【摘 要】 點(diǎn)評羅江濤在歌劇《雷雨》，話劇《老大》、《萬世根本》、河北梆子《六世班禪》四部劇目中舞臺美術(shù) 的設(shè)計。

【關(guān)鍵詞】 羅江濤；舞臺美術(shù)；賞析；雷雨；老大；萬世根本；六世班禪

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.01.024

【Abstract】The paper commented on the stage design of opera Thunderstorm， drama The Captain， The Fundamental of All Ages， hebei bangzi The Panchen Lama VI， which are designed by Luo Jiangtao.

【Key Words】Luo Jiangtao； stage design； appreciation； Thunderstorm； The Captain； The Fundamental of All Ages； The Panchen Lama VI

編者按：

羅江濤，中央戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系副教授，中國舞臺美術(shù)學(xué)會常務(wù)理事兼對外交流部主任。曾擔(dān)任2008北京殘奧會開閉幕式舞美總設(shè)計，2013年文化部春節(jié)聯(lián)歡晚會舞美總設(shè)計。

主要舞臺美術(shù)作品有：話劇《切·格瓦拉》、《這里的黎明靜悄悄》、《萬世根本》、《老大》、《矸子山上的男人女人》等，音樂劇《迷歌》，歌舞劇《八桂大歌》、《藏迷》，河北梆子《竇娥冤》、《六世班禪》，川劇《易膽大》，歌劇《雷雨》，豫劇《常香玉》，秦腔《西京故事》等。

作品曾獲得多項國家級獎項。其中，歌舞劇《八桂大歌》獲第十一屆文華大獎、文華最佳舞美設(shè)計獎；川劇《易膽大》、豫劇《常香玉》、話劇《矸子山上的男人女人》獲第十二屆文華大獎、文華最佳舞美設(shè)計獎，川劇《易膽大》還獲得第十屆中國戲劇節(jié)·優(yōu)秀劇目獎，話劇《矸子山上的男人女人》獲得第十屆中國戲劇節(jié)·優(yōu)秀劇目獎、五個一工程獎；評劇《我那呼蘭河》獲第十一屆中國戲劇節(jié)·優(yōu)秀劇目獎、第十三屆文華大獎；秦腔《西京故事》獲第十四屆文華大獎、文華最佳舞美設(shè)計獎、第十二屆中國戲劇節(jié)·優(yōu)秀劇目獎、第十三屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)大獎、五個一工程獎，以上劇目都入選國家舞臺藝術(shù)精品工程十大精品劇目?！稛o?！づ酢帆@第五屆中國曹禺戲劇獎·優(yōu)秀舞美設(shè)計獎；歌劇《雷雨》獲第十二屆文華新劇目獎；話劇《萬世根本》獲五個一工程獎，第十三屆文華新劇目獎；河北梆子《竇娥冤》獲第九屆中國戲劇節(jié)·優(yōu)秀舞美設(shè)計獎；話劇《這里的黎明靜悄悄》獲中國第二屆舞臺美術(shù)展覽會舞臺設(shè)計作品大獎。

本期欣賞羅江濤的四部舞臺作品：歌劇《雷雨》，話劇《老大》、《萬世根本》，河北梆子《六世班禪》。

提煉強(qiáng)化局部的真實(shí)感，以高度概括、抽象的空間組合——即具象和抽象、寫實(shí)與寫意的有機(jī)結(jié)合，使舞臺空間視覺形象，呈現(xiàn)出隱喻的象征和意象符號，使觀眾在讀懂熟悉的視覺形象之余，再引導(dǎo)他們進(jìn)入更深層的思考空間。這是我在舞臺設(shè)計中一直追求的舞臺設(shè)計視覺形象語匯和使用的造型手段風(fēng)格——我稱之為意象的戲劇舞臺造型視覺形象。它有別于直接的象征指向，而以更加隱喻的意象符號，傳遞更為廣闊的意義和內(nèi)涵，同時留予觀賞者想象和思考的空間，但它也要求觀眾需具備相應(yīng)的知識與經(jīng)驗(yàn)，以茲解讀。

