吳遐

我一直認(rèn)為，編輯和他所編輯的圖書之間是有一種緣分的。不論是“獨上高樓，望盡天涯路”，還是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，抑或是“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”，用在挑選選題、編輯圖書上，卻也是分毫不差的。我與雅諾什繪本的相遇，便是一種奇妙的緣分。

初遇：你的作品就是一個繪本的王國

當(dāng)我還是一只繪本“小菜鳥”的時候，我就接觸到了雅諾什的繪本。浙江少年兒童社早在2007年就開始了引進(jìn)雅諾什繪本的探索之路，陸續(xù)出版了“小老虎小熊”系列、“我的第一本雅諾什”系列、《雅諾什講格林童話》。當(dāng)時，我就被可愛的小老虎、小熊所深深吸引；而《雅諾什講格林童話》則讓我吃驚不已，雅諾什真是一個足夠霸氣的老頭兒，他居然敢用自己的角度、方式來重新詮釋人們耳熟能詳?shù)母窳滞?，這是需要多大的自信和底氣啊。帶著這樣一些非常感性的認(rèn)識、零星的閱讀，我開始認(rèn)識了雅諾什，也開始了自己一點也不成系統(tǒng)的繪本閱讀。作為一名主要從事出版兒童文學(xué)圖書的編輯，繪本不會是我的主攻方向，對我來說，繪本閱讀更多的是純粹的文與圖的藝術(shù)欣賞。

當(dāng)我這個快樂的繪本門外漢在不經(jīng)意間打開了一扇神秘的大門時，大門后那片海闊天空的壯麗場景猛地?fù)淙胛业难酆?，我分外震驚，震驚于這片天地的廣闊，震驚于自己的渺小和無知。當(dāng)我真正面對雅諾什的海量的（其實相對于他全部的創(chuàng)作也是極其微小的一部分）繪本作品時，難免會大驚小怪、大呼小叫，其實雅諾什一直在給人帶來驚喜。他的作品從不循規(guī)蹈矩，絕不按常理出牌，他的題材天馬行空，不受任何限制，政治、環(huán)保問題、經(jīng)濟(jì)危機(jī)、人性的陰暗面、人生終極問題的探討甚至是性，在作品中都有所涉足。他是一位真正的兒童本位主義者，不屑于彎下腰來裝娃娃腔，他明白，這些孩子們其實都能懂，而真正愚蠢、自以為是、瞎指揮的都是大人，孩子是大人的老師，是這個世界的光明和希望。

出版雅諾什的作品會是一個持續(xù)的、系統(tǒng)的工程，萬事開頭都不會簡單。于是，我們從他眾多的作品中挑選出了21本作品。21，是一個經(jīng)過認(rèn)真考量的數(shù)字，多了可能在精力上難以顧及，少了則撐不起一套重量級繪本的規(guī)模，而且這是國內(nèi)到目前為止引進(jìn)雅諾什作品規(guī)模最大的一次。其他出版社之前也有各種介紹、引進(jìn)，但均數(shù)量不多、規(guī)模不大，所以相應(yīng)的反響也顯得比較有限。這使得雅諾什的國際知名度和他在國內(nèi)圖書市場的影響并不成正比。也正是基于對這塊市場空白點的認(rèn)識，我們有了信心和魄力去做這樣的規(guī)模，我們想把雅諾什繪本打造成一個具有強(qiáng)大影響力的品牌。當(dāng)然，這樣較大規(guī)模的成功引進(jìn)主要得益于浙江少年兒童出版社從2007年就開始的出版雅諾什繪本的有益積累。

