文麗娟

摘要：本文對作曲家徐沛東的音樂創(chuàng)作成就做了簡要介紹，對《田野的春天》從音樂結(jié)構(gòu)、旋律發(fā)展手法方面進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：田野的春天 徐沛東 創(chuàng)作背景 音樂分析

著名作家余華曾說：“我沒有想到我會(huì)如此猛烈地?zé)釔凵狭艘魳?，本來我只是想附庸風(fēng)雅，讓音樂出現(xiàn)在我的生活中，然后在朋友們談?wù)擇R勒的時(shí)候，我以為可以議論一下肖邦，或者用模棱兩可的詞語說上幾句卡拉揚(yáng)。然而音樂一下子讓我感受到了愛的力量，像熾熱的陽光和涼爽的月光，或者像暴風(fēng)雨似地來到了我的內(nèi)心，我再一次發(fā)現(xiàn)人的內(nèi)心總是敞開著的，如同敞開的土地，愿意接受陽光和月光的照耀，愿意接受風(fēng)雪的降臨，愿意接受一切可以抵達(dá)的事物，讓它們都滲透進(jìn)來，而且消化他們?！雹谟行┮魳纷髌?，聆聽的時(shí)候被一種震撼與魔力久久牽引著，能引起內(nèi)心共鳴，從而敞開心扉，神往、思索，讓人頗想探究其音樂魅力。

一、徐沛東的音樂創(chuàng)作

徐沛東是一位中國音樂界的領(lǐng)軍人物且在當(dāng)今中國樂壇極富聲譽(yù)的詞曲作家和音樂理論家?！皠?chuàng)作了大量的音樂作品，主要有歌劇《將軍情》、舞劇《棗花》、電影《搖滾青年》、電視劇《籬笆、女人和狗》三部曲、《風(fēng)雨麗人》、《東周列國》、《和平年代》、《雍正王朝》、《走向共和》、《我這一輩子》、《五月槐花香》等60多部音樂作品，同時(shí)創(chuàng)作美聲、民族、通俗歌曲及文藝晚會(huì)主題曲近千首。出版了100多盤個(gè)人作品專輯磁帶、CD等?！雹塾绕湓诟枨鷦?chuàng)作方面，從氣派熾熱的《亞洲雄風(fēng)》到清新祥和的《大森林的早晨》，從生機(jī)盎然的《田野的春天》再到祥瑞平和的《天藍(lán)藍(lán)》等，舉不勝舉，其聲樂作品以其富有民族特色、優(yōu)美的旋律音調(diào)以及豐富多變的創(chuàng)作手法，贏得了音樂愛好者以及專業(yè)人士的推崇和贊賞，倍受聽眾青睞。他曾說：“審視自己的音樂創(chuàng)作歷程，尤其在歌曲創(chuàng)作方面，我十分注重旋律的優(yōu)美動(dòng)聽、通俗易唱和濃烈的地方色彩，凸顯民族音樂現(xiàn)代化的創(chuàng)作理念，并追求富有時(shí)代感的節(jié)奏、明朗而大氣的特質(zhì)，力求給人以藝術(shù)的新鮮感和思維的深度?！雹?/p>

二、音樂分析

（一）音樂結(jié)構(gòu)

這首《田野的春天》音樂結(jié)構(gòu)較為短小，整體音樂布局前抑后揚(yáng)，是一首由兩個(gè)樂段組成的主副歌⑤形式的獨(dú)唱歌曲，主副兩樂段均為非方整性結(jié)構(gòu)，調(diào)性統(tǒng)一，如上圖所示，主歌樂段由五個(gè)樂句組成，即（a ﹢ b）﹢（a′﹢ c ﹢ c′）五個(gè)樂句，近似于復(fù)樂段，每個(gè)樂句各由四小節(jié)組成；副歌樂段由三個(gè)樂句構(gòu)成，即d、d′以及d〞三個(gè)樂句，小節(jié)數(shù)分別為8、9、8，九小節(jié)的間奏過后，整首歌曲再反復(fù)一邊，最后結(jié)束全曲，主題陳述明確，表現(xiàn)真切。

（二）旋律發(fā)展特征

1.清晰的“和弦板塊”鏈接

《田野的春天》其旋律發(fā)展手法獨(dú)特，觀其音線運(yùn)動(dòng)軌跡，“和弦板塊”鏈接在這首作品中有明顯的體現(xiàn)，和弦是有功能性的，清晰的“和弦模塊”鏈接形成組織有序的“和弦節(jié)奏”，旋律流動(dòng)性、邏輯性增強(qiáng)，音樂構(gòu)思獨(dú)特，嚴(yán)謹(jǐn)而不呆板，巧妙而不拘束。

