劉再生

摘要：文章以音樂(lè)期刊社會(huì)作用導(dǎo)入，論述《音樂(lè)研究》自21世紀(jì)來(lái)“穩(wěn)定” “徘徊” “登頂”之“三部曲”，以及常務(wù)副主編陳荃有創(chuàng)新思維的辦刊特色，實(shí)現(xiàn)了由半政治、半學(xué)術(shù)刊物向純學(xué)術(shù)刊物之轉(zhuǎn)型，取得國(guó)內(nèi)三大學(xué)術(shù)體系藝術(shù)學(xué)科均排名第一的優(yōu)異成績(jī)。目的在于強(qiáng)調(diào)編輯在辦刊過(guò)程中的重要作用，提倡中國(guó)音樂(lè)期刊辦刊風(fēng)格的多元化與個(gè)性化，推動(dòng)音樂(lè)期刊出版事業(yè)的繁榮與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)期刊；《音樂(lè)研究》；三部曲；陳荃有；創(chuàng)新思維；辦刊風(fēng)格；多元化

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-2172（2014）03

引言

音樂(lè)期刊的學(xué)術(shù)價(jià)值與社會(huì)作用，筆者曾有寥寥數(shù)語(yǔ)之概括：“音樂(lè)期刊是一個(gè)國(guó)家音樂(lè)理論研究的窗口。時(shí)代學(xué)術(shù)風(fēng)氣差異，獨(dú)立精神空間大小，意識(shí)形態(tài)影響濃淡，編輯眼光境界高下，在讀者面前一覽無(wú)余?！蓖瑫r(shí)，也說(shuō)明音樂(lè)期刊個(gè)性風(fēng)格特色之形成與主編者的思想傾向、學(xué)術(shù)觀念、為人品格與敬業(yè)精神有著極為密切的因果關(guān)系。

20世紀(jì)上半葉，自李叔同于1906年創(chuàng)辦我國(guó)第一本音樂(lè)期刊——《音樂(lè)小雜志》，直至1949年，各類音樂(lè)期刊共有133種之多。其中，主編者觀念意識(shí)、學(xué)術(shù)視野與敬業(yè)精神對(duì)于形成特定期刊風(fēng)格者，依筆者之愚見(jiàn)有：1.國(guó)樂(lè)改進(jìn)社（劉天華）編《音樂(lè)雜志》；2.國(guó)立?？埔魳?lè)學(xué)校樂(lè)藝編輯部出版（青主主編）《樂(lè)藝》；3.江西省推行音樂(lè)教育委員會(huì)編印（繆天瑞主編）《音樂(lè)教育》；4.新音樂(lè)社編（李凌、林路、趙沨、盛家倫等主編）《新音樂(lè)》四種。國(guó)樂(lè)改進(jìn)社編《音樂(lè)雜志》主編實(shí)際執(zhí)行者為劉天華，以“改進(jìn)國(guó)樂(lè)并謀其普及”為宗旨，辦刊風(fēng)格平易務(wù)實(shí)，態(tài)度嚴(yán)肅，改進(jìn)國(guó)樂(lè)與介紹西樂(lè)并重，正如《發(fā)刊詞》所說(shuō)：真正的音樂(lè)是“喚醒一民族的靈魂的音樂(lè)” ，對(duì)國(guó)樂(lè)“以期與世界音樂(lè)并駕齊驅(qū)”邁出歷史性之一步，可惜因劉天華英年早逝而?？?，國(guó)樂(lè)改進(jìn)社也在無(wú)形中解體。該刊每期價(jià)格甲種三角，乙種兩角，面向社會(huì)大眾發(fā)行?！稑?lè)藝》為國(guó)立音專的同人刊物，由蕭友梅、胡周淑安、黃自、易韋齋、朱英、吳伯超6人發(fā)起，青主到音專后被任命為主編，辦刊宗旨為：“培植高尚優(yōu)美之音樂(lè)，凡舊樂(lè)的整理，新樂(lè)的創(chuàng)作與夫音樂(lè)的文學(xué)皆屬矣?！泵考境霭嬉粌?cè)，封面是三色版的音樂(lè)家畫像，內(nèi)容包括銅板插圖4頁(yè)，樂(lè)譜30頁(yè)，文字80頁(yè)，出版后曾震動(dòng)樂(lè)壇。自1930～1931年共出版6期，內(nèi)容充實(shí)，印刷講究，定價(jià)大洋一元八角，令人咋舌?！熬乓话恕焙笊虅?wù)印書館以虧損巨大為由拒絕繼續(xù)出版，于是《樂(lè)藝》偃旗息鼓，關(guān)門大吉，成為近代音樂(lè)期刊中品位高雅、曲高和寡之刊物。江西省推行音樂(lè)教育委員會(huì)編印《音樂(lè)教育》，法人為程懋筠，主編為繆天瑞。期刊宗旨為“普及音樂(lè)知識(shí)，提高欣賞程度，刊登譯著論文，介紹創(chuàng)作樂(lè)曲”。自1933年4月創(chuàng)刊，至1937年12月?？匠霭嫖寰?7期，成為我國(guó)近代音樂(lè)期刊歷時(shí)最長(zhǎng)、影響最大的一份以音樂(lè)教育為中心的刊物。撰稿者名人云集，佳作迭出，并根據(jù)時(shí)代需要和音樂(lè)界實(shí)際狀況推出各種專號(hào)，如“小學(xué)音樂(lè)教育專號(hào)” “中國(guó)音樂(lè)問(wèn)題專號(hào)” “樂(lè)曲創(chuàng)作專號(hào)” “救亡歌曲特輯” “全國(guó)音樂(lè)界總動(dòng)員專號(hào)” “蘇聯(lián)音樂(lè)專號(hào)” “音樂(lè)教育情況專號(hào)”（終刊號(hào)）等等，顯示了主編繆天瑞先生的組織才干、敬業(yè)精神和廣通人脈。新音樂(lè)社宗旨為：“接受‘五四以來(lái)新音樂(lè)及世界進(jìn)步音樂(lè)成果，以創(chuàng)造新的民族化的大眾化的音樂(lè)藝術(shù)，使它真正能普遍深入大眾中，真正能成為抗戰(zhàn)建國(guó)最有力的武器?！保ā缎乱魳?lè)》創(chuàng)刊號(hào)“編者說(shuō)明”）1940年1月，出版創(chuàng)刊號(hào)，主編為李凌和林路，自一卷4期（1940年4月）起由李凌、趙沨擔(dān)任主編。《新音樂(lè)》月刊版面設(shè)計(jì)具有大眾化、普及化特色。每期均刊載各類創(chuàng)作歌曲以及中國(guó)民歌、蘇聯(lián)歌曲等，并大量刊登關(guān)于新音樂(lè)的文章，同時(shí)，也刊載音樂(lè)譯文，成為40年代中國(guó)音樂(lè)界最具影響力的音樂(lè)期刊，對(duì)于推動(dòng)抗戰(zhàn)時(shí)期歌曲創(chuàng)作和中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的新音樂(lè)事業(yè)發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。至1950年12月，《新音樂(lè)》（月刊）存見(jiàn)九卷49期。其余音樂(lè)期刊，林林總總，各有特色，因種種原因，多為曇花一現(xiàn)，或一期而終（如《今虞琴刊》 《林鐘》），或十期八期告散（如《美育》 《新樂(lè)潮》），這樣一種時(shí)代文化現(xiàn)象，值得從正反兩個(gè)方面進(jìn)行歷史經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的總結(jié)。