如何為這21本繪本（將來的數(shù)量還會不斷增加）起一個合適的響亮的書系名，需要經(jīng)過一番仔細(xì)的斟酌。繪本花園、繪本博物館、繪本萬花筒、繪本國、繪本世界、繪本時代……這些都是曾經(jīng)出現(xiàn)在LIST上的名字。最后確定的是“雅諾什繪本王國”。這個大氣的名字十分適合雅諾什的作品，以他作品的數(shù)量之大、題材之廣、內(nèi)涵之厚重，是真正當(dāng)?shù)闷稹袄L本王國”的稱呼的，雅諾什就是他創(chuàng)造的這個王國的國王。我們所需要做的，就是努力把這個王國的面貌逐漸地、清晰地呈現(xiàn)在讀者面前，讓讀者能從中讀到幽默風(fēng)趣的語言、高超的智慧和感性的哲理，體悟到真正的繪本之美。

分級：在最合適的年齡遇到最合適的作品

這21本原版繪本開本差別很大，裝幀上全然不同；它們來自不同的出版社不同的套系，內(nèi)容題材上互不相關(guān)；但它們每個都是獨一無二的，雅諾什的個人風(fēng)格在每一本上都表現(xiàn)得十分鮮明，無法取代。要如何歸類，按什么樣的節(jié)奏出版？按照題材分、主題分、人物分，這些都行不通，這21本繪本之間并沒有這方面的任何關(guān)聯(lián)。那么，留給我的大概只有一條路行得通：按照讀者年齡段來分級。

雅諾什的作品被譽為歐洲革命性教育經(jīng)典，適合0—99歲的讀者閱讀。我們可以借用當(dāng)前比較熱門的分級閱讀的方法，給雅諾什的繪本也來個分級閱讀：讓讀者在最合適的年齡遇到最合適的作品。

于是，這21本繪本按照讀者年齡段可以分為親子書（10冊）、橋梁書（6冊）和思想書（5冊）。親子書，顧名思義是指適用于學(xué)齡前兒童和父母進(jìn)行親子共讀的繪本，它們大都文字量較少，故事情節(jié)簡單易讀，而學(xué)齡前也正是繪本閱讀的黃金時期，所以親子書在數(shù)量上也在三個子系列中占據(jù)了絕對的優(yōu)勢。橋梁書更是借用了分級閱讀的概念，本意是指從學(xué)齡前的以讀圖為主到學(xué)齡時的以讀文為主的過渡階段繪本，雅諾什的橋梁書系列基本沿用了這個概念，它主要適合小學(xué)低年級的兒童開始獨立閱讀，文字量相對地增多，故事情節(jié)更加豐滿。

思想書適合于從小學(xué)高年級到所有年齡段的人閱讀，這個系列的文字量比較大，具有較復(fù)雜的故事情節(jié)，主題涉及環(huán)保、政治、人性等，每一個故事都更像一則寓言，可以說，從真正理解這些故事所需要的知識積累和生活閱歷來看，成年人是更合適的受眾。這個系列表明了雅諾什的繪本作品所可以達(dá)到的在內(nèi)涵、哲理、思想上的高度，這是其他繪本所難以企及的。誰說繪本藝術(shù)只能用淺語表達(dá)，繪本原來可以和其他任何體裁的文學(xué)作品一樣，承載更多的主題、內(nèi)涵和思想。所以我們考慮再三，將這個真正屬于任何年齡段讀者的系列，定名為思想書。即使“思想”這個詞語可能會顯得有些沉重，即使它可能會讓一部分讀者“望而卻步”，但是，有思想的寫作，正是雅諾什所一貫堅持的。思想是圖書的靈魂，繪本也不例外。

