖卡舞曲主要注重旋律的優(yōu)美性和節(jié)奏的活躍性，篇幅極小卻以短小精悍而著稱(chēng)，曲式結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，樂(lè)句簡(jiǎn)單明了，肖邦的瑪祖卡舞曲的趨勢(shì)結(jié)構(gòu)大都使用回旋曲及三部曲式，運(yùn)用民族舞曲特點(diǎn)，達(dá)到形式和內(nèi)容的豐富，從而達(dá)到作品的完美效果，充分表達(dá)了波蘭民族對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)之情。

（二）基于對(duì)傳統(tǒng)的瑪祖卡舞曲進(jìn)行改革，豐富其音樂(lè)調(diào)性音階

由于波蘭傳統(tǒng)的瑪祖卡舞曲曲式結(jié)構(gòu)大都較為簡(jiǎn)單，因此，肖邦在傳統(tǒng)的瑪祖卡舞曲中加入了一些混合的大小調(diào)音階，從而豐富了樂(lè)曲調(diào)性，使樂(lè)曲對(duì)比更為鮮明。在肖邦的瑪祖卡舞曲中主要運(yùn)用了利底亞調(diào)式、多利底亞調(diào)式、弗里幾亞調(diào)式、轉(zhuǎn)調(diào)及復(fù)調(diào)等多種調(diào)式，以增強(qiáng)樂(lè)曲的民族特性。

（三）肖邦瑪祖卡舞曲自由節(jié)奏與傳統(tǒng)瑪祖卡舞曲的結(jié)合

瑪祖卡舞曲最難把握的部分就是自由節(jié)奏，傳統(tǒng)的瑪祖卡舞曲注重節(jié)奏的變化，節(jié)奏豐富多變，形式多樣，自由混亂不受拘束，卻亂中有序，講究形散神聚，在肖邦的瑪祖卡舞曲中主要注意浮點(diǎn)音符和休止符兩點(diǎn)，自由節(jié)奏的運(yùn)用，充分表達(dá)了肖邦內(nèi)心的灑脫，使旋律更加輕快活躍，賦予音樂(lè)作品無(wú)限的生機(jī)。

（四）肖邦的瑪祖卡舞曲充分結(jié)合波蘭民族歌唱的旋律

肖邦對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)僅次于對(duì)鋼琴的熱愛(ài)，肖邦深諳歌劇旋律，并巧妙地把歌劇旋律應(yīng)用到鋼琴樂(lè)曲創(chuàng)作中，使其充滿波蘭民族的真摯、熱情與柔和等性格特征，肖邦的音樂(lè)作品在演奏時(shí)猶如被人演唱出來(lái)一般，更能表達(dá)出肖邦的思想感情及創(chuàng)作風(fēng)格和對(duì)鋼琴的熱愛(ài)，使聽(tīng)眾更能感受到音樂(lè)作品旋律的流動(dòng)和如歌般優(yōu)美的織體。

四.結(jié)語(yǔ)

肖邦的一生經(jīng)歷波折，他的生活多和貴族打交道，生活環(huán)境良好，充滿優(yōu)越感，但長(zhǎng)期與貴族的交流使肖邦內(nèi)心充滿了孤寂感與屈辱感，加之長(zhǎng)期顛沛流離的生活，使肖邦對(duì)祖國(guó)波蘭的熱愛(ài)之情有增無(wú)減，與生俱來(lái)的憂郁和對(duì)波蘭整個(gè)民族存亡的擔(dān)憂，使肖邦的音樂(lè)充滿了矛盾。肖邦的瑪祖卡舞曲不僅是肖邦對(duì)內(nèi)心情感的表達(dá)，更是對(duì)波蘭祖國(guó)的思念之情的載體，其音樂(lè)流暢優(yōu)雅、自由多變，為瑪祖卡舞曲創(chuàng)立了一個(gè)新的音樂(lè)空間，對(duì)后世音樂(lè)的創(chuàng)作都有著極大的影響。