佚名

她的畫(huà)作溫情、細(xì)膩，如同心底流淌；她淡雅、平實(shí)，作畫(huà)如意趣天成。在她筆下，哪怕一根柔弱的小草，同樣折射出頑強(qiáng)與神圣。她用畫(huà)筆傾訴自然界的心聲，其實(shí)也是寄寓人類自己的心聲，畫(huà)家自己的心聲。

一個(gè)畫(huà)家，要使自己的藝術(shù)富有個(gè)性，成為一個(gè)真正的“家”，必須有鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，不僅要融入藝術(shù)世界中種種耐人尋味之處，還要積極抒發(fā)出自己對(duì)人生、自然的體驗(yàn)與真切感受。出生于呼倫貝爾大草原的楊楠，自幼就酷愛(ài)繪畫(huà)和文學(xué)，畢業(yè)于哈爾濱師范大學(xué)中文系。為了追求國(guó)畫(huà)的民族風(fēng)格，她曾就讀于魯迅美術(shù)學(xué)院研究生班，并先后到中央美院中國(guó)畫(huà)研究生班、天津美院高研班深造。幾十年來(lái)，她拜訪各派名家，博采眾家之長(zhǎng)，加之自身的藝術(shù)靈感和悟性，成就了她獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，并贏得“世界華人杰出藝術(shù)家”等種種稱號(hào)，可謂是對(duì)其藝術(shù)成就的巨大肯定。

藝術(shù)世界博大精深，浩如煙海。雖然自身頗具實(shí)力，楊楠卻表現(xiàn)得異常低調(diào)，讀她的畫(huà)，有如品一首無(wú)題詩(shī)，意境深遠(yuǎn)、含蓄蘊(yùn)藉、耐人尋味。她用女性特有的細(xì)膩情感、獨(dú)具魅力的繪畫(huà)語(yǔ)言，詮釋著對(duì)生命的感動(dòng)、對(duì)天地的感恩。

中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)美術(shù)園地的奇葩，是中華民族悠久歷史的體現(xiàn)，以其獨(dú)特的審美品格和藝術(shù)特色屹立于世界藝術(shù)之林?；B(niǎo)畫(huà)在唐代已經(jīng)獨(dú)立成科，到宋代發(fā)展至成熟完善，在數(shù)千年的發(fā)展過(guò)程中逐步形成了一套獨(dú)特的理論體系和筆墨程式，以其清秀疏雅、富麗堂皇、博大豐滿而呈現(xiàn)于中國(guó)畫(huà)壇。其主要特點(diǎn)是托物言志、借景抒情，通過(guò)對(duì)物象的描繪，表現(xiàn)藝術(shù)家的精神世界和真情實(shí)感，以達(dá)到情景交融、物我合一的藝術(shù)境界；它將主觀的審美感受凌駕于單純的物象描繪之上，具有特定的精神內(nèi)涵和審美價(jià)值。

楊楠的花鳥(niǎo)畫(huà)簡(jiǎn)潔、凝重、大璞不琢、色澤明麗、水氣充盈，讓人看了親近，觀了舒心；在構(gòu)圖上她特別注意刪繁就簡(jiǎn)，追求畫(huà)面的整體與單純，用簡(jiǎn)無(wú)可簡(jiǎn)卻又飽滿的開(kāi)張布局，以粗獷、樸厚的筆法，強(qiáng)化寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的意象，把尋常的花鳥(niǎo)注入人的情思，便有了不同尋常的感人的藝術(shù)力量，給人的心靈以慰藉和安撫。在藝術(shù)上她追求清新雅趣，把物象的性靈神態(tài)勾畫(huà)出來(lái)，以樸實(shí)的繪畫(huà)語(yǔ)言塑造出清新柔美的意境。

法國(guó)藝術(shù)家羅丹說(shuō)過(guò)：“美是到處可以發(fā)現(xiàn)的，對(duì)于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)?！泵啦⒎侨巳硕寄馨l(fā)現(xiàn)的，作為藝術(shù)家，不僅要發(fā)現(xiàn)美，還要善于表現(xiàn)美。楊楠比別人多花數(shù)倍十?dāng)?shù)倍的功夫，去觀察生活，去體驗(yàn)生活。園中盛開(kāi)的牡丹，池邊吐艷的荷花，窗口吐綠的翠竹，枝頭落下的小鳥(niǎo)，都是她認(rèn)真觀察的對(duì)象。在她看來(lái)，紙上得來(lái)終覺(jué)淺，要將自己筆下的花鳥(niǎo)表現(xiàn)得真實(shí)靈動(dòng)，僅靠看別人的作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，重要的是自己要細(xì)心地觀察生活。