自1950年后，中國(guó)音樂(lè)期刊進(jìn)入一個(gè)新的歷史時(shí)期。目前所見(jiàn)各類音樂(lè)理論刊物，會(huì)刊、通訊，學(xué)報(bào)（含香港、臺(tái)灣）達(dá)146種以上 。20世紀(jì)下半葉的中國(guó)音樂(lè)期刊，以中國(guó)社會(huì)改革開放為分界線，前30年，其共性特征為“千人一面”，多遵照“政治標(biāo)準(zhǔn)第一” “藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)第二”的文藝方針辦刊，雖有不同學(xué)術(shù)觀點(diǎn)的文章或多種形式的音樂(lè)創(chuàng)作，對(duì)于反映時(shí)代音樂(lè)文化面貌產(chǎn)生了積極作用與影響，但是，難以形成各音樂(lè)期刊之個(gè)性風(fēng)格；后20年，音樂(lè)期刊開始實(shí)現(xiàn)由半政治、半學(xué)術(shù)刊物向純學(xué)術(shù)期刊之轉(zhuǎn)型，各種刊物逐漸形成多元化風(fēng)格特色?！兑魳?lè)研究》則是這一時(shí)期中國(guó)音樂(lè)期刊之“佼佼者”。自21世紀(jì)始，經(jīng)過(guò)十多年時(shí)間的磨練與打造，目前享有“國(guó)家社科基金資助期刊” “中國(guó)人文社會(huì)科學(xué)核心期刊” “CSSCI來(lái)源期刊” “中文核心期刊”等頭銜榮譽(yù)，取得在國(guó)內(nèi)三大學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)體系（南京大學(xué)CSSCI來(lái)源期刊、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院人文社會(huì)科學(xué)核心期刊、北京大學(xué)中文核心期刊）藝術(shù)學(xué)科中均排名第一的優(yōu)異成績(jī)，常務(wù)副主編則為陳荃有 。本文以音樂(lè)期刊與主編者人文精神的因果關(guān)系角度切入，探討《音樂(lè)研究》之辦刊風(fēng)格特色形成原因及其規(guī)律性的現(xiàn)象，以有利于中國(guó)音樂(lè)期刊出版事業(yè)的繁榮與發(fā)展。

一、《音樂(lè)研究》之“三部曲”

在我國(guó)音樂(lè)期刊中，《音樂(lè)研究》有著特殊的地位。它不僅肩負(fù)著推動(dòng)時(shí)代學(xué)術(shù)研究的使命，同時(shí)起到主流意識(shí)“發(fā)言人”或“代言人”的作用?！兑魳?lè)研究》（雙月刊）創(chuàng)刊于1958年2月，至1960年7月休刊，共出版15期。改革開放后，于1980年2月復(fù)刊（改為季刊），至2000年10月，總共出版99期。筆者瀏覽這一時(shí)期刊物，總體印象是：刊物猶如一艘航船，在風(fēng)平浪靜之時(shí)，尚能在學(xué)術(shù)海洋中一帆風(fēng)順地徜徉；一旦暴風(fēng)驟雨來(lái)臨，航船便劇烈顛簸搖晃、失控，甚至迷失航向，在暗礁激流中打轉(zhuǎn)、停泊，等待雨過(guò)天晴時(shí)刻再繼續(xù)航行。1958年第2期《剝下汪立三等人“學(xué)術(shù)研究”的偽裝——駁<論對(duì)星海同志一些交響樂(lè)作品的評(píng)價(jià)問(wèn)題>》；1958年第6期《在對(duì)黃自的評(píng)價(jià)上所體現(xiàn)的兩條道路的斗爭(zhēng)》；1989年第4期《流行音樂(lè)批判》；1990年第2期《反歷史的“反思”》；1990年第4期《幾點(diǎn)思考——在音樂(lè)思想座談會(huì)上的發(fā)言》；1997年第1期《關(guān)于講政治——理論札記》等文，都是“山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”之時(shí)政治風(fēng)云變幻的雷聲和閃電。但是，自21世紀(jì)起，“左”的意識(shí)形態(tài)逐漸失去人心，淡出文化市場(chǎng)，中國(guó)社會(huì)逐步迎來(lái)了改革開放深化期。在這樣的時(shí)代背景下，《音樂(lè)研究》開始奏響了穩(wěn)定——徘徊——登頂之“三部曲”，同時(shí)，陳荃有在2000年取得博士學(xué)位后進(jìn)入刊物編輯部，同年12月任編輯部主任，2002年1月開始兼任《音樂(lè)研究》副主編，全面主持辦刊工作，逐步成長(zhǎng)為刊物的核心成員與砥柱力量。