當(dāng)然，所有的分類都是相對而言的。這樣的分類不僅考慮到不同年齡段的目標(biāo)讀者，也需要兼顧圖書的開本、構(gòu)圖等形式上的因素。原版的21本繪本不成體系，比較零散，開本、裝幀全然不同，這需要我們膽大心細(xì)地加以調(diào)整，做到既有區(qū)分又有統(tǒng)一：突出子系列之間的分別，而在同一子系列內(nèi)，開本、裝幀設(shè)計都需要統(tǒng)一。這樣的統(tǒng)一其實改變了原版圖書的形式，但這種改變又必須建立在盡量尊重原版書的構(gòu)圖、裝幀、插圖特點等的基礎(chǔ)上。當(dāng)然，做繪本引進(jìn)改變開本是常規(guī)手法，但是，我相信，像這套圖書這樣的大變身卻并不多見：考慮到原版書有不少的小口袋本，里面的插圖精度不高，無法放得比較大，而這樣的口袋本往往在內(nèi)容上也比較偏向低幼類，因此親子書系列的開本是比較方正小巧的，凈尺寸170mm（寬）×210mm（高），平裝，每本不超過4個印張，拿在手中顯得玲瓏輕薄、沒有負(fù)擔(dān)，非常適合學(xué)齡前小讀者翻閱。橋梁書系列原版書都是比較大的橫開本，插圖精度高，多為精裝本，橋梁書因為先天的這些條件優(yōu)勢成為三個系列中裝幀形式最“高大上”的一個，統(tǒng)一的橫開精裝本，雙封設(shè)計，精致大氣，將雅諾什繪本的藝術(shù)之美展現(xiàn)得十分充分。思想書是最具文藝范兒的一個系列，因為文字量大且原版書的開本也偏大，考慮到其類似于故事書的特點和成人讀者的接受度，封面用了特種紙，突出了封面圖的肌理和質(zhì)感，內(nèi)文不同于前兩個系列的啞粉紙，用了170克環(huán)保紙，環(huán)保紙偏黃些，很符合思想書特立獨行的文藝氣息。

三個子系列三種形式，從內(nèi)容到形式不僅需要有區(qū)分，同時作為一個大系列，也需要有有機(jī)的統(tǒng)一。我們的做法是，書系名“JANOSCH雅諾什繪本王國”設(shè)計統(tǒng)一，但是統(tǒng)一中又有所區(qū)別：親子書加上半圓形設(shè)計，為了更迎合學(xué)齡前小讀者的審美趣味，再加上了五個書中的小動物形象，兔子、青蛙、驢子等，它們擠在一起吹拉彈唱，分外熱鬧；橋梁書系列高端大氣，加大封面圖所占的比例，更突出圖本身的精美效果，在設(shè)計上力求單純，書系名不再加半圓設(shè)計；思想書的書系名則保留半圓形設(shè)計，顯得簡潔而不簡單。

除此之外，在封面設(shè)計上，21本書都加上了統(tǒng)一的套書LOGO，圓形的LOGO上有雅諾什的頭像，有文字“繪本大師雅諾什繪本王國”，使用了金色電化鋁工藝，是整套圖書的一個鮮明的統(tǒng)一的標(biāo)識。在內(nèi)文設(shè)計上，每本圖書都以統(tǒng)一的雅諾什的照片加簡介開始，開門見山地突出了作家的重要性；每個系列都附有一篇專家的導(dǎo)讀，這樣的精彩文字同樣不可錯過；每一個子系列中都附有其他兩個系列的書名甚至介紹，使三個系列互為宣傳組成一個有機(jī)的整體。在圖書的出版節(jié)奏上，以比較接地氣、最容易被讀者、市場迅速接受的親子書打頭陣，隨后推出橋梁書和思想書，三個系列互相呼應(yīng)、抱團(tuán)合作。

