鐘藝娜

摘要：小提琴是一種表現(xiàn)能力優(yōu)秀的西式樂(lè)器，在其演奏中需要應(yīng)用左手與右手的多種技巧。其中，左手的技巧十分關(guān)鍵，如顫指、滑音、泛音等，是小提琴演奏個(gè)性化與多樣化的展現(xiàn)。顫指更是其中非常重要的一項(xiàng)技巧，是每一位小提琴演奏必須掌握的技能。本文簡(jiǎn)要概述小提琴左手顫指的技巧分類，探究其在當(dāng)代中西方音樂(lè)中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：小提琴 演奏技巧 左手顫指 分類及應(yīng)用

小提琴數(shù)百年前誕生于意大利，是一種音色優(yōu)美的樂(lè)器，深受人們的喜愛(ài)，更是眾多音樂(lè)大師們展示才華的依托。最初，小提琴被應(yīng)用于宮廷音樂(lè)以及教會(huì)音樂(lè)之中，要求演奏平穩(wěn)莊重，展現(xiàn)出肅穆高雅的氛圍。但是，隨著以帕格尼尼為先導(dǎo)的浪漫主義音樂(lè)家們的創(chuàng)新與突破，小提琴顫指、和弦以及右手跳弓、頓弓等技法被不斷發(fā)展出來(lái)。到了20世紀(jì)，小提琴的顫指已經(jīng)成為一門普及性的技術(shù)了。

一、顫指技巧的分類

顫指技巧，按照發(fā)力部位的不同，可以分為四大類，即：手指顫指、手腕顫指、手臂顫指和混合顫指。每種分支技法都有其音樂(lè)表現(xiàn)上的不同特色。

（一）手指顫指

以手指為顫指的發(fā)力部位，其他左手關(guān)節(jié)隨著手指的運(yùn)動(dòng)而配合性地小幅度運(yùn)動(dòng)。早期的浪漫主義演奏者們，最初就是利用手指的顫指來(lái)進(jìn)行古典曲目的演奏，因?yàn)槭种割澲傅膭?dòng)作精細(xì)，能夠進(jìn)行一些微小快速的靈動(dòng)變化。但是熟練掌握手指顫指，是具有較高的難度的。近現(xiàn)代的音樂(lè)大多數(shù)利用手腕顫指與手臂顫指來(lái)演奏，先掌握手腕顫指與手臂顫指之后，才能更容易學(xué)習(xí)手指顫指的技巧。

（二）手腕顫指

以手腕為中心進(jìn)行顫指，手指的運(yùn)動(dòng)方向與手腕相反。在手腕動(dòng)作時(shí)，如果手腕向琴頭的方向運(yùn)動(dòng)，則手指與小提琴的指板之間的角度隨之漸漸縮?。蝗绻滞笙蚯傥卜较蜻\(yùn)動(dòng)，則手指角度隨之變大。在練習(xí)時(shí)，從易到全，左手先從三把位開(kāi)始練習(xí)，熟練掌握之后，可以進(jìn)行其他難度更高的把位的訓(xùn)練。

（三）手臂顫指

以肘部為發(fā)力點(diǎn)，手腕與手指不進(jìn)行主動(dòng)的發(fā)力，手指與手腕被動(dòng)地隨前臂的運(yùn)動(dòng)而動(dòng)作。為了保證手指觸弦的靈活，應(yīng)該要在手臂顫指時(shí)，保持前臂其他關(guān)節(jié)處于較為放松的狀態(tài)。練習(xí)時(shí)，也從最為簡(jiǎn)單的三把位開(kāi)始練習(xí)，同時(shí)，因?yàn)槭直垲澲傅膭?dòng)作幅度太大，不容易精確操作，練習(xí)曲目可以挑選一些較慢的曲目，由慢到快來(lái)逐漸掌握手臂運(yùn)動(dòng)的熟練程度。

