摘 要：隨著生活水平的不斷提高，人們對藝術(shù)品的追求逐漸由原來的以有玉石、翡翠、黃金白銀飾品、美術(shù)作品等視覺欣賞品，逐漸轉(zhuǎn)化到既能視覺欣賞又能把玩一些藝術(shù)品上來，特別是中學(xué)語文課本中一篇《核舟記》，詳細描述了明代微雕奇人王叔遠，在小小果核上雕刻出“蘇軾等四人泛舟”的人物形象，驚嘆刻舟者的高超技藝，使得近些年橄欖核越來越火，不少朋友手上都戴著橄欖核手串，閑暇時盤玩一番，別有一番趣味。

關(guān)鍵詞：《童趣核舟》；創(chuàng)作心得；核雕

核雕是一種傳統(tǒng)的民間微型雕刻工藝，而核舟的雕刻是微雕中的微雕，他集浮雕、立雕、圓雕、鏤雕等所有雕刻手法，能在一個小小的橄欖核上體現(xiàn)出不同人物的體態(tài)、表情及服裝，生動傳神。希望經(jīng)過這一件核雕作品能反映出和諧的社會氣氛。

1 題材的選定

人的生活空間是無限的，但活動范圍卻是有限的。平時生活中看到許許多多的事物，也去接觸過，但是要想在創(chuàng)作中去表現(xiàn)它，這就要去發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)作理想之景。我們所雕刻的事物要充分表達自己的情感，可以具象，可以夸張，可以變形，也可以似又不似，但要抒胸中之意。雕刻多了，有時在下意識地構(gòu)形中就有最能表達自己心境的那一陣陣悸動。

我選擇的題材很常見，就是把我們?nèi)粘Ｔ诠珗@內(nèi)經(jīng)常見到的一群長者帶著自己的小孩在一起玩樂，長者在一起說笑，小孩在一起蕩秋千的場景搬到核舟上去。經(jīng)過刀法的處理，將人物的喜怒哀樂，體態(tài)特征盡情地表現(xiàn)出來。

2 創(chuàng)作過程

2.1 選材

核舟選材上很講究，必須經(jīng)過一年左右自然晾干的老核，直徑及長度一般要求在2.2乘4.8cm以上的四花核或三角形三花核，因為如果用普通的三花核，即使其直徑及長度都達到上面的要求，但是如果核在高度方面很圓，在制作過程中一面做成船底后，其他兩個面相對來說就要用銼刀銼掉一定核肉，使得厚度不足，再雕刻人物時受到限制。在長度方面核身必須要求是逐漸變小，不能是那種突然變小，不然就無法做出船型出來，不能是一頭比較圓一頭比較尖的核，不然不好做成前后對稱，如果要做成對稱，就必須費人工進行修正，可得到的結(jié)果是：核身變小其價值大大縮水。

2.2 設(shè)計構(gòu)思

第一天給核上一層薄薄的油為后面的制作做好準備，防止在后面的制作過程中因為核體被部分打開后，水分蒸發(fā)過快，造成核體開裂，使整個創(chuàng)作前功盡棄。

第二天根據(jù)核的基本形狀，決定將較大的一面作為船底，用銼刀將這一面銼成船底狀，根據(jù)核型，充分利用橄欖核的長度及高度，統(tǒng)籌設(shè)計，第一步將窗戶勾畫出了，第二步將需要作為上下支撐的人、物勾畫出來，第三步將秋千勾畫出來，第四步在其他剩余空間合理安排人物、花卉、物件并用鉛筆或刻刀在核身上勾畫出來，總體設(shè)計必須在用刀正式雕刻前完成，如一次不能完成就用二次、三次、四次，這個作品我是到了第四天才完成構(gòu)思設(shè)計，在設(shè)計核雕構(gòu)圖時，既要考慮物象之間的分，又要考慮物象之間的合。

創(chuàng)作成功的關(guān)鍵是切實體現(xiàn)疏密有致、鏤而不空，核雕的構(gòu)圖法則最忌諱的是“疏可走馬，密不容針”。疏密的變化，主要是隨著主次物象的位置變化的，有規(guī)律地留出近似相等的空間，大疏就使得作品散碎，大密則會使得作品無氣。設(shè)計構(gòu)思過程中不斷在核身上刻畫，直到覺得滿意后，在核身上做好標記才算構(gòu)思完成。