楊楠的花鳥(niǎo)畫(huà)作品一一展開(kāi)的時(shí)候，如同鋪展開(kāi)了一幅春色濃郁、繽紛多彩的藝術(shù)長(zhǎng)卷，眼前是爭(zhēng)奇斗艷的花朵，耳邊是鳴囀如歌的百鳥(niǎo)，撲鼻而來(lái)的是一陣又一陣醉人的花香。所以，與其說(shuō)她筆下的春色是用畫(huà)筆畫(huà)出來(lái)的，倒不如說(shuō)那是她用心靈澆灌出的結(jié)晶。

楊楠追求落筆時(shí)的法外化機(jī)，注重精心收拾后的渾然一體。楊楠的作品《春韻》畫(huà)面的下半部用繁復(fù)的枝葉組成大片灰色的塊面與花朵明亮鮮艷的塊面相呼應(yīng)，繁而不亂?；ㄅc葉用色協(xié)調(diào)，遠(yuǎn)看一片朦朧，細(xì)看枝頭上停著兩只對(duì)望的小鳥(niǎo)。靜與動(dòng)的對(duì)比融合在同一個(gè)畫(huà)面上，運(yùn)用得十分到位。故她的作品給人以畫(huà)由心生、境自情出、意趣天成的視覺(jué)美感和淋漓盡致的閱讀快意。從她的花鳥(niǎo)作品中?？深I(lǐng)略到曠遠(yuǎn)與空靈之境，在水墨與色彩的交融中給人以虛中有實(shí)、動(dòng)中有靜的審美享受，也正是這種虛實(shí)交織的筆墨語(yǔ)言，豐富了她花鳥(niǎo)畫(huà)的美學(xué)內(nèi)涵。這些生動(dòng)的形象、松秀靈透的用筆，柔韻雅致的趣味讓受眾對(duì)畫(huà)家的作品格外喜愛(ài)。

受西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的影響，當(dāng)代中國(guó)水墨人物畫(huà)已成為一個(gè)具有悠久人文傳統(tǒng)又非常年輕的畫(huà)種，一個(gè)有待于更加成熟的畫(huà)種。除花鳥(niǎo)畫(huà)外，楊楠在人物畫(huà)方面也有很深的造詣。楊楠的人物畫(huà)造型嚴(yán)謹(jǐn)傳神、畫(huà)風(fēng)質(zhì)樸渾厚、筆墨蒼潤(rùn)遒勁。她關(guān)注藝術(shù)形式和語(yǔ)言形式的新穎、精致，顯示出了深厚的功力。作品《蔡文姬》中人物精神飽滿、服飾艷麗，用筆工整、抑揚(yáng)有致、柔中藏剛、圓中具方，造型簡(jiǎn)括精準(zhǔn)，神采靈動(dòng)郁勃，處處體現(xiàn)出傳統(tǒng)繪畫(huà)的精妙魅力，盡顯歷史的厚重和深邃的意境。作品《伏虎圖》意境開(kāi)闊，將人物個(gè)性刻畫(huà)得逼真?zhèn)魃瘛忭嵣鷦?dòng)、形神兼?zhèn)洌赋雠c世無(wú)爭(zhēng)的情趣，盡顯逍遙之意。線條準(zhǔn)確流利，墨色清潤(rùn)透明，章法空靈朗徹，顯示出遒勁縱橫的筆力和博采兼蓄的底蘊(yùn)；筆墨相互為用，筆中有墨，墨中有筆，著力于唯美的藝術(shù)語(yǔ)境，顯現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。

藝術(shù)的追求是無(wú)止境的，特別是在博大精深的中國(guó)畫(huà)世界，有廣闊的天地等待藝術(shù)家去創(chuàng)作和發(fā)現(xiàn)。作為一個(gè)科班出身的畫(huà)家，楊楠正沿著這樣一條勤奮之路執(zhí)著地走下去，相信她一定會(huì)創(chuàng)造出屬于自己的更加燦爛的明天。屬于她的藝術(shù)春天才剛剛拉開(kāi)帷幕。endprint