小說《喪鐘為誰而鳴》是美國作家海明威的作品，然而，這部作品在他的所有作品之中，具有獨特的地位。海明威投身社會實踐，放棄了之前所信奉的虛無主義，樹立了新的生活信心，并在生活之中尋找真正的創(chuàng)作題材[1]。小說《喪鐘為誰而鳴》具有獨特的藝術(shù)風(fēng)格，海明威在進行創(chuàng)作的過程之中，運用不同的時空藝術(shù)手法，把自然時空作為基礎(chǔ)，然后通過巧妙地組合自然時空、心理時空以及現(xiàn)實時空之間的關(guān)系，揭示了人物內(nèi)心深處的迷茫、空虛、絕望以及悲憤之情，充分地展示了人物的生命價值以及意義。

關(guān)于小說《喪鐘為誰而鳴》的概述

通常情況下，人們在進行作家以及作品評價的時候，都會和其生活的時代以及背景相聯(lián)系，并且一部好的作品之所以能夠被人們奉為經(jīng)典，往往也是因為其能夠超越時空的局限性。而關(guān)于海明威的作品之所以被人們推崇，也是因為它的作品具有永恒性的主體，同時也包含有一種堅韌不拔的精神追求。作者在進行小說故事情節(jié)發(fā)展時，往往隱含有一種反映悲劇意識的死亡意識，而且作者在進行故事人物塑造的時候，結(jié)合人物的生活方式以及生活態(tài)度向讀者展現(xiàn)了一種生命的意識，這是一種沉重而又茫然的生與死的思考。

在第二次世界大戰(zhàn)期間，西班牙內(nèi)戰(zhàn)之時，海明威看到了人民獨立戰(zhàn)爭的力量，同時也認(rèn)清了法西斯主義的罪惡本質(zhì)，他的思想開始出現(xiàn)覺醒。海明威認(rèn)為，雖然活著很痛苦，但是人們依舊在掙扎著嘗試活下去。在海明威的小說《喪鐘為誰而鳴》之中，作者對于西班牙內(nèi)戰(zhàn)并沒有過多地詳細描述，他采用輕“戰(zhàn)事”，重“人情”的方式進行小說描寫，從人民的角度來思考生與死的問題。小說的故事發(fā)展只有三天，當(dāng)時是在馬德里西北部的一個敵后武裝區(qū)之中，義軍費盡千辛萬苦終于成功執(zhí)行了爆破任務(wù)，同時政府軍也擊敗了意大利的侵略軍，共和政府為了階段敵人的增援路線，開始對瓜達拉山頭的叛軍進行反動進攻。在進攻打響之后，美國志愿軍喬丹在敵后深山同游擊隊進行接頭，負(fù)責(zé)炸毀敵軍用來進行物資運輸?shù)蔫F橋，然而他們遭到了游擊隊首領(lǐng)巴勃羅的干擾，最后在游擊隊其他隊員的幫助之下最終完成了炸橋任務(wù)，喬丹也因公殉職。

時空平行的藝術(shù)處理

在小說《喪鐘為誰而鳴》之中，作者運用“全景的寬度”以及“個別前景的深度”相結(jié)合來設(shè)置故事的情節(jié)結(jié)構(gòu)，使得故事給人一種有機的、勻稱的平衡之美，具有“深度感”。[2]而且在小說之中，作品展現(xiàn)出了清晰的主次關(guān)系、明暗關(guān)系以及對比關(guān)系等，這種特點正是時空平行組合藝術(shù)的特點，常被應(yīng)用在故事情節(jié)的發(fā)展、調(diào)劑以及故事人物的場景轉(zhuǎn)換之中。[3]

首先，在小說《喪鐘為誰而鳴》之中，故事的主要發(fā)展情節(jié)是圍繞“喬丹奉命炸橋” 所展開的一系列沖突。[4]作者運用時空平行的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，按照故事發(fā)展的情節(jié)進行主次關(guān)系的配置，在進行主要情節(jié)處理的同時，合理地把握動作時間的限制，巧妙地運用時間和空間的多點和多維，借助于電影的“回述”以及“交叉剪接”的方法進行小說故事的組織以及推動。在故事之中，主人公喬丹的意識一直都隨著時間自由流動，但是空間卻是一成不變的。這樣就在無形之中使得不變的空間隨著主人公的“自由流動的意識”而變得無限擴展，最終形成一種類似影幕空間的離心作用，增強了小說“全景的寬度”。另外，作者在故事之中運用“剪接”的方法，沿著故事發(fā)展的主線，“切入”了許多其他場面，這樣使得“全景的寬度”得以擴展，最終在不同的平面上推進。從整部作品來看，形成一種時空平行組合的特點，并且也強化了一些主要情節(jié)。

