王宗亮

近年來，青年藝術(shù)的熱度火線上升，而這一點從各機構(gòu)、畫廊、美術(shù)館紛紛推出各自版本的“青年藝術(shù)家”計劃便可見一斑，各路青年藝展之密集令人目不暇接，然而出人意料的是，這樣的同質(zhì)和密度似乎并沒有表現(xiàn)出被觀眾或市場排斥的現(xiàn)象，但同樣也不是那種慣性需求使然的“正?！蔽{和對“青年”概念頂禮膜拜的如饑似渴。事實上，經(jīng)過多年來的“磨礪”，多數(shù)人應(yīng)該已經(jīng)沒有那種所謂要呈現(xiàn)一個真正能表現(xiàn)中國當(dāng)代青年藝術(shù)家真實水平、面貌及生存現(xiàn)狀展覽的包袱和訴求，所以，我們也自然不必臆想這些“寨主”是否正在準(zhǔn)備一場爭奪“正統(tǒng)”的惡戰(zhàn)。換言之，扎堆兒的“青年藝術(shù)”其實正在朝著一種常態(tài)化、往復(fù)化以及成熟化的方向運作，而這一切確實離不開機構(gòu)、學(xué)術(shù)的幫扶—也就是說，“青年藝術(shù)”仍需要多元能量的承認(rèn)。

在此次展覽中，這種多元能量的鋪設(shè)有著較為直觀的呈現(xiàn)。多個策展人、藝術(shù)機構(gòu)與跨界學(xué)者的介入，使得時代美術(shù)館選出的45位青年藝術(shù)家和200余件相關(guān)作品，獲得了有了較為夯實有效的著陸點；三個展覽單元（分別由三位策展人策展）的命名也相對多層次、輕松的闡釋了青年藝術(shù)家在時下的某些特質(zhì)：“勿動！誤動：一次有限的自我挑釁”、“歧義！歧路：N種敘事的形態(tài)”、“從戾場到立場：青年人的主體構(gòu)建”。

“旋構(gòu)塔：螺旋上升，交織重疊，放大和集合各種力量，穩(wěn)固的上升?！边@是主辦方對于中文展名（英：up youth）的簡單解釋，顯然，“旋構(gòu)塔”因為“旋構(gòu)”而使詞匯本身的重點不在塔頂或塔底（當(dāng)然，終極結(jié)果是“向上”），而是在于塔“寬”和其內(nèi)部體量中有可能包含的爆發(fā)能量和青年藝術(shù)的“登塔”過程。

今天，當(dāng)我們習(xí)慣將熱情和注意力放在青年藝術(shù)的“年齡條件”和唯經(jīng)驗、市場是從的價值觀體系上，卻相對忽略了“年輕”本身之于藝術(shù)的活力。當(dāng)我們談到中國青年藝術(shù)（家）時，在意識深處，多多少少有著某種來自“85”的條件反射，似乎我們都在日趨混雜，群龍無首和被藝術(shù)泡沫惡意消費掉的青年藝術(shù)概念洪流中，變得惶恐起來，不能平靜的面對“新青年”的到來。但時間的前行可能并不會照顧到每一個還沒來得及釋懷的情愫，現(xiàn)在，青年藝術(shù)已經(jīng)不可避免的踏上了新的征程，時代在現(xiàn)有的成熟體系上，其實也賦予了“青年藝術(shù)”新的內(nèi)涵與使命。而眾多青年藝術(shù)家能從此幸運的走進(jìn)一個可以獨立成長、又不會與外界失去聯(lián)系的系統(tǒng)之中，無論對藝術(shù)家本身還是整個生態(tài)發(fā)展的助推來說都是一件好事；而這樣的系統(tǒng)在文章開頭提到的同質(zhì)化和密集化存在中，也必然會日益完善自身的優(yōu)勝劣汰，而非目前稍顯襁褓般的“無差別”甄選；而無論“青年”的意義對于你來說是否神圣，它的聚集都已經(jīng)不可避免的成為當(dāng)代藝術(shù)中蕓蕓眾生的一員，不僅僅只是各機構(gòu)、畫廊、美術(shù)館們的常備選項亦或法寶之一。

也許，我們對青年藝術(shù)的關(guān)注和期待，已經(jīng)像青年藝術(shù)本身日趨縝密的邏輯一樣，它從此不必在“要么兼濟天下，要么獨善其身”的“二選一”中掙扎度日，也不必表現(xiàn)出多么經(jīng)天緯地或楚楚可人。青年藝術(shù)（家）或許應(yīng)該像是在一座向下扎根，又瘋狂擴張自身體量的“旋構(gòu)塔”，無論它是否為組成當(dāng)代藝術(shù)碩大城堡的一部分，我們只管踱步在塔樓之內(nèi)，享受自己或別人的腳步—亦無需糾結(jié)它通向的是一座象牙塔（學(xué)術(shù)）還是金字塔（市場）。