累并快樂著：一群人的堅持與熱愛

這套書的三位翻譯者，皮皮、何晨陽、王星，除精通德語外，還有一個共同的不可忽略的特點，他們都是雅諾什的鐵桿粉絲。他們來翻譯這套繪本，只是出于對雅諾什作品的熱愛，無關(guān)乎其他。才情極高的女作家皮皮以創(chuàng)作先鋒小說出道，后又以大眾寫作廣受關(guān)注，她是國內(nèi)最早翻譯、介紹雅諾什繪本的閱讀推廣人之一，并將繼續(xù)為“雅諾什繪本王國”的后續(xù)繪本撰寫點評。不論工作再繁忙，只要是和雅諾什繪本有關(guān)的工作，她都會欣然接受、積極參與。何晨陽是承擔(dān)了翻譯任務(wù)最多的，也是在編校過程中被我們叨擾得最多的一位，但是他從無半句怨言，而且會盡量給出更多的合適的翻譯語句來供我們選擇。在與他的聯(lián)系和通信中，我能夠時時地感受到他對雅諾什作品的深深喜愛。王星是三位翻譯者中最年輕的一個。她工作的公司正是這套圖書的版權(quán)代理商，為雅諾什作品在國內(nèi)的介紹和推廣不遺余力地大聲吆喝，為我們這套圖書的順利引進(jìn)，給出了許多的建議。這樣三位完全不計較個人所得的“傻傻”的翻譯者，他們把對雅諾什作品的熱愛完全訴諸筆端，那么全身心地投入到翻譯工作中去，他們給出的譯文或幽默風(fēng)趣或犀利深刻或溫情脈脈，精準(zhǔn)而到位，讀來既無任何障礙感又深得原作之精髓。沒有真正的熱愛和堅持，不會有這樣的文本。

如今，圖書已經(jīng)順利出版了，我翻看自己的工作目錄，雅諾什的文件夾下資料是最豐富的，內(nèi)容是最海量的，我曾經(jīng)為這套圖書做了一個又一個的工作筆記、備忘、記錄、策劃案、參考資料、營銷方案，里面的每一個文字都記錄下了我曾經(jīng)的彷徨和思考。就像梅子涵老師說的，有些人注定會成為一座高山，一座你最好不要試圖去超越的高山，那就是雅諾什。那么當(dāng)年那個只是一只繪本“小菜鳥”的我在飛到這座高山面前時是何等的敬畏而惶恐不安，是那些可愛的青蛙、猴子、小老虎、小熊們，是那些大膽而妙趣橫生的故事：人可以想親小母雞，驢子可以愛上貓頭鷹，小猴子可以單戀小豬，是那些充滿著小狡猾大智慧的用幽默的外衣來道出人生哲思的主題，一次次讓我驚嘆給我驚喜，消弭了我所有的顧慮，也就如同梅老師說的那樣：喜歡雅諾什不需要費很多力氣，我們雖然不容易成為山，但是只要真的仰頭看，那么哪座大山不會成為我們的高聳記憶！

雅諾什就是我的這樣一個高聳的記憶，他站在那里，有意識地保持著與這個世界之間的清醒的距離，保持著與讀者之間的距離，他雖然早已名揚天下，卻也是“寂寞”的：關(guān)于他的生平介紹少之又少，他從1980年開始就隱居在一個遙遠(yuǎn)的海島上，那是真正的隱居，各大火熱的國際書展，各種熱鬧喧囂的媒體報道，都不會有他參與其中的身影。他用刻意的回避來躲開這個喧鬧的世界，轉(zhuǎn)而在他的文字和圖畫里建立了一個屬于他自己的王國，那個王國里也有屬于這世間的一切的真實寫照，所不同的是，它的后面多了一雙充滿智慧的思考者的眼睛。所以，喜歡雅諾什不需要什么理由，如果非要找出很多理由就無法真正喜歡上他的作品。我明白，他只愿意讓能夠讀懂他的人進(jìn)入他的王國。

就是我們這樣一群熱愛他作品的人，從翻譯者、評論專家到編輯，我們有緣因為圖書而聚在了一起，我們都想努力還原一個更真實的他呈現(xiàn)給讀者們，把更多更好的他的作品譯介給讀者們。這其中，作為出版人的我們更是有責(zé)任拉近那座高山與普通讀者之間的距離?，F(xiàn)在才剛剛開始，而我們已自信滿滿，因為，所有的堅持都是因為熱愛。

（作者單位：浙江少年兒童出版社）