（一）穩(wěn)定

不同歷史時(shí)期往往有著不同的思想傾向，中國(guó)社會(huì)改革開放同樣是一場(chǎng)思想領(lǐng)域深刻的革命。改革閘門一旦打開，洪流滾滾，魚龍混雜，泥沙俱下。在這樣的時(shí)代背景下，物欲橫流、道德淪喪又成為思想潮流的一股分支。中國(guó)音樂(lè)期刊并非生活在“世外桃源”，有的刊物收取高額“版面費(fèi)”作為牟利手段，學(xué)術(shù)質(zhì)量急遽下降；有的刊物忽起忽落，刊載內(nèi)容良莠不齊；不少刊物則堅(jiān)持學(xué)術(shù)高標(biāo)準(zhǔn)，始終保持穩(wěn)定狀態(tài)，乃至穩(wěn)中有升，根本緣由在于編輯心態(tài)是否具有敬業(yè)精神。筆者曾說(shuō)：“在所有文字領(lǐng)域的職業(yè)中，最不容易產(chǎn)生浮躁心態(tài)的應(yīng)該就是編輯部門，無(wú)論風(fēng)云變幻，人心躁動(dòng)，總要心止如水，穩(wěn)如泰山，方能做好自身工作，由是對(duì)所有相識(shí)或不相識(shí)的編輯都抱有肅然起敬的認(rèn)知態(tài)度?！?《音樂(lè)研究》則是屬于這一類型的刊物之一。翻閱21世紀(jì)以來(lái)的《音樂(lè)研究》，電閃雷鳴式文章幾近銷聲匿跡，爭(zhēng)鳴文字也多屬于正常學(xué)術(shù)批評(píng)范圍之內(nèi)。2001～2003年，刊物曾一度因主辦單位追求所謂“國(guó)際流行開本”而強(qiáng)制改為大16開本（210×297mm），自2004年始，編輯部又將開本恢復(fù)為符合多數(shù)人視覺(jué)習(xí)慣的正16開本(185×260mm)。這一細(xì)微變化反映了編輯與讀者息息相通的心理感應(yīng)。這是陳荃有“新官上任三把火”放的第一把火。2003年第4期《音樂(lè)研究》，刊載《首屆“人音社杯”全國(guó)高校學(xué)生音樂(lè)書評(píng)征文啟事》的資訊，這一把火來(lái)勢(shì)兇猛，一下點(diǎn)燃了成千上萬(wàn)個(gè)音樂(lè)學(xué)子寫作的求知欲火。一本刊物能夠?qū)⒂|覺(jué)神經(jīng)接通到全國(guó)上百所音樂(lè)、藝術(shù)、高師院校，實(shí)在是編輯高度學(xué)術(shù)智慧的體現(xiàn)。至于“星星之火”何以成為“燎原之勢(shì)”，容后再敘。2003年第4期的“‘同均三宮問(wèn)題筆談”是《音樂(lè)研究》新世紀(jì)最早推出的學(xué)術(shù)專題欄目之一，對(duì)音樂(lè)理論界極具爭(zhēng)議的“同均三宮”宮調(diào)律學(xué)理論邀請(qǐng)陳應(yīng)時(shí)、楊善武、蒲亨建、劉勇四位學(xué)者參與筆談，各抒己見(jiàn)。這是荃有上任后放的第三把火，而且僅僅只是開始，此后，幾乎每年都有編輯部主導(dǎo)策劃的學(xué)術(shù)專題性欄目，而且頻率逐漸加快，對(duì)于中國(guó)音樂(lè)學(xué)整體發(fā)展加強(qiáng)了理論隊(duì)伍和理論陣地的建設(shè)。2008年起，《音樂(lè)研究》由季刊改為雙月刊。它產(chǎn)生的效果是：1.成為國(guó)內(nèi)現(xiàn)今唯一一份雙月刊的音樂(lè)理論學(xué)術(shù)?？?；2.將更加快捷地刊載各類音樂(lè)理論信息，加重學(xué)術(shù)評(píng)論、學(xué)術(shù)引領(lǐng)性內(nèi)容；3.出版量的增加意味著刊物資源更加充分的利用。顯然，季刊改為雙月刊，編輯的精力投入及工作量至少增加一半以上，這是他上任后放的第四把火。此外，出版業(yè)有句行話：“賣報(bào)賣題，賣書賣皮”，說(shuō)明報(bào)紙醒目標(biāo)題能夠產(chǎn)生吸引眼球的巨大作用，書刊裝幀美觀會(huì)讓人愛(ài)不釋手，把玩不已。細(xì)心讀者不難發(fā)現(xiàn)，《音樂(lè)研究》封面每期都有一幅古代樂(lè)器或仕女奏樂(lè)或音樂(lè)家畫像，每一期都要不重復(fù)地變換，有新鮮感，賞心悅目，實(shí)在很不容易。但是，《音樂(lè)研究》封面裝幀卻做得越來(lái)越講究，它不僅像魔術(shù)變幻那樣各種圖像層出不窮，而且藝術(shù)品味越來(lái)越高，圖像鑲嵌位置或如長(zhǎng)卷，或如扇面，或如窗欞，或如壁畫，栩栩如生，使人回味不盡。這是陳荃有在美編配合下放出的第五把火。這五把火將雜志“燒”得紅紅火火。任何一種期刊要想成為強(qiáng)者，首先需要有穩(wěn)定的超強(qiáng)表現(xiàn)，猶如一支霸氣十足的球隊(duì)在足球場(chǎng)上南北征戰(zhàn)、所向披靡一般。因此，《音樂(lè)研究》自21世紀(jì)始，在穩(wěn)定基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了由半政治、半學(xué)術(shù)的刊物向純學(xué)術(shù)刊物的轉(zhuǎn)型。