依譜例片段，就可以清楚地看到“和弦模塊”鏈接的跡象。圖一中旋律為T 和弦和D7 和弦的分解進(jìn)行，其連接靈活，圖二中亦是，前兩小節(jié)T和弦，第三小節(jié)加了一個(gè)跳進(jìn)級出的輔助音，很巧妙，旋律線波浪起伏，悅耳動(dòng)聽。

圖一所示為T -D7 的分解和弦進(jìn)行，從中可以看到作者的構(gòu)思靈活、巧妙，假如我把圖一中的和弦鏈接采用柱式和弦的形式表示出來，如上圖所示，我們就可以看到，在共同音保持的情況下，上方兩高聲部與低聲部呈反向進(jìn)行，假如低聲部與上兩聲部呈同向進(jìn)行，其后一個(gè)和弦就成為D三和弦，用分解和弦的形式鏈接，為了追求旋律的流暢與連貫，用D7 和弦并且末音用D7 和弦的七音后，整個(gè)旋律就有了活力，就沒有了用D三和弦時(shí)的呆板、乏味，所以，就從這么一個(gè)小小的細(xì)節(jié)、局部就可以看出作者作曲技法的嫻熟與高超。

2.以“分解和弦”為主的旋律運(yùn)動(dòng)

在“和弦模塊”鏈接的基礎(chǔ)上，作者以分解和弦的方式鋪展旋律，在旋律發(fā)展過程中，曲作者并非呆板地運(yùn)用，而是運(yùn)用經(jīng)過音及輔助音加以連接，使旋律感增強(qiáng)，旋律與意境結(jié)合恰到好處，獨(dú)特而巧妙。

從譜例中標(biāo)記的地方可以看到，其前后皆是T和弦的分解，此處運(yùn)用經(jīng)過音fa顯得更為巧妙，連貫性、旋律感增強(qiáng)了。

上面譜例中標(biāo)記的地方，前面是S和弦的分解，此處，運(yùn)用輔助音增強(qiáng)了旋律在一味地運(yùn)用分解的僵滯、乏味，旋律連貫性明顯增強(qiáng)，旋律有了活力和神氣。

三、結(jié)語

文章的最后，再一次去審視這首歌曲，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)它的結(jié)構(gòu)、旋律、音樂表現(xiàn)等在整體上結(jié)合得非常巧妙，一首優(yōu)秀的歌曲來自于曲作者睿智、精細(xì)的創(chuàng)作構(gòu)思，在《田野的春天》中，作者十分巧妙地運(yùn)用“和弦模塊”鏈接、分解和弦等方式，以明朗熱情的曲調(diào)非常貼切地表現(xiàn)了田野的春天生機(jī)勃勃、春意盎然的音樂意境。在我們周圍，有不少歌曲寫作愛好者，除了平時(shí)創(chuàng)作實(shí)踐中記錄一些瞬間靈感之外，再也沒有一個(gè)創(chuàng)作思路來做引導(dǎo)，《田野的春天》給了我們一個(gè)啟示、一種最簡單的寫作構(gòu)思框架，所以值得我們在今后的歌曲創(chuàng)作中借鑒和學(xué)習(xí)。

注釋：

①徐沛東：《徐沛東創(chuàng)作歌曲精選集》，上海：上海音樂出版社，2009年。

②余華：《音樂影響了我的寫作》，上海：上海文藝出版社，2004年。

③黃勝泉：《中國音樂家詞典》，北京：人民出版社，2006年。

④徐沛東：《徐沛東創(chuàng)作歌曲精選集》--自序，上海：上海音樂出版社，2009年。

⑤因其兩樂段在音樂邏輯組織上達(dá)成整體統(tǒng)一局勢，并且第二樂段"揚(yáng)"作為在第一樂段"抑"后的補(bǔ)充，因此，我們通常把這種音樂布局樣式稱作主副歌。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐沛東.徐沛東創(chuàng)作歌曲精選[M].上海：上海音樂出版社，2009.

[2]余華.音樂影響了我的寫作[M].上海：上海文藝出版社，2004.

[3]黃勝泉.中國音樂家辭典[Z].北京：人民出版社，2006.

[4]李吉提.中國音樂結(jié)構(gòu)分析概論[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2004.

[5]高偉杰，陳丹布.曲式分析基礎(chǔ)教程[M].北京：高等教育出版社，2008.endprint