其次，在小說《喪鐘為誰而鳴》之中，作者把喬丹與瑪麗亞的愛情作為故事發(fā)展的次要情節(jié)，并且把其融入主流故事情節(jié)之中，這樣使得讀者在沿著主要情節(jié)思考的同時，不知不覺之中追尋男女主人公的感情脈絡(luò)，最終體驗作品的藝術(shù)境界，在濃郁的、樸實的生活氣息之中感受男女主人公熱情真摯的愛情。[5]另外，分析作品發(fā)現(xiàn)，男女主人公在第七章同居的一夜，在第十三章單獨聚會，在第二十章開始同居的第二夜，這幾章中，作者均沒有運用過多的篇幅。但是在第三十一章之中，故事的主要情節(jié)開始加速，他們的第三夜也被驟然拉長。這種做法使得小說在視覺以及感覺上共同給人營造一種“平行推進”的立體效果，這樣在增大空間延展性的同時，增強了作品的節(jié)奏感?，斃麃喪菓?zhàn)爭的遺孤，她曾經(jīng)遭遇到強暴蹂躪，因此，喬丹對其既有憐惜之情，又有愛慕之心。在冷徹入骨的寒夜里，喬丹和瑪利亞相依相偎，互訴衷腸。他們二人都不愿開口戳破彼此之間那份無聲的默契，在月明星稀的夜晚，因為時局的變幻莫測，言之鑿鑿的承諾也帶著十分的不確定性，因此，他們十分看重當(dāng)下的赤誠。時光靜靜流淌，夢境姍姍降臨，所有的憧憬都不過是一場云煙。關(guān)于生與死的唯美畫面之中，主人公代替作者進行反思，思考生存的意義，思考死亡的意義，思考人生的意義。喪鐘為誰而鳴？如果對一切都要找一個責(zé)任負(fù)責(zé)人，那么就錯在時代和宿命。

然后，作者運用自己訓(xùn)練有素的眼力以及作家對于人物的那種敏銳的洞察力，通過對于主人公喬丹命運的描寫對故事進行明暗關(guān)系的處理，通過象征手法深度挖掘了人物的深層心理，展示了現(xiàn)實世界人物的復(fù)雜性以及文學(xué)作品的豐富性。故事之中，喬丹為了能夠躲避清醒時刻的孤獨，常常喜歡在閑暇之余進行飲酒自酌，而且他也多次在酒酣耳熱的幻境之中享受到了片刻的寧靜。喬丹具有靜若止水的外表，但是他的內(nèi)心卻蘊藏著深刻的躁動以及不安，他在執(zhí)行任務(wù)時受到了心理暗示的巨大壓抑。同時，在故事之中，作者通過明線直接寫喬丹執(zhí)行炸橋任務(wù)并且有可能出現(xiàn)不幸，通過暗線來表現(xiàn)人物的陰柔之氣，即是彼拉爾多次為喬丹“看手相”。這一細節(jié)具有十分重要的畫龍點睛的作用，作者在這一部分之中體現(xiàn)出了一種觀點冷靜、筆法流暢的態(tài)度，使得喬丹內(nèi)心的迷茫、空虛以及絕望和悲憤顯示得自然而又淋漓盡致。這些情感作者雖然沒有直接抒發(fā)，卻是在無形之中把細節(jié)動作進行凝結(jié)，使得明線和暗線相互連通融合，貫穿全文。整篇作品一共有四十三章，然而出現(xiàn)為喬丹看手相的章節(jié)一共有六章，這其實就是暗線和明線之間的一種“暗合”，暗示了他命運的劫難，加劇了人物命運的悲劇性，增強了作品的藝術(shù)魅力，更能激發(fā)讀者產(chǎn)生共鳴。另一方面，這一種“暗和”，其實也是作者用于展現(xiàn)“冰山原則”的一種特殊方式。關(guān)于這一點，海明威曾經(jīng)這樣說過，冰山在海里移動的時候，只有十分之一是露出海面的，而對于寫作而言，作者真正要表達的心意，見之筆端的也僅僅只有八分之一，讀者在進行閱讀的時候，就是根據(jù)這八分之一的東西去感受其背后的力量，繼而利用自己的想象力去開發(fā)那文字背后隱藏的剩余“八分之七”，從中讀者能夠更加清晰地感受到現(xiàn)實生活對于自己的影響。在小說故事的發(fā)展過程之中，作者利用象征的手法把自己的思想精髓注入到作品之中，這些思想使得人物命運更加具有悲劇性，也使作品的整體思想更加深沉、含蓄，作品更加引人入勝，促進讀者產(chǎn)生共鳴。從作品之中我們可以深刻地體會到“危巢之下，安有完卵”的無奈，何為真正的痛苦，在人世的大非之前，在和平和正義的大道之前，我們所面臨的那些小小苦難，早已微不足道?？嗤粗徊贿^是人生的必經(jīng)之路，關(guān)于死亡的思考又有什么意義呢？海明威認(rèn)為，同死亡意義相比較，只有用行動來證明自己主宰權(quán)的生命意識，才是最有意義的事情。

