【摘 要】《漁舟唱晚》是我國(guó)古箏比較具有代表性的曲目之一。近幾十年來(lái)，學(xué)術(shù)界對(duì)《漁舟唱晚》的作曲者是婁樹華、還是金灼南存在分歧。本文比較分析了《漁舟唱晚》兩種版本的異同，得出現(xiàn)在廣為流傳的古箏曲《漁舟唱晚》應(yīng)該署名為“婁樹華改編曲” 的結(jié)論。

【關(guān)鍵詞】漁舟唱晚；古箏；曲式結(jié)構(gòu)；金氏古箏

一、引言

《漁舟唱晚》是我國(guó)經(jīng)典的古箏曲目，古箏學(xué)習(xí)者沒(méi)有不都知道這首曲子的。對(duì)于這首箏曲的作者是婁樹華，還是金灼南，學(xué)術(shù)界存在不同的看法。本文分析了兩種版本的異同之處，得出《漁舟唱晚》應(yīng)該署名為“婁樹華改編曲”的結(jié)論。

二、婁樹華和金灼南所屬古箏流派的不同

1.金氏古箏流派的特點(diǎn)

山東金氏古箏流派民間箏曲發(fā)源于由山東琴書、琴曲和一部分民間小調(diào)，主要流行于魯西聊城地區(qū)，由金郝莊的金灼南先生和金以塤先生傳承下來(lái)。

山東的箏曲多采用“八板體”結(jié)構(gòu)，即以每小節(jié)為一板，八板為一個(gè)樂(lè)句，整個(gè)曲子共有八個(gè)樂(lè)句，其中第五樂(lè)句為十二板，共六十八板。樂(lè)曲大多在主旋律上重復(fù)演奏，帶有敘事風(fēng)格。

2.婁樹華所屬河南箏派的特點(diǎn)

河南箏派大量吸收了河南地方戲曲、曲藝的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，與其他箏派有比較大的區(qū)別。

河南箏曲旋律歌唱性較強(qiáng)，跳躍較大。頻繁使用大二、小三度的上、下滑音，具有樸實(shí)純正的中州韻味，雄渾豪放。常用游搖和慢滑急顫相結(jié)合，奏出悠長(zhǎng)連綿的脫腔樂(lè)句。與山東流派相比，河南箏派右手大指演奏力度強(qiáng)，聲音淳厚。兩派的左手相同，以韻補(bǔ)聲，多用按、揉、吟、顫等技法，奏出大、小顫音和上、下滑音，以裝飾旋律。

三、兩位作曲家及《漁舟唱晚》的由來(lái)

金灼南（1882年—1976年），臨清市金郝莊人，精通古箏理論與實(shí)踐。1912年，他將傳統(tǒng)箏曲《雙板》、《三環(huán)套日》、《流水激石》編創(chuàng)成一曲，取名《漁舟唱晚》。婁樹華是河北省玉田縣人。婁先生以繼承傳統(tǒng)、推陳出新為指導(dǎo)思想和行動(dòng)準(zhǔn)則，積極推廣古箏。

1925年，婁先生與金先生在北京相遇，向金先生求教《漁舟唱晚》。由于某些原因婁先生只學(xué)了一部分，從此兩人再也沒(méi)見(jiàn)過(guò)面。

四、《漁舟唱晚》兩種版本曲式結(jié)構(gòu)的異同

1.兩種版本的相同之處

從曲式結(jié)構(gòu)來(lái)看，“金版”的基本曲調(diào)與“婁版”前樂(lè)段都由七個(gè)語(yǔ)句組成：a a1 b c d e e1，都屬于慢板，2/4拍一強(qiáng)一弱，以歌唱性的旋律描繪了夕陽(yáng)西下，晚霞斑斕，漁歌四起，漁夫滿載豐收的喜悅歡樂(lè)情景，表現(xiàn)了作者對(duì)祖國(guó)美麗河山的贊美和熱愛(ài)。

從音樂(lè)結(jié)構(gòu)和感覺(jué)上來(lái)看，兩者出處相同。箏學(xué)家姜寶海所說(shuō)很有道理：“這兩首箏曲，并非同名異曲，它們之間有著密切的關(guān)系?！?/p>