（四）混合顫指

掌握好手臂顫指、手腕顫指和手指顫指之后，可以將三者結(jié)合起來(lái)混合應(yīng)用。因?yàn)槭直垲澲傅姆却螅僮骶鹊?，手指顫指的?dòng)作范圍又較小，手腕顫指的操作范圍雖然在兩者之間，但是精度與力度都不夠強(qiáng)。實(shí)際演奏中，將三者混合應(yīng)用，根據(jù)不同曲目的特點(diǎn)來(lái)臨場(chǎng)發(fā)揮，往往能有更好的效果。

二、顫指技巧的中西方音樂(lè)作品中的應(yīng)用

（一）顫指在西方音樂(lè)曲目中的應(yīng)用

在巴洛克時(shí)期，音樂(lè)風(fēng)格突出宏大莊重，對(duì)于抒情性的要求較高。那個(gè)時(shí)期的小提琴演奏家們并沒(méi)有過(guò)多使用顫指，以巴赫的作品為例，主要是突出純凈的音色特點(diǎn)，只有在個(gè)別出為了抒情而少量應(yīng)用慢速顫指。

到了古典主義音樂(lè)時(shí)期，音樂(lè)風(fēng)格變得輕快。這個(gè)時(shí)期的許多著名音樂(lè)家，都開(kāi)始采用顫指技巧來(lái)增加曲目的抒情和靈動(dòng)。如貝多芬的《第5號(hào)F大調(diào)小提琴演奏曲》中，他就應(yīng)用了手腕顫指來(lái)增強(qiáng)曲子的抒情性，然后又在幾節(jié)速度較快的樂(lè)章中加入小幅度的顫指來(lái)增加清新歡快的靈動(dòng)氣息。

貝多芬的《第5號(hào)F大調(diào)小提琴演奏曲》譜例

進(jìn)入浪漫主義音樂(lè)時(shí)期，音樂(lè)的架構(gòu)更加自由，配樂(lè)變得豐富多彩。帕格尼尼為代表的小提琴名家廣泛應(yīng)用顫指。帕格尼尼般他將左手顫指應(yīng)用在低音弦與低把位上，以慢速的大幅度顫動(dòng)來(lái)增強(qiáng)樂(lè)曲的抒情感，其《G弦詠嘆調(diào)》就是典型。之后，顫指的應(yīng)用領(lǐng)域從抒情與歌唱性延伸到更大范圍，在高把位的應(yīng)用中，也不斷被采用。不同的演奏家更是發(fā)展出了個(gè)人風(fēng)格明顯不同的顫指技巧。

帕格尼尼的《G弦上的詠嘆調(diào)》譜例

（二）顫指技巧在中國(guó)音樂(lè)中的應(yīng)用

事實(shí)上小提琴的左手顫指，不僅僅只是在西式的小提琴或者中提琴等樂(lè)器中應(yīng)用。中國(guó)的二胡、板胡等拉弦類樂(lè)器中也都離不開(kāi)顫指技巧。因此，在許多借鑒二胡曲改編的中國(guó)音樂(lè)的小提琴曲中，其顫指、滑音技巧也大量借鑒了二胡演奏的顫指技巧。如小提琴曲《梁祝》，這首中國(guó)民族音樂(lè)特色濃厚的小提琴曲中，將利用二胡混合顫指表達(dá)悲戚之感的特色發(fā)揮地非常出眾。

小提琴曲《梁?！纷V例

三、結(jié)語(yǔ)

小提琴演奏中，左手有許多技巧，顫指、滑音、泛音等，熟練掌握這些技巧，并且在演奏中適當(dāng)而巧妙地綜合應(yīng)用，能夠使小提琴演奏變得豐富多樣，更能有效得進(jìn)行曲目的內(nèi)涵情感表達(dá)，提高曲目的藝術(shù)性。顫指，作為其中最具有代表性的技巧之一，有多種應(yīng)用手法，應(yīng)該要反復(fù)練習(xí)，并且學(xué)會(huì)混合使用。