最后，在小說《喪鐘為誰而鳴》之中，作者通過結(jié)構(gòu)進行對比關(guān)系的設(shè)置，使得在情節(jié)發(fā)展中的對比關(guān)系更加清晰、鮮明。關(guān)于小說之中的聾子以及巴勃羅就是利用對比關(guān)系設(shè)置的兩個人物形象，并且利用時空平行組合的藝術(shù)處理揭示對比的意義，最終給人展現(xiàn)出一種截然相反的道德價值和美學(xué)目的。在小說中，作者利用有限的時空，通過一組組時空平行大特寫鏡頭，使得巴勃羅被刻畫得淋漓盡致，即使是不善言辭的聾子，其形象也在對比的作用下，更加高大。在極有限的時空里，作者特意拉開人物之間的距離，并把雙方分別置于不同階段的情節(jié)之中，造成了強烈的沖擊感，方便對故事人物進行藝術(shù)構(gòu)思，同時不會脫離生活的自然和必然。

時空交融的藝術(shù)處理

在物質(zhì)世界之中，時空交融屬于一種客觀存在的基本形式。然而對于藝術(shù)作品之中的時空交融，卻要顯得更為復(fù)雜和抽象。在小說《喪鐘為誰而鳴》之中，作者綜合了諸多因素，對時間進行處理，使得故事在有限的橫向空間以及有限的縱段時間之中展現(xiàn)出人物之間的矛盾發(fā)展，同時在其中容納了重大的歷史題材，暴露出一種博大精深的社會生活。分析小說之中刻畫的人物空間發(fā)現(xiàn)，它的范圍相對比較狹小，但是因為作者通過縱段時間變化，使得小說之中人物之間的矛盾和關(guān)系變得更為復(fù)雜，這樣就在空間打破了限制。再次分析小說之中相互沖突的幾組矛盾發(fā)現(xiàn)，在整個故事之中，喬丹和巴勃羅的矛盾是故事的基本矛盾，然后隨著情節(jié)的不斷發(fā)展，不同的時間段之中，矛盾分別呈現(xiàn)出波瀾式運動曲線變化：和緩→緊張→和緩→緊張。同時，喬丹對巴勃羅也經(jīng)歷了幾個矛盾變化的階段：不信任→猶豫不決→痛恨欲殺→欲殺而未殺。然而，在這基本矛盾的變化過程之中，還隱含了其他幾對矛盾：眾游擊隊員與彼拉爾之間的矛盾、巴勃羅與眾游擊隊員之間的矛盾以及彼拉爾與巴勃羅之間的矛盾等，這些矛盾和基本矛盾之間存在著特殊的聯(lián)系，作者運用這種關(guān)系同縱段時間進行交融，使他們自然而然地扭結(jié)在一起，如同一個“網(wǎng)”，看似雜亂實則有序，在這個“網(wǎng)”中，故事情節(jié)跌宕，隱含了深刻的社會因果性。

然而，作者進行故事人物心靈刻畫時，同樣運用了時空交融的手法。海明威通過故事人物的回憶以及內(nèi)心獨白，形成人物心理時空的延伸，借以制造出無數(shù)橫向的空間。然而，作者在進行人物發(fā)展進程以及人物關(guān)系描述的同時，沒有刻意敘述事物的整體動態(tài)變化，但是對于事物個體的動態(tài)演變進行深究，通過“個體”時空引進廣闊的社會現(xiàn)實，展現(xiàn)人物生活。小說《喪鐘為誰而鳴》之中，作者運用大段描述了喬丹的內(nèi)心獨白以及回憶，同時描述了瑪利亞的愛情以及回憶等。這些都不是孤立的再現(xiàn)歷史，因為回憶和心理活動使得故事呈現(xiàn)出真實自然的人生歷史畫面。并且，小說以“現(xiàn)在”為圓心同現(xiàn)實相互交織，向四周擴散。作者在運用這種方法時，不同的人物采用同中有異的手法。例如，在描繪聾子時，只是抒發(fā)了他臨死之前的感慨；在描繪瑪利亞時，重在描述她的過去對于現(xiàn)在的影響；在描寫彼拉爾時，強調(diào)了他對于巴勃羅的矛盾心理。作者把這些人物生活鏡頭進行組接，掘出人物心靈的底蘊，和盤托出人物的精神境界，使得小說的活動范圍以及尺度進一步擴展，人物之情更加真實，增強了人物對于現(xiàn)實生活的沖擊力。

