徐瑩

《正紅旗下》是老舍先生的自傳體長篇小說，創(chuàng)作于20世紀60年代初，也是他最后未能完成的文學作品，這部遺著的手稿現收藏于中國現代文學館。手稿用鋼筆在綠格稿紙上手書而成，8開64頁，共計11章，8萬余字。字體小巧工整，可見作家之用心。小說通過“我”的經歷見聞，為讀者揭示了一個道理：滿人分階層，滿人分貧富，滿人內部有統(tǒng)治者和被統(tǒng)治者，滿族中的貧苦者和其他民族的貧苦者是一樣的。小說中最精彩的部分是對旗人的弱點進行了辛辣而幽默的諷刺與揭露，尤其是對上層人物和寄生旗人的抨擊更為深刻尖銳。

老舍先生寫滿族，有著得天獨厚的條件，但為什么遲遲未動筆，直到60年代才開始創(chuàng)作呢？其實早在二三十年代，老舍先生就計劃寫一部以清末北京社會為背景的家傳性小說，并且開始收集寫作資料。但在抗日戰(zhàn)爭時期，老舍先生擔任“文協(xié)”的領導工作，時刻以民族大義為重，把人民的利益放在首位，在那需用激揚文字激勵人民抗日的時代，自傳體小說自然是放到一邊的。1946年老舍先生到美國后，又無法收集寫作素材。直到1949年底回國后，他被新生活深深吸引了，用飽滿的熱情歌頌新中國，開始了豐富多彩的創(chuàng)作。60年代初，老舍先生時任國家民族事務委員會委員，在全國文聯(lián)和作家協(xié)會中也兼管少數民族文學的工作。一次周恩來總理宴請溥儀及其家族成員，因老舍先生是滿族人，被邀去作陪。席間，總理說，一個溥儀、一個老舍都是滿族人，過去一個是皇帝，一個是窮旗人，非但不能坐在一起，就是見了面大家也都要給皇帝下跪。今天，我們三個人都坐到了一張桌旁，變化真大啊，既然變化大，我們大家就都得學習，才能適應這翻天覆地的變化，我們都要活到老、學到老、改造到老啊！“活到老、學到老、改造到老”給老舍先生留下了深刻的印象?？偫碓谖乃嚬ぷ髯剷凸适缕瑒?chuàng)作會議上的講話也觸動著縈繞在老舍先生心頭30年之久的創(chuàng)作欲望。總理的講話中指出“民主作風不夠”，批評“套框子、抓辮子、挖根子、戴帽子、打棍子”的錯誤做法，提出作家可以自由選擇題材。馬列主義的民族觀、黨的民族統(tǒng)一戰(zhàn)線政策使作家對于民族問題的認識有了一個根本的變化，老舍先生要寫一部滿族題材的小說，可以說《正紅旗下》見證了當時的文藝政策。

眾多的文學作品中，滿族題材一直是一個非常敏感的題材，處理不當，不是損害了滿族，就是苛求了辛亥革命。所以，長期以來，以滿族人為描寫對象的文學作品并不多見。而老舍先生敢于嘗試，他運用辯證唯物主義和歷史唯物主義的觀點，全面、本質、發(fā)展地看問題，大膽地同世俗偏見決裂，提出新的論點、新的分析、新的解釋，刻畫出讓讀者——無論什么民族都滿意的藝術形象。經過長達幾十年的構思積累，老舍先生要動筆寫作了，而創(chuàng)作的過程又極其辛苦。1962年，老舍先生在全國話劇、歌劇、兒童劇創(chuàng)作座談會（即廣州會議）上發(fā)言時談到“近來，我正在寫小說，受罪不小，要什么字都須想好久?！边@部讓作者受罪不小的小說就是《正紅旗下》。但寫作僅持續(xù)半年就停筆了，老舍先生的夫人胡絜青在《寫在<正紅旗下>前面》一文中提到“理論權威”對小說《劉志丹》下了毒手，制造了一起涉及面極廣的錯案，株連了一批黨的高級干部和文藝工作者。傳記小說受到了嚴重威脅，像《正紅旗下》這類作品只好停筆，束之高閣?！拔母铩背跗?，老舍先生被迫害致死，《正紅旗下》遂成為一部沒有寫完的遺稿，作家最后的長篇作品。從內容上看《正紅旗下》僅僅是巨著的開頭部分，然而就現有篇章而言，已經顯示了很高的藝術成就。作家運用寫史詩的筆觸，通過“我”描繪出清朝末年整個社會的衰亡風貌?！墩t旗下》是老舍先生最成熟、最精煉、最具風格的作品，在結構布局、語言運用、民族特色等方面都保持了作家一貫的藝術風格，這部作品已達到老舍先生小說創(chuàng)作的最高峰。同時，作品中描摹刻畫了母親、父親、大姐、福海二哥等一大群滿人形象，19個主要人物中15個人物基本上都能在生活中找到原型，惟其如此，這部作品才具有了很高的檔案性質，為研究老舍先生生平提供了不可多得的原始資料，在現當代文壇上具有不可替代的價值。

這部《正紅旗下》手稿經過“文革”而得以幸存，彌足珍貴，就像《紅樓夢》一樣，留給世人一份永遠的遺憾，和在這種遺憾中充分馳騁想象的無窮無盡的韻味。

作者單位：中國現代文學館endprint