（二）徘徊

任何學(xué)術(shù)理論刊物之地位是由橫向比較和縱向比較兩個(gè)方面方能確立其在各種期刊中的坐標(biāo)位置。所謂“橫向比較”，是與同類型音樂(lè)期刊之比較；所謂“縱向比較”，則是與不同類型之期刊，諸如國(guó)內(nèi)文史、科學(xué)類學(xué)術(shù)刊物，乃至國(guó)際頂級(jí)學(xué)術(shù)刊物進(jìn)行比較，從而找出差距，進(jìn)一步明確努力方向，實(shí)現(xiàn)辦刊質(zhì)量的飛躍與升華?！兑魳?lè)研究》的“徘徊”，并非躊躇不前的“徘徊”，而是突破前的“徘徊”，超越前的“徘徊”。在2007年底“CSSCI來(lái)源期刊”和2008年6月“中國(guó)人文社會(huì)科學(xué)核心期刊”統(tǒng)計(jì)評(píng)定以前，《音樂(lè)研究》長(zhǎng)期徘徊于第四名左右的位置。如何超越、如何突破，成為刊物必須努力解決的“瓶頸”問(wèn)題。這一時(shí)期，編輯部有三項(xiàng)工作是值得回顧與總結(jié)的。

第一，《音樂(lè)研究》注意學(xué)術(shù)期刊對(duì)理論研究領(lǐng)域的引領(lǐng)作用、輻射作用，陳荃有帶領(lǐng)編輯部同人嚴(yán)格審稿程序，首次在音樂(lè)界提出“雙向匿名審稿制度”，并予“長(zhǎng)期堅(jiān)守”。編輯加工環(huán)節(jié)則由編輯做初加工，自己做二度精加工，以保證稿件編輯質(zhì)量；校對(duì)方面，帶領(lǐng)編輯部?jī)晌煌咀鋈齻€(gè)校次間的輪流交叉校稿，并參與校對(duì)全過(guò)程，確保校對(duì)質(zhì)量（由主持工作的主編始終堅(jiān)守在校對(duì)第一線，在出版領(lǐng)域很少見(jiàn)）；學(xué)術(shù)規(guī)范方面，借鑒西方國(guó)家學(xué)術(shù)標(biāo)注規(guī)范，結(jié)合我國(guó)相關(guān)機(jī)構(gòu)制定的范本及臺(tái)灣地區(qū)部分學(xué)刊標(biāo)注格式，創(chuàng)立了自身刊物的學(xué)術(shù)標(biāo)注體系，做到既方便讀者閱讀與查找資料出處，又符合當(dāng)前電子媒體對(duì)標(biāo)注格式的相關(guān)要求；設(shè)計(jì)印制方面，則根據(jù)刊物本身風(fēng)格，堅(jiān)守注重民族傳統(tǒng)文化的總體設(shè)計(jì)風(fēng)格和便于閱讀的版式特點(diǎn)；延伸服務(wù)方面，加強(qiáng)了刊物信息服務(wù)功能，一改學(xué)術(shù)期刊只登載學(xué)術(shù)論文的偏頗觀念，在注重刊載高質(zhì)量學(xué)術(shù)論文基礎(chǔ)上，從2004年初開始，將彩色版面由原來(lái)四頁(yè)增加到八頁(yè)，以增加學(xué)術(shù)活動(dòng)信息的刊載量和刊載形式，并于2005年下半年開始策劃實(shí)施“中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)學(xué)家”欄目，梳理當(dāng)前健在且具有突出貢獻(xiàn)的我國(guó)音樂(lè)學(xué)家的資料及圖片并一直連載至今，同時(shí)還利用原來(lái)被忽略的正文空余頁(yè)面，分類刊載國(guó)內(nèi)新近出版的專業(yè)理論書籍信息，為學(xué)界同人及時(shí)提供大量資料信息。2007年9月，刊物還帶頭參加中國(guó)期刊協(xié)會(huì)組織的“期刊編校無(wú)差錯(cuò)承諾活動(dòng)”，向社會(huì)做出編校質(zhì)量鄭重承諾，成為全國(guó)首批參與此項(xiàng)活動(dòng)的少數(shù)期刊之一，在藝術(shù)類期刊中則是唯一一家參與此項(xiàng)活動(dòng)的期刊。