2.兩種版本的不同之處

兩個(gè)不同版本的整體來(lái)看也有一些不同之處。

“金版”《漁舟唱晚》是屬于單樂(lè)段體，全曲有反復(fù)變化的三部分，每一樂(lè)段是典型的“六八板”，有六十八小節(jié)，全曲共206小節(jié)。金灼南先生在該曲的“附記”中寫到“此曲系辛亥革命后，時(shí)局有了好轉(zhuǎn)，以漁人的幸福生活而寫的，根據(jù)著老八板的部分音調(diào)擴(kuò)展為三大段把各種技巧手法具運(yùn)用與此曲之中首段描寫漁夫在夕陽(yáng)晚照的時(shí)候，風(fēng)清浪靜，市魚沽酒，既醉且飽，扣舷而歌，有悠然自得的意致；二段寫回憶封建專制的時(shí)候，收到的壓迫摧殘，有傷感的情懷；三段描寫天空地闊，鳶飛魚泳，仰觀俯察，觸景生情，有興致活躍的景象；末端以潺湲流水作結(jié)。”

“婁版”《漁舟唱晚》屬于三樂(lè)段的樂(lè)曲。樂(lè)曲第一段基本是上下對(duì)答、規(guī)整的“對(duì)仗式”結(jié)構(gòu)；第二、三段運(yùn)用遞升、遞降旋律和逐漸發(fā)展的速度力度變化，描述了百舟競(jìng)歸的熱烈情景。第一段是抒情性的慢板，悠揚(yáng)如歌、平緩流暢，展示了優(yōu)美的湖光山色，漸漸西下的夕陽(yáng)，緩緩移動(dòng)的帆影，輕松愜意的漁民。第二段，音樂(lè)速度加快，出現(xiàn)清角音“4”，從徵音轉(zhuǎn)入下屬調(diào)，形成對(duì)比，表現(xiàn)了漁夫漾江歸舟、乘風(fēng)破浪前進(jìn)的歡樂(lè)情緒。第三段，在快板旋律中，運(yùn)用了一連串的音型模進(jìn)和變奏手法，形象地刻畫了漾舟聲、搖櫓聲和浪花飛濺聲。速度逐漸加快，力度不斷加強(qiáng)，運(yùn)用了古箏特有的按滑疊用的催板奏法，展現(xiàn)出漁舟近岸、漁歌飛揚(yáng)的熱烈景象。在高潮突然停止后，尾聲緩緩流去，其音調(diào)是第二段一個(gè)樂(lè)句的緊縮，最后結(jié)束在宮音上，出人意料又耐人尋味。

從整體結(jié)構(gòu)上看，“金版”是單樂(lè)段體的樂(lè)曲，而“婁版”的屬于三樂(lè)段的樂(lè)曲。從音樂(lè)情感的表達(dá)上兩版本的第二部分有所不同，“金版”《漁舟唱晚》是1912年，是封建清朝末期和中國(guó)的新崛起，所以曲目中包含對(duì)封建專制的痛恨?！皧浒妗弊饔?937年到1938年之間，相比之下，更像一幅中國(guó)山水畫。

五、《漁舟唱晚》應(yīng)該如何署名

自21世紀(jì)80年代以來(lái)，對(duì)《漁舟唱晚》創(chuàng)作版權(quán)屬于誰(shuí)就有了爭(zhēng)議，有的古箏曲集上的是“婁樹華曲”，有的署名為“金灼南傳譜”、 “金灼南編曲，作于1912年”。

從寫作時(shí)間來(lái)看“金版”比“婁版”要早三十年，而且?jiàn)錁淙A曾向金灼南學(xué)習(xí)《漁舟唱晚》的前半部分。由此可知《漁舟唱晚》是由金灼南首創(chuàng)，后傳于婁樹華，婁樹華在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了改編、再創(chuàng)作。《漁舟唱晚》應(yīng)署名為“金灼南曲，婁樹華改編”?！敖鸢妗焙汀皧浒妗薄稘O舟唱晚》的淵源和異同，充分體現(xiàn)了我國(guó)古箏藝術(shù)的悠久和博大精深。

參考文獻(xiàn)：

[1]王剛強(qiáng).古箏心韻[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2006

[2]成公亮.山東派古箏藝術(shù)[J].山東：齊魯藝苑出版社，1982

作者簡(jiǎn)介：

肖寧，工作單位安康學(xué)院藝術(shù)系。endprint