《雷雨》（歌劇）

原著：曹禺 ；導(dǎo)演：查明哲；舞美設(shè)計：羅江濤。由上海歌劇院創(chuàng)作。獲第十二屆文華新劇目獎。

羅江濤：舞美設(shè)計沒有采用傳統(tǒng)的寫實(shí)風(fēng)格，而是采用環(huán)形的平臺作為整體構(gòu)架，幕布設(shè)置為環(huán)形幕和紗幕，紗幕上則布滿了團(tuán)團(tuán)烏云，隱隱可見，對劇情有了初步的預(yù)示。舞臺的中央是局部的巴洛克建筑，圓形的鋼化玻璃透明窗戶，窗戶開關(guān)自如。該建筑既可放平，也可立起，立起時，則將表演空間分隔開，演員可以在這兩個空間出入。同時，這一斜立的、搖搖欲墜的建筑，預(yù)示著周府的沒落和滅亡。運(yùn)用從窗戶上流動的水來表現(xiàn)下雨的場景，最后一幕中，舞臺180度的旋轉(zhuǎn)使周萍具有了俯視天下、落難英雄的氣魄，其自殺更是以自窗戶上流下的血水來表現(xiàn)。整場設(shè)計充滿了靈動與詩意，恰到好處地渲染了氣氛，極具現(xiàn)代感。而其中寫實(shí)的道具僅有一張沙發(fā)、一把椅子，隨著音樂、劇情的變化移動。

《老大》（話?。?/p>

編?。河鳂s軍；導(dǎo)演：查明哲；舞美設(shè)計：羅江濤；燈光設(shè)計：邢辛。由上海話劇藝術(shù)中心創(chuàng)作，并于2013年12月首演。

羅江濤：運(yùn)用雙層紗幕和炫目的多媒體投影，惟妙惟肖地制造出一片時而靜謐幽藍(lán)、時而波光粼粼的大海；舞臺中心搭建成甲板形狀，放下時是小島沙灘，升起時便是一艘揚(yáng)帆遠(yuǎn)航的漁船。 “海難”一幕，風(fēng)暴來襲的聲光音效，加上舞臺上巨大船骨在風(fēng)雨中的飄搖，交織出身臨其境的感受。

《萬世根本》（話?。?/p>

編?。豪顚毴?；導(dǎo)演：查明哲；舞美設(shè)計：羅江濤；燈光設(shè)計：邢辛；服裝設(shè)計：汪又絢。由安徽省話劇院創(chuàng)作，并于2008年12月首演。獲五個一工程獎，第十三屆文華新劇目獎。

邢大倫（中央戲劇學(xué)院舞美系教授）：轉(zhuǎn)臺用得很好，既為戲劇提供了豐富的調(diào)度，還蘊(yùn)涵有另外的寓意，在凝重中有一種抒情，體現(xiàn)了舞美設(shè)計的多樣性和多義性。它的旋轉(zhuǎn)既方便了農(nóng)民們搞串聯(lián)、秘密開會，符合敘事需要；也是彎彎曲曲的中國改革之路的象征。這是現(xiàn)代舞臺意識的一種很好的體現(xiàn)。18次紅光的運(yùn)用，既是敘事，也是心理描述。鼓與雪的運(yùn)用，給人強(qiáng)烈的視覺沖擊。

薛殿杰（國家話劇院一級舞美設(shè)計）：這部戲的舞美大氣簡約，有一種規(guī)模效應(yīng)，照顧了兩極：一方面，這部戲有歌隊，有群體，需要大調(diào)度；另一方面，這部戲還有許多生活細(xì)節(jié)要表現(xiàn)。如，三兄弟的家，空間很狹小，但是18個農(nóng)民就是要在這樣狹小的空間里按手印。舞美設(shè)計做到了疏密有致，很真實(shí)，很有表現(xiàn)力。

《六世班禪》（河北梆子）

編劇：孫德民；導(dǎo)演：曹其敬；舞美設(shè)計：羅江濤；燈光設(shè)計：邢辛。2013年5月由河北省河北梆子劇院首演。

羅江濤：河北梆子《六世班禪》嘗試使用了以LED屏作為舞臺基本造型和自始至終的多媒體影像元素為主體，局部的舞臺布景和道具為輔助，完成劇情對舞臺時空大跨度的轉(zhuǎn)換要求；翻越茫茫雪山，橫穿浩瀚沙漠，走過無邊草原，舟渡滾滾黃河，歷時一年多，行程兩萬里。冰冷的LED屏也變化為舞臺造型的一部分，結(jié)合影像參與了演員的表演和對劇情的闡述。

常常在思考看起來很悖論的一個問題，真實(shí)的三維舞臺空間里，時空的轉(zhuǎn)換只能借助假定性的手法，而二維平面空間里，時空的轉(zhuǎn)換卻能通過影像的手法實(shí)時地得以呈現(xiàn)。兩者或許能找到一個結(jié)合點(diǎn)。

（編輯 常靖雨）endprint