徐燁

摘要：本文通過對湖北小曲表演藝術家何忠華對湖北小曲演唱藝術表現力的探討，認為她的演唱藝術很好地體現了湖北小曲的藝術風格和韻味，把湖北小曲演唱藝術的表現力發(fā)展到一個新的高度。

關鍵詞：何仲華 湖北小曲 藝術表現 韻味

湖北小曲是湖北特有的一個曲藝品種，主要流行于武漢、宜昌、荊州等城市，由湖北地區(qū)流傳的“漢灘小曲”和“天沔小曲”合流而成。唱腔曲牌豐富、婉轉動聽 。隨著時代的發(fā)展，湖北小曲與其它的中國傳統(tǒng)曲藝藝術一樣，面臨著觀眾減少、演出場次減少等諸多困難，在此情況之下，作為著名的湖北小曲表演藝術家的何忠華仍為湖北小曲的發(fā)展和未來不遺余力，筆者希望通過對何忠華演唱藝術的探討，為湖北小曲的發(fā)展盡一份心力。

何忠華為國家級非物質文化遺產湖北小曲的國家級傳承人，在建國后的湖北小曲發(fā)展中有突出貢獻的藝術家，對于當代湖北小曲的創(chuàng)新、繼承、傳播具有重大影響，在她的演唱中集中體現了湖北小曲的藝術魅力，在湖北小曲漫長的發(fā)展歷史中，湖北小曲表演藝術家何忠華可以說是把湖北小曲演唱藝術的表現力發(fā)展到一個新的高度。

演唱藝術是以人聲演唱來創(chuàng)造音響和形象的藝術，是人們用以抒發(fā)情感、表達思想的一種形式。要取得在演唱中較好的藝術表現，是演唱者通過長期的學習和實踐，憑借熟練的演唱技巧以及對音樂作品的深刻理解，聲情融和后才能夠達到的。故筆者認為演員要取得對演唱作品好的藝術表現必須做到：情感真摯、演唱技巧精湛自如、對演唱的作品有深刻的領會這3點，缺一不可。何忠華在對湖北小曲的演唱藝術上就緊緊的抓住了這三點，將湖北小曲的藝術表現力發(fā)揮的淋漓盡致。筆者將何忠華在湖北小曲演唱中的表現力從以下幾個方面來加以論述。

一、在演唱時對聲音力度強弱的恰當把握

曲藝作品演唱時聲音力度的強弱，是根據演唱的作品所要表達的人物內心情感的變化而變化的，所以在演唱之前應該對作品的藝術處理加以認真推敲，按照作品故事情節(jié)和人物情感的起伏變化做相應的調整，只有深刻理解了所要演唱的作品，才能夠自如地表現所演唱作品的意境，而不是為強而強，為弱而強。何忠華在演唱湖北小曲時對音樂所要表達的人物情感把握的恰如其分，如在演唱湖北小曲《選妃》中，表現張玉芳在接到皇帝要求她進宮陪王伴駕的旨意時，那種不愿進宮又不能違抗皇帝命令時那種無奈的心情，何忠華將帶有哭腔色彩的聲音融入了演唱中，沒有激烈的唱腔起伏，用一種不高的聲調娓娓到來，卻更加有力地表現出人物內心的無奈。在表現嚴二在房中獨自對著張玉芳的畫像飲酒時，用輕松和得意的聲調演唱出一段輕快的曲調，適時表現出嚴二仍然想霸占張玉芳的心態(tài)，為其后的劇情發(fā)展做了鋪墊。

二、在演唱時對湖北小曲聲腔韻味的貼切運用

所謂韻味應該是一個綜合體，它包括聲音的音色、語言的美化、語調的運用，以及情感恰當的表現等多個方面，而所有的這些，都是要根據演唱者個人的氣質、修養(yǎng)、生活閱歷、對生活的不同感觸等因素來決定的，形成演唱者獨具的風格和韻味。當歌唱者掌握了熟練的演唱技巧后，在演唱時不僅要唱得有感情，能打動人心，而且還要有韻味，充分發(fā)揮演唱者的創(chuàng)造性與表現能力，使聽眾在感情上與演唱者演唱的作品熔成一片，回味無窮。何忠華在演唱湖北小曲時對湖北小曲韻味的運用可謂到了爐火純青的地步，如在演唱小調《反照花臺》時將女子等待情郎來約會的喜悅和略顯羞澀的情緒，通過甜美的歌聲表達得淋漓盡致，讓人聽過之后仿佛能看見歌聲中的情景，回味良久。在演唱小調《放風箏》時，極好的運用了彈舌的技巧，將風箏在空中上下翻飛的情景生動而傳神地表現出來，給聽眾以畫面感。

湖北小曲的語言主要為武漢方言，在何忠華的演唱中武漢方言可以說是運用的恰到好處，將整體音調顯得平淡的武漢方言說唱的激揚頓挫，極富韻味，并以女性的自身優(yōu)勢將武漢方言中綿軟動聽的特點充分的展現出來，讓聽眾以美的享受。

三、在演唱湖北小曲時以情帶聲，以情動人

演員的演唱好與否，終究是要讓聽眾來評判的，好的演唱應該是未有曲先有情的。讓聽眾們覺得能打動其內心情感的唱段，首先演員在演唱時要被感動，沒有情感的演唱猶如失去靈魂的軀體了無生氣。要想感動別人，首先要感動自己，要有真情實感。演員在表達作品中所需要的情感時，這種情感是被限定在一個特定的故事情節(jié)中的，聽眾要通過演唱者自身對作品的體驗而被感知作品的故事梗概和情緒，故在演唱時演唱者要積極調動自身平時的情感積累，用真實的感情回憶，有意識去體驗自己從未經歷過的故事情節(jié)和它所表達的情感，在演唱時能夠做到對感情的投入招之即來，呼之即出，運用自如的境界，才能真正成為表演服務所需要的情感。

湖北小曲在形成之初主要為盲藝人為演員主體，由于盲藝人自身的生理特點，隨著其視覺的喪失其聽覺系統(tǒng)比一般健全人要發(fā)達，如京韻大鼓、蘇州彈詞一般的動作性表演基本沒有，為了能夠賣藝賺錢，有能夠打動聽眾的絕活，就逐漸轉而對其所演唱人物內心情感表達的處理上，以細膩、抒情的唱功和傳神的講述為擅長來打動聽眾，進而形成了湖北小曲的自身特點。何忠華老師對湖北小曲唱段中“情”的演繹恰如其分，對劇種人情感的表達作到符合人物的身份、地位、性別、年齡等多個方面，她的演唱字正腔圓、聲情并茂，將聲音作為表達情感的載體來與觀眾進行交流，聲與情有機的融為一體，以情帶聲，以聲傳情，給人以一種美的享受。

綜上所述，何忠華老師的湖北小曲演唱正是緊緊圍繞所演唱的情節(jié)，以情為出發(fā)點對聲音從音色、力度、速度上對人物的所思、所想進行性格化的創(chuàng)作，成就了一段段湖北小曲歷史上的經典之作。endprint