吳征

“每一個(gè)瞬間，灰燼都在證明它是未來的宮殿?！卑⒍嗄崴沟脑娋淙缪蚱ぞ砩习⒗戎念A(yù)言，洞幽察微，讓人陷入絕望。宇宙無際涯，時(shí)間不停息，人之一身渺如時(shí)空交叉點(diǎn)上的芥子一粒，每分每秒皆須承受塵埃的覆蓋，生命、歷史、權(quán)杖、宮闕最終都化作無所不在的塵土。在本書的終結(jié)，格蕾絲長眠于摩納哥大教堂的格里毛迪墓地，就是佐證之一。

所以，人的眼睛和大腦天然是長在軀干的最上部，試圖以身體所能達(dá)到的極限高度探索更高更遠(yuǎn)的境界，而手是在上肢的最末端逐節(jié)向外伸張，試圖以極限長度抓住更多更豐富的實(shí)體。上天造人即以之予人，作為對抗虛無的法門。人生因這對抗而具備意義，你我如是，格蕾絲·凱利如是，各種文化藝術(shù)的發(fā)明者與承繼者亦如是，包括格蕾絲·凱利的書籍與電影的制作者們。

提起格蕾絲·凱利，人們首先關(guān)注的必定是她頭上的光環(huán)：好萊塢明星、奧斯卡影后、摩納哥王妃、歐洲最古老宮殿的女主人。我想到的卻是人，一個(gè)人的本身。世界無非人，歷史無非人，關(guān)于人的話題是永遠(yuǎn)說之不盡的。

格蕾絲，一個(gè)漂在美洲的愛爾蘭人后裔，費(fèi)城早年砌磚工的女兒，雖然出生時(shí)家族已然繁盛，但她在富足的物質(zhì)環(huán)境里被無視著長大，所有的孩子中她是不受重視的那個(gè)，父母的寵愛里她是被遺忘的那個(gè)，當(dāng)她第一次在學(xué)校舞臺上展示丑小鴨的蛻變時(shí)家人的驚異大于驚喜，當(dāng)她決定報(bào)考美國戲劇藝術(shù)學(xué)院時(shí)父母的反對差點(diǎn)扼殺了她的希望……尤其在如今這個(gè)時(shí)代，我們再去看她，會(huì)發(fā)現(xiàn)很多人都是格蕾絲，充裕的物質(zhì)填充不了匱乏感，人群的包圍趕不走孤獨(dú)感，心靈吶喊著要去遠(yuǎn)方，生活卻永遠(yuǎn)在此處，拼搏時(shí)期的灰色人生總是漫長，金光閃亮的南瓜馬車遲遲不肯到來。因此，人人樂見灰姑娘遇上王子的故事，那是從人內(nèi)心深處長出來的美好愿望。也因此，格蕾絲與雷尼爾王子的花園初見、七個(gè)月的兩地書信以及盛大的結(jié)婚典禮，成就了一個(gè)美麗的世紀(jì)童話。

故事若僅止于此的話，對于我們普通人的意義其實(shí)還不大，只能算是見證了一個(gè)真人版的灰姑娘童話而已。往深里看，格蕾絲基于自我心靈的對藝術(shù)的渴求，參加的諸種專業(yè)藝術(shù)訓(xùn)練，做模特以實(shí)現(xiàn)的經(jīng)濟(jì)自立，即使是小角色也不放棄的試演，都是她人生傳奇里至關(guān)重要的組成部分。成功的臺階不一定馬上鋪在關(guān)鍵一步，希區(qū)柯克發(fā)現(xiàn)格蕾絲就是因?yàn)樗郧耙淮尾⑽幢讳浻玫脑囇荩骸霸陔娪敖?，她是一位不可多得的奇才。”?dāng)然，王室婚姻后來中斷了格蕾絲與希區(qū)柯克的合作。但是，格蕾絲是永遠(yuǎn)的格蕾絲，是我們內(nèi)心那不為外人所知卻從不曾熄滅的火焰。她在婚后除了為摩納哥帶來明星效應(yīng)，迅速提高公國的旅游收入，還參加公益活動(dòng)，募集錢款創(chuàng)建幼兒園、改建醫(yī)院、修建老年公寓、扶持各種藝術(shù)活動(dòng)，以紅十字會(huì)的名義給多個(gè)地區(qū)的窮人贈(zèng)送包裹……她成為摩納哥歷史上絕無僅有的國家名片，摩納哥因而重振雄風(fēng)到今天，成為世界上最富有的國家之一，她和這個(gè)國家彼此成全了對方?；夜媚锏耐捯苍S由命運(yùn)之手書寫，童話之后的婚姻卻一定是灰姑娘自己寫就的，格蕾絲續(xù)寫了一個(gè)更現(xiàn)實(shí)更完滿的結(jié)局，同時(shí)也代表著歐洲古老王室在新時(shí)代里的一段輝煌。

書籍和電影應(yīng)該成為一個(gè)時(shí)代記憶的載體，不分國界，這是我作為媒體人和電影人的一點(diǎn)認(rèn)知。民族的就是世界的，魯迅發(fā)表于1934年的這個(gè)說法，強(qiáng)調(diào)的是彼時(shí)如何推出中國的文化藝術(shù)。到了地球平面化、全世界大融合的今天，若還有人抱定這個(gè)老命題不丟，那就是在以民族主義的畛域阻礙中國文化藝術(shù)向更廣大的領(lǐng)域發(fā)展。不如換個(gè)說法——世界的就是民族的。因?yàn)槭澜绲氖菑V闊的，面對的是普遍的族群，所以更能發(fā)現(xiàn)共性的、深層的本質(zhì)因子，同時(shí)也能反觀自身民族以發(fā)現(xiàn)那被遮蔽的隱性因子。我之前幾次投拍的英語電影，這次和皮埃爾·安·勒·伯蓋姆先生合作編著的《摩納哥王妃》及聯(lián)合制片的同名電影，都是在這一理念下應(yīng)運(yùn)而生的。文化意義上的電影，是思想文化意識形態(tài)的載體；資本意義上的電影，是資本在電影上的物化形式。中國電影和電影人走向世界，路漫漫其修遠(yuǎn)兮，幸好我們生活在一個(gè)好時(shí)代，有天時(shí)加上地利與人和，我愿竭盡畢生心力而上下求索之。