2.3 創(chuàng)作雕刻

第一步：在核體兩側(cè)將窗口開出來，四個窗口必須一樣大小并在同一水平面上，深度不要太深，只要能裝上窗戶的深度即可，開好窗口后最好兩天后再做后面的工序，因為核身開窗口后，核內(nèi)部水分有一個揮發(fā)過程，防止開裂。

第二步：將所有需要鏤雕的地方用刀或鉆挖透，這個工作必須注意對角挖，并在同一天內(nèi)完成，如果不注意上述兩點就有開裂的可能。

第三步：對所有人物頭部進入雕刻，這個工作必須在體態(tài)之前完成，因為人物在作品中是最重要的，既要層次鮮明，又要形象生動，交代清晰，人物排布妥帖，在雕刻時必須把每一個人的表情交代清楚，臉部表情要做到臉譜無一重復(fù)，喜怒哀樂皆有，尤其是眼睛必須要有神，要做到這一點必須要有一定的空間。在我日常開相雕刻過程中，可能會失誤造成該人物臉部雕刻失敗，在整體結(jié)構(gòu)方案中只能將該人物刪除，一旦人物的體態(tài)已經(jīng)雕刻好就幾乎沒有調(diào)整的空間，作品就此失敗，所以在人物雕刻時必須先從臉部開始。

第四步：人物體態(tài)雕刻，因為造型的差異變化是比較重要的，不可忽視。在操作過程中我同中求異，在造型時善于比較，每個物體的型都經(jīng)過細心考究，根據(jù)每個人物的表情及所處的空間進行體態(tài)初步雕刻，雕刻過程中對待每一個人的造型必須要嚴謹，原則上必須一次成功。

第五步：進行衣服的細致雕刻，注意對人物的衣服及動作的細小雕刻，表現(xiàn)出各自的特征，充分發(fā)揮自己的靈感。

第六步：手部動作雕刻，根據(jù)人物表情，體態(tài)動作，所持物品，對手部動作進行精細雕刻，襯托出整體效果。

第七步：窗戶制作：首先，在窗口上下打四個眼，上面的眼約為2mm深。下面的眼深度約為1mm，注意四個眼必須在一個平面上，不然兩個窗戶關(guān)上后不在一個平面，一看就是不成功的作品。然后，用與作品核質(zhì)地相近的橄欖核制作薄片。最后，根據(jù)每一窗戶口的大小制作，大小原則上兩個完全一樣大，開始先做兩片寬度與窗口一樣大小，高度比窗口大2mm左右，后面將窗戶下邊去掉約1mm，但必須留1mm左右的窗銷，再根據(jù)窗戶銷的下邊往上量與窗戶一樣的高度多一點點，經(jīng)過多次微小調(diào)整，將窗戶做好（待裝）。

第八步：花卉及有關(guān)裝飾物件的雕刻。

第九步：微修、磨光、上油。

第十步：最后安裝窗戶，作品完成。

3 總結(jié)

橄欖核核舟雕刻，要使用圓雕、鏤空雕、浮雕等所有雕刻技法，如要進行核舟雕刻必須掌握上述雕刻技法，同時要有雕刻核舟專用工具及原料，同時要有一定的設(shè)計統(tǒng)籌能力；比如我這一件作品將20個人物統(tǒng)籌安排在這一個橄欖核上，經(jīng)過雕刻將人物的各種表情、動作及服裝表現(xiàn)得淋漓盡致，把我們常見的一個場景反映出來，作品左右兩側(cè)雕有8個窗戶，每個窗戶都能開關(guān)自如，窗戶內(nèi)還雕有8個表情各異的人物，在頂部還用牡丹花等裝飾美化。

作者簡介：肖琴秋（1964—），女，蘇州光福人，中國工藝美術(shù)協(xié)會會員及蘇州市工藝美術(shù)協(xié)會會員，師從核雕大師許忠英，擅長核舟、雙面十八羅漢及八仙過海等作品，其核舟作品的特點為：人物形態(tài)各異、表情生動傳神、衣褶自然；線條清晰流暢，窗戶打開內(nèi)有人物，關(guān)上嚴絲密縫。