第二，在學(xué)術(shù)動(dòng)向方面，逐步總結(jié)辦刊經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，形成每年都有編輯部主導(dǎo)策劃的學(xué)術(shù)專題性欄目。十余年來(lái)較有影響的專欄包括：2003年第4期的“‘同均三宮問(wèn)題筆談”（陳應(yīng)時(shí)、楊善武、蒲亨建、劉勇）；2006年第1、2期連載的“‘中國(guó)的音樂(lè)文化遺產(chǎn)保護(hù)專家筆談”（馮光鈺、田青、喬建中、洛地、田聯(lián)韜、樊祖蔭、毛繼增等15位知名學(xué)者參與）；2009年第4期“音樂(lè)歷史分期問(wèn)題筆談”（趙宋光、馮文慈、修海林、項(xiàng)陽(yáng)、郭樹群等8位學(xué)者參與）；2009年第6期“書寫民族音樂(lè)文化”筆談（韓鍾恩、宋瑾、陳銘道、楊民康、洛秦、薛藝兵等9人參與）；2010年第1期“‘音樂(lè)分析學(xué)學(xué)科建設(shè)專家談”（賈達(dá)群、高為杰、彭志敏、姚恒璐、謝嘉幸、高佳佳等7人參與）；2010年第5期—2011年第4期連續(xù)6期連載，圍繞“中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)研究30年”為題，與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)學(xué)會(huì)合作，分別以民族音樂(lè)學(xué)學(xué)科建設(shè)、儀式音樂(lè)研究、樂(lè)種學(xué)研究、傳統(tǒng)音樂(lè)與高校教育、區(qū)域音樂(lè)研究、聲音生態(tài)學(xué)為分支議題，由20多位傳統(tǒng)音樂(lè)學(xué)者參與專欄討論；2011年第6期“跨界族群音樂(lè)文化研究專題”（趙塔里木、張伯瑜、楊民康、和云峰等7名學(xué)者參與）；2012年第5期“音樂(lè)考古學(xué)：當(dāng)下境況與未來(lái)趨向”（王子初、馮光生、方建軍等5人參與）；2013年第3、4期連載“西方音樂(lè)史學(xué)科在中國(guó)的未來(lái)之路”（楊燕迪、孫國(guó)忠、姚亞平、劉經(jīng)樹等9人參與）；2014年第1、2期連載“‘跨界的學(xué)術(shù)內(nèi)涵及前瞻”（于潤(rùn)洋、張伯瑜、韓鍾恩、項(xiàng)陽(yáng)、伍國(guó)棟、王小盾、郭樹群等10人參與）等音樂(lè)學(xué)專題學(xué)術(shù)欄目。這是《音樂(lè)研究》極具亮點(diǎn)的群體性學(xué)者匯集于專題研究與討論的學(xué)術(shù)智慧體現(xiàn)，每期學(xué)術(shù)專題欄目出版，以其學(xué)者群體的權(quán)威性以及從多角度、多側(cè)面研究同一領(lǐng)域的視角，推動(dòng)學(xué)界對(duì)于學(xué)術(shù)研究重要熱點(diǎn)問(wèn)題與前瞻性問(wèn)題的深化思考，為中國(guó)音樂(lè)學(xué)整體發(fā)展加強(qiáng)了理論隊(duì)伍與理論陣地的建設(shè)。無(wú)論各個(gè)專題設(shè)置與思考之準(zhǔn)確性、科學(xué)性是否完全符合于學(xué)界研究現(xiàn)狀尚需要通過(guò)實(shí)踐加以檢驗(yàn)，但是，音樂(lè)理論研究需要思維的創(chuàng)新與膽略，組織這些規(guī)模較大學(xué)術(shù)專題活動(dòng)體現(xiàn)了陳荃有作為組織者的學(xué)術(shù)眼力與創(chuàng)新精神。

第三，為了擴(kuò)展刊物學(xué)術(shù)影響力，鼓勵(lì)更多青年學(xué)者加入音樂(lè)學(xué)理論隊(duì)伍，進(jìn)一步培養(yǎng)新人，發(fā)揮刊物的學(xué)術(shù)平臺(tái)作用，編輯部于2003年倡議舉辦“人音社杯”全國(guó)高校學(xué)生音樂(lè)書評(píng)征文活動(dòng)，這項(xiàng)活動(dòng)至今已經(jīng)成為刊物品牌性活動(dòng)。2005年起，與中國(guó)音樂(lè)評(píng)論學(xué)會(huì)合作舉辦“征文評(píng)比”，使得一批博士、碩士研究生與本科生的征文獲獎(jiǎng)，在音樂(lè)學(xué)界嶄露頭角，刊物在社會(huì)上的影響力也日益擴(kuò)大?，F(xiàn)將已經(jīng)舉辦5屆“人音社杯”書評(píng)征文之獲獎(jiǎng)篇數(shù)統(tǒng)計(jì)如下：

1.第一屆“人音社杯”獲獎(jiǎng)： 優(yōu)秀書評(píng)獎(jiǎng) 15篇 ，書評(píng)榮譽(yù)獎(jiǎng) 7篇（2004年9月）。

2.第二屆“人音社杯”獲獎(jiǎng)： 優(yōu)秀書評(píng)獎(jiǎng) 15篇 ，書評(píng)榮譽(yù)獎(jiǎng) 5篇（2006年6月）。

3.第三屆“人音社杯”獲獎(jiǎng)： 優(yōu)秀書評(píng)獎(jiǎng) 15篇 ，書評(píng)榮譽(yù)獎(jiǎng)10篇（2008年9月）。

4.第四屆“人音社杯”獲獎(jiǎng)： 一等獎(jiǎng)15篇 ，二等獎(jiǎng)15篇（2010年7月）。

5.第五屆“人音社杯”獲獎(jiǎng)： 一等獎(jiǎng)14篇 ，二等獎(jiǎng)14篇（2013年1月）。

“人音社杯”評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)自2004年至2013年共有125篇博士生、碩士生和本科生文論獲得不同等級(jí)的獎(jiǎng)勵(lì)，并開辟了“‘人音社杯書評(píng)征文獲獎(jiǎng)作品選登”專欄，至2014年第2期共有37篇獲獎(jiǎng)文章先后在《音樂(lè)研究》刊載，對(duì)于推動(dòng)全國(guó)高校學(xué)生論文寫作做出了重要貢獻(xiàn)。 陳荃有作為常務(wù)副主編，自己從學(xué)校大門出來(lái)踏入社會(huì)之后，依然高度關(guān)注著尚留在學(xué)校大門之內(nèi)的學(xué)子，這樣一種“回報(bào)教育”的理念，對(duì)于培育青年一代學(xué)者做出了富有前瞻性的貢獻(xiàn)，也使《音樂(lè)研究》產(chǎn)生了極大的學(xué)術(shù)輻射力和更廣泛的社會(huì)影響。