另外，對于故事之中那些有決定意義的人物，作者在進行時空處理的同時，不忘對其分別進行精心構(gòu)思。例如，故事的主人公喬丹，在整個故事發(fā)展過程中，作者對其進行了大量的、成段的內(nèi)心獨白以及回憶描述，這點就和作者之前所提倡的簡潔以及含蓄相背離。而且，在人物的成長過程之中，作者關(guān)注“量變引起質(zhì)變”，通過強化有限的時間段，幾種展現(xiàn)人物成長。例如，在描寫主人公少年時，表現(xiàn)了其對祖父的懷念以及對父親的鄙視，但是在描寫主人公臨死前的復(fù)雜心理時，寫道“你度過的一生和你祖父的一樣美好”，同時又寫到“但就最后這幾天來說，你度過的一生比誰都不差”。作者通過主人公心理的回顧，在一段段壓縮的時間段之內(nèi)以及凝固的空間之內(nèi)，使得故事人物在靜止中現(xiàn)出現(xiàn)狀的發(fā)展，產(chǎn)生質(zhì)的飛躍。有限的生活片段的回憶，喬丹的思想出現(xiàn)升華，短暫的一生得到延伸，一個普通孩子成長為一個戰(zhàn)士。同時，作者寫道“舊世界和新世界，美利堅合眾國和西班牙共和國在兩次內(nèi)戰(zhàn)中聯(lián)系在一起?！睉涯钪橛腿欢?，使得兩個偉大的歷史時期巧妙地融為一體。

從整體上分析《喪鐘為誰而鳴》的藝術(shù)風(fēng)格可以發(fā)現(xiàn)，作者海明威在寫作時，按照故事時間的發(fā)展把故事的人物進行巧妙的“分割”，繼而又進行“組合”。作者在進行尋找事物表層背后聯(lián)系的同時，也關(guān)注著故事橫向之間的聯(lián)系，這樣很大程度上就拓展了故事時間以及空間的“向量”，并且經(jīng)過融合，使得故事具有立體感。另一方面，這樣的藝術(shù)風(fēng)格能夠有助于作者突破題材的自然時空，使得故事的時空規(guī)模更加擴大，完整、真實地再現(xiàn)了西班牙在戰(zhàn)爭時期人們的生活以及愛情。

結(jié)束語

綜上所述，在海明威的小說《喪鐘為誰而鳴》之中，海明威完成了思想上的早期過渡，是他一生中思想意識最清醒的作品。海明威在西班牙戰(zhàn)場上的搏斗之中尋找創(chuàng)作題材，深刻地反映了社會現(xiàn)實。并且這部小說和從前小說的手法不同，在創(chuàng)作風(fēng)格上具有更大的突破，在他的整個創(chuàng)作中具有獨特的地位，擁有獨特的藝術(shù)風(fēng)格和魅力。

[1]李茜.論《喪鐘為誰而鳴》中“自殺”主題的顛覆[J].湖南科技大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2010(02):101-103.

[2]張發(fā)祥.獨特的時空結(jié)構(gòu) 豐富的人物個性——海明威《喪鐘為誰而鳴》的藝術(shù)風(fēng)格解讀[J].名作欣賞, 2007(20):24-25.

[3]張桂芝.海明威的戰(zhàn)爭觀分析——以《永別了,武器》和《喪鐘為誰而鳴》為例[J].鹽城師范學(xué)院學(xué)報(人文社會科學(xué)版),2010(02):69-71.

[4]王春香.戰(zhàn)爭對人性的戕害——分析《喪鐘為誰而鳴》中人性的淪喪與道德缺失[J].安徽文學(xué)(下半月). 2008(01):56-58.

[5]王德慶.恪守責(zé)任的悲劇——評海明威小說《喪鐘為誰而鳴》[J].山西師大學(xué)報(社會科學(xué)版). 2009(S1):111-112.