王宇

摘要：舒伯特創(chuàng)作的《小夜曲》是聲樂小夜曲中的經(jīng)典之作，而肖邦的《c小調(diào)夜曲》更是鋼琴夜曲中的佼佼者。本文就這兩首作品為例，從夜曲的縱向起源、夜曲的縱向與橫向發(fā)展以及結(jié)合實(shí)例從縱、橫上的藝術(shù)特點(diǎn)三方面初探夜曲這一體裁在聲樂與鋼琴領(lǐng)域的區(qū)別與聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：小夜曲 夜曲 舒伯特 肖邦

夜曲作為一種音樂體裁，深受作曲家們的喜愛，不同類型的作曲家，用不同的藝術(shù)形式、藝術(shù)手法，在各自擅長的領(lǐng)域借用“夜