（三）登頂

“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”（杜甫《望岳》）。 登頂是一種奮斗，一種心態(tài)，一種視野，一種境界。在全國(guó)音樂(lè)期刊強(qiáng)手如林的角逐中，《音樂(lè)研究》通過(guò)上述種種努力，學(xué)術(shù)地位不斷上升。在2007年底“CSSCI來(lái)源期刊”和2008年6月“中國(guó)人文社會(huì)科學(xué)核心期刊”的統(tǒng)計(jì)評(píng)定中，《音樂(lè)研究》已經(jīng)從原來(lái)長(zhǎng)期徘徊的第四名左右，一躍成為全國(guó)藝術(shù)類學(xué)術(shù)期刊第一名；2011年開始，在由北京大學(xué)圖書館主辦的“中文核心期刊”評(píng)定中，也被評(píng)定為音樂(lè)類期刊第一名，從而實(shí)現(xiàn)了國(guó)內(nèi)“三大學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)體系”全部排名第一的躍升。在編輯出版領(lǐng)域，刊物也先后獲得中國(guó)出版集團(tuán)于2004年、2006年組織的報(bào)刊評(píng)獎(jiǎng)中的多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，其中最具競(jìng)爭(zhēng)力的“優(yōu)秀編輯獎(jiǎng)”一直被《音樂(lè)研究》蟬聯(lián)；同時(shí)還獲得首屆評(píng)獎(jiǎng)的“優(yōu)秀印制獎(jiǎng)”、第二屆評(píng)獎(jiǎng)的“優(yōu)秀設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”等。該刊所登載的許多學(xué)術(shù)論文也不斷在各級(jí)各類評(píng)獎(jiǎng)中獲得獎(jiǎng)次，并被其他媒體的全文轉(zhuǎn)載。

總結(jié)《音樂(lè)研究》自21世紀(jì)以來(lái)“三部曲”之辦刊歷程，意義不僅在于對(duì)該刊的表彰與肯定，更有著對(duì)所有中國(guó)音樂(lè)期刊辦刊的啟迪性價(jià)值。北京大學(xué)中文核心期刊要目總覽2011年第6版中音樂(lè)類有：1.《音樂(lè)研究》；2.《人民音樂(lè)》；3.《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》；4.《中國(guó)音樂(lè)》；5.《中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》；6.《音樂(lè)藝術(shù)》；7.《黃鐘》；8.《交響》；9.《音樂(lè)創(chuàng)作》九種核心期刊。社科院中國(guó)人文社會(huì)科學(xué)核心期刊要覽（2013年版）“藝術(shù)學(xué)專業(yè)核心期刊”有：1.《音樂(lè)研究》；2.《當(dāng)代電影》；3.《電影藝術(shù)》；4.《中國(guó)音樂(lè)》；5.《中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》；6.《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》；7.《人民音樂(lè)》；8.《音樂(lè)藝術(shù)》；9.《黃鐘》；10.《藝術(shù)百家》；11.《民族藝術(shù)》；12.《美術(shù)研究》；13.《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》；14、《戲劇》（中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào)）。其中音樂(lè)類占有7種之多，顯示了中國(guó)音樂(lè)期刊的整體實(shí)力?！兑魳?lè)研究》之登頂，說(shuō)明陳荃有在辦刊過(guò)程中之創(chuàng)新思維及其社會(huì)影響有著無(wú)可取代的地位。

二、陳荃有印象

一個(gè)人在外界的影響，往往口碑先產(chǎn)生作用。筆者在未認(rèn)識(shí)荃有之前，即聽(tīng)說(shuō)他在讀碩士生期間，清貧到只有一條長(zhǎng)褲，常常晚上洗，白天穿，這帶給筆者的不止是感動(dòng)，而是震撼。在現(xiàn)代社會(huì)能夠有這樣“不以物喜，不以己悲”的學(xué)子，定是志存高遠(yuǎn)、必成大器之人。筆者和荃有的相識(shí)也是源自參加一次學(xué)術(shù)會(huì)議。對(duì)他的第一印象是沒(méi)有什么突出的“個(gè)性”，說(shuō)話不緊不慢，行動(dòng)不急不躁，對(duì)人不冷不熱，氣度不亢不卑，論辯不怒不怨，辦事不忙不慌，然而，沒(méi)有個(gè)性恰恰正是他的“個(gè)性”。陳荃有的“個(gè)性”是一種涵養(yǎng)，也是一種品位。他是一個(gè)務(wù)實(shí)、實(shí)干的人。他在《音樂(lè)研究》做的工作是可圈可點(diǎn)的。在他主持并主編《音樂(lè)研究》雜志的十多年時(shí)間中，使該刊在國(guó)內(nèi)三大學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)體系中（南京大學(xué)CSSCI來(lái)源期刊、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院人文社會(huì)科學(xué)核心期刊、北京大學(xué)中文核心期刊）均取得藝術(shù)學(xué)科排名第一的優(yōu)異成績(jī)，并于2012年躋身國(guó)家社科基金首批資助期刊之列?！兑魳?lè)研究》曾蟬聯(lián)中國(guó)出版集團(tuán)期刊評(píng)獎(jiǎng)的“優(yōu)秀編輯獎(jiǎng)”（2005、2007），并獲得“優(yōu)秀設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”（2007）、“優(yōu)秀印刷獎(jiǎng)”（2005）。目前享有“國(guó)家社科基金資助期刊” “中國(guó)人文社會(huì)科學(xué)核心期刊” “CSSCI來(lái)源期刊” “中文核心期刊”等頭銜和榮譽(yù)，這是需要腳踏實(shí)地、一步一個(gè)腳印打造拼比出來(lái)的，個(gè)中辛酸，編輯心中有數(shù)，學(xué)界有目共睹?！兑魳?lè)研究》猶如周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》所云：“出污泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植”之蓮花，在我國(guó)百花齊放的音樂(lè)刊物園地中仿佛有著“蓮，花之君子者也”的地位。文如其人，荃有亦如一支香遠(yuǎn)益清的蓮花。

