舒勻

《BBC音樂雜志》

BBC Music Magazine

2014年6月號

本期的頭條被鎖定在了一個異常宏大的命題：戰(zhàn)爭中的音樂。第一次世界大戰(zhàn)自然是一件殘忍的事情，可是催生出不少重要的音樂作品也是事實(shí)。該文的幾個欄目分別講述了沒能正式參戰(zhàn)的作曲家（霍斯特、格蘭杰和沃恩·威廉姆斯，而拉威爾只參加了救護(hù)隊(duì)）、從戰(zhàn)俘營里走出來的作曲家（恩涅斯特·麥克米蘭、阿圖爾·本杰明）、在一戰(zhàn)中殉難的作曲家（匈牙利人拉度）以及因戰(zhàn)爭而譜寫出的重要作品（雷格爾的序曲、馬斯卡尼的《高弗雷多·瑪梅利》和埃爾加的樂隊(duì)與朗誦曲《組鐘》），最重要的是文章配上了大量精美、罕見的歷史照片，算得上一份翔實(shí)的音樂史資料。

“建立你的音響圖書館”欄目，聚焦于重要的當(dāng)代作曲家史蒂芬·萊西（Steve Reich）的重要作品《不同的火車》?！恫煌幕疖嚒肥菍懡o弦樂四重奏和磁帶錄音的，磁帶中的話語來自納粹大屠殺中幸存的猶太人。第一樂章的主題回憶了作曲家年幼時的家庭女教師以及一位在他所搭乘的火車上擔(dān)任搬運(yùn)工的黑人。第二樂章描述了住在鹿特丹、布魯塞爾和布達(dá)佩斯的猶太人所乘的火車，他們被納粹分子押往波蘭的毒氣室，而這些年輕人幾乎與作曲家同齡。最后一個樂章則是關(guān)于幸存者戰(zhàn)后的生活。萊西接受采訪時曾說：“我想突出兩種經(jīng)驗(yàn)之間的對比。如果不是上帝的慈悲，我會經(jīng)歷他們的處境?！蔽闹兴罅ν扑]的，是更能突出火車隆隆的壓抑節(jié)奏的克洛諾斯四重奏組版（他們也是該曲的委約者）以及2011年被作曲家本人欽賞的、EMI公司的萊西室內(nèi)樂團(tuán)版。文中建議，在《不同的火車》之后，聆聽者可以繼續(xù)試試其他幾部實(shí)驗(yàn)性的作品——施托克豪森的《少年之歌》、法國作曲家謝菲爾（Pierre Schaeffer）的《鐵路練習(xí)曲》、熱夫斯基抗議美國地方監(jiān)獄的《一起來》或利蓋蒂的《連續(xù)體》。

《留聲機(jī)》

Gramophone

2014年5月號

1945年，四位年輕人利本斯克、克斯特基、紐曼和科霍特以偉大的捷克作曲家“斯美塔那”命名了自己的四重奏組：“我們的標(biāo)準(zhǔn)就是斯美塔那音樂中的捷克性格?！睆拇耍麄円话l(fā)而不可收，在超過五十年的時間里演出了幾乎所有捷克作曲家的重要弦樂四重奏作品，并以清澈、果敢、自然的音色享譽(yù)于世。作者圖利·波特（Tully Potter）從回顧1969年1月26日在英國伊麗莎白音樂廳的音樂會開始，講述了這支音樂史上最偉大的弦樂四重奏組之一——斯美塔那四重奏組的發(fā)展、演變過程等，組內(nèi)的中提琴手瓦茨拉夫·紐曼后來成為了捷克重要的指揮家之一。波特所推薦的該組錄音，除了捷克本土廠牌Supraphon之外，還有Testament公司所發(fā)行的珍貴歷史錄音，曲目方面也絕不僅限于東歐。

這期的版本比較討論了一部不同尋常的作品——沃恩·威廉斯的《第四交響曲》。他的英國同行本杰明曾贊美這部作品“可能是貝多芬以來最偉大的交響曲”。顯然，貝多芬對沃恩·威廉斯《第四交響曲》的曲式及風(fēng)格產(chǎn)生了潛移默化的影響，比如諧謔曲和終曲之間的橋接受到了“貝五”的影響，而樂曲的開端顯然酷似“貝九”終曲時疾風(fēng)驟雨般的音場。人們一直認(rèn)為，沃恩·威廉斯的《第四交響曲》是一首彰顯了暴力與不和諧效果的范例，但其實(shí)在和聲運(yùn)用等方面，作曲家還是精妙地從前幾首作品，如清唱劇或協(xié)奏曲中汲取過經(jīng)驗(yàn)。這種粗暴但幽默的英倫范兒，究竟是巴比羅利、薩金特這樣的本土演釋更妥帖，還是米特羅普洛斯、斯托克夫斯基這樣的外籍指揮家略勝一籌，又抑或鮑爾特，甚至威廉姆斯本人的早期錄音更具原汁原味，文章給出了自己的解讀。