筆者和荃有接觸，主要是作者與編輯之間“文緣”交往。筆者在《音樂(lè)研究》總共發(fā)表了12篇文章，其中有9篇是陳荃有任常務(wù)副主編時(shí)刊發(fā)的。在作者與編輯兩個(gè)視角相互交流中有了更深入了解。如《秋子》一文標(biāo)題是接受他意見(jiàn)之后修改的；評(píng)廖輔叔文集《樂(lè)苑談往》一文，他認(rèn)為這篇文章具有論述中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)史學(xué)轉(zhuǎn)型意義，未作為“書評(píng)”放在刊物尾部，而置于刊物十分顯要位置；《導(dǎo)向作用與實(shí)踐檢驗(yàn)》一文發(fā)表后，他告訴筆者學(xué)界反映強(qiáng)烈，認(rèn)為是很有獨(dú)特學(xué)術(shù)視角的一篇好文章；最近看到寫趙沨一文后，他又說(shuō)：您總有出其不意的選題，等等。因此，無(wú)論在選題立意、標(biāo)題概括、語(yǔ)言表述方面，在雙向交流中均使筆者獲益匪淺。對(duì)于學(xué)術(shù)質(zhì)量“不達(dá)標(biāo)”的“人情稿” “關(guān)系稿”，他總是不講情面，采取“否” “拖” “壓”的辦法，有篇稿子被“拖”三年，一直“拖”到一位領(lǐng)導(dǎo)干部退休，終于不了了之，這些做法也保證了《音樂(lè)研究》辦刊學(xué)術(shù)質(zhì)量。平時(shí)，他是一個(gè)衣著樸素、表情嚴(yán)肅、寡言少語(yǔ)、不茍言笑的人，在編稿之余似乎很少有其他愛(ài)好，有時(shí)喜愛(ài)喝點(diǎn)酒，而且酒風(fēng)、酒品都不錯(cuò)，盡管能喝不少，卻從不酒時(shí)失態(tài)或者酒后失言。2010年8月我們?cè)诒本┮淮尉蹠?huì)，或許勞累緣故，他剛喝到二兩多就有醉意了。我的一個(gè)學(xué)生在他上衛(wèi)生間時(shí)悄悄到我身邊說(shuō)，劉老師，別讓陳老師喝了，我看他想嘔吐呢，于是聚會(huì)在匆匆忙忙中收?qǐng)觥Ｔ陂_車送他回家的路上，本來(lái)沉默寡言的他卻喋喋不休地說(shuō)了不少話，要調(diào)中央音樂(lè)學(xué)院任教也是在那次路上透露的，果然，暑假后就傳開了他去中央院任教的消息。筆者想，原來(lái)荃有也是一個(gè)性情中人啊。去年4月，筆者正好回老家掃墓，他應(yīng)邀至濰坊學(xué)院講學(xué)，山東人的熱情好客盡人皆知，勸起酒來(lái)花樣百出，荃有畢竟是老實(shí)本分人，后來(lái)知道那天被“灌”得十分狼狽。筆者回濟(jì)南后給他發(fā)短信，他說(shuō)，你要是在山東就好了，孤虎怎敵群狼?。」P者倒有點(diǎn)幸災(zāi)樂(lè)禍，樂(lè)不可支，心想，誰(shuí)讓你這么實(shí)在呢？他自調(diào)入中央音樂(lè)學(xué)院任教之后，由于人民音樂(lè)出版社難以找到接替他的合適人選，繼續(xù)擔(dān)任常務(wù)副主編工作，開始“雙肩挑”的重任。筆者長(zhǎng)年在高校工作深有體會(huì)，一年到頭備課、上課、開會(huì)、招生、評(píng)職稱，周而復(fù)始，猶如“車輪大戰(zhàn)”；《音樂(lè)研究》為雙月刊，每期刊物從堆積如山稿件中選稿、定稿，再保質(zhì)保量地出版，不能有一絲一毫差錯(cuò)，則又是一場(chǎng)“車輪大戰(zhàn)”。一個(gè)人精力畢竟有限，何況荃有已近“知天命之年”。這樣一種“超負(fù)荷”的運(yùn)作，我真為他如此單薄的身體能否經(jīng)得住長(zhǎng)年累月的壓力與消耗而深感擔(dān)憂。

結(jié)語(yǔ)

本文論述不只限于《音樂(lè)研究》刊物與陳荃有個(gè)人，而是希冀通過(guò)一人一物之成就使整個(gè)中國(guó)音樂(lè)期刊出版事業(yè)在借鑒比較中發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)創(chuàng)造革新精神，尤其是解決一些共性問(wèn)題。任何雜志之生存，經(jīng)費(fèi)來(lái)源始終是頭等重要的大事，近代音樂(lè)刊物多數(shù)因經(jīng)費(fèi)拮據(jù)而?？Ｄ壳案黝愐魳?lè)期刊，經(jīng)費(fèi)狀況大致可以分為三種類型：1.經(jīng)費(fèi)較為充裕者，如許多音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，由于學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)高度重視，每年有固定撥款經(jīng)費(fèi)，作者稿酬相對(duì)較高，辦刊質(zhì)量穩(wěn)中有升。2.刊物基本沒(méi)有固定辦刊撥款，均由主辦單位承擔(dān)辦刊經(jīng)費(fèi)，偶有上級(jí)機(jī)構(gòu)的年度補(bǔ)助辦刊經(jīng)費(fèi)投入?！兑魳?lè)研究》即屬于此類，直至2012年下半年，首批社科基金資助才解決了辦刊經(jīng)費(fèi)問(wèn)題。3.有的音樂(lè)核心期刊經(jīng)費(fèi)來(lái)源基本無(wú)固定保障，甚至窮得兜底，以至于無(wú)法給作者發(fā)放稿酬，卻仍堅(jiān)持不收“版面費(fèi)”的做法，編輯人員依然勤勤懇懇地在清水衙門中坐冷板凳辦刊，這種敬業(yè)精神值得欽佩。但是，音樂(lè)期刊辦刊經(jīng)費(fèi)問(wèn)題的解決，需要引起各級(jí)有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)部門和整個(gè)社會(huì)的關(guān)注。

有一次，筆者問(wèn)荃有，你在出版社兼職，給你多少報(bào)酬呢？他停了一會(huì)兒說(shuō)：稅后兩千元上下吧。筆者驚訝不語(yǔ)，心想，就這么一丁點(diǎn)兒“勞務(wù)費(fèi)”??？！荃有兼職，包括策劃選題、組織活動(dòng)，審讀、加工、校對(duì)以及指導(dǎo)培養(yǎng)年輕編輯，每個(gè)月有一半以上時(shí)間與精力仍用在辦刊上，誠(chéng)然，筆者深知任何企業(yè)、事業(yè)單位的財(cái)務(wù)管理是十分嚴(yán)格的，責(zé)任不在單位領(lǐng)導(dǎo)與財(cái)務(wù)部門。但是，當(dāng)一個(gè)人的知識(shí)價(jià)值與貨幣關(guān)系不成比例，而且相差懸殊、嚴(yán)重失調(diào)時(shí)，我們不得不思考一下在“體制”上是否需要進(jìn)行一定調(diào)整與改革了。說(shuō)句不客氣的話，北京打工者對(duì)一個(gè)月掙2000元錢尚嗤之以鼻，何況一個(gè)為辦刊而疲于奔命的“奇缺”高級(jí)知識(shí)分子呢！因此，應(yīng)該重視所有編輯的社會(huì)地位和經(jīng)濟(jì)、健康狀況，尊重他們的文化勞動(dòng)，此為本文結(jié)語(yǔ)之一。

之二，我們打開《音樂(lè)研究》之扉頁(yè)，映入眼簾的首先是一個(gè)龐大的學(xué)者群體名單，其中主編2人，副主編2人（陳荃有有“常務(wù)”二字），編委（以姓氏筆畫為序）25人（含主編、副主編在內(nèi)）。但是，真正負(fù)責(zé)《音樂(lè)研究》出版編輯的有幾人呢？筆者想，大概是編輯部的幾位默默無(wú)聞的編輯以及作為常務(wù)副主編的陳荃有吧，還有“終審”每期出版物的主編（人民音樂(lè)出版社的領(lǐng)導(dǎo)），最多七八個(gè)人（在“名單”中出現(xiàn)的也就是兩人）?？锛热灰延小半p向匿名審稿制度”，如此龐大的編委會(huì)是否可以“精簡(jiǎn)機(jī)構(gòu)”，使辦刊作風(fēng)更加務(wù)實(shí)呢？當(dāng)然，這一問(wèn)題的存在不僅是《音樂(lè)研究》，中國(guó)音樂(lè)期刊出版物多數(shù)如此。惟《黃鐘》（顧問(wèn)1人，主編1人，副主編1人，編輯2人，英文摘要目錄1人，編務(wù)1人）和《星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》（主編1人，常務(wù)副主編1人，執(zhí)行副主編兼編輯部主任1人，編輯2人，英文翻譯1人，封面設(shè)計(jì)1人）是一個(gè)例外，他們的編務(wù)改革走在了時(shí)代前面。馬克思主義從來(lái)不否定在集體事業(yè)中個(gè)人所起到的作用。因此，在目前改革開放深化的新時(shí)期，需要對(duì)這樣一種出版行業(yè)的形式主義“體制”進(jìn)行一番務(wù)實(shí)的改革。它將會(huì)使中國(guó)音樂(lè)期刊出現(xiàn)新面貌，進(jìn)一步解放思想，增強(qiáng)辦刊人員責(zé)任心與事業(yè)心，辦出刊物的風(fēng)格特色，才能將中國(guó)音樂(lè)期刊推向一個(gè)新的歷史發(fā)展階段。

“千軍易得，一將難求。”自21世紀(jì)至今，不過(guò)是歷史短暫一瞬間，陳荃有所做的一切工作，毋庸諱言，已經(jīng)成為《音樂(lè)研究》一個(gè)時(shí)代“符號(hào)”。筆者真誠(chéng)希望中國(guó)音樂(lè)期刊將有更多不同的辦刊風(fēng)格“符號(hào)”出現(xiàn)，形成百花齊放，爭(zhēng)奇斗艷的局面。我們期待著這樣一個(gè)多元化時(shí)代的到來(lái)。

責(zé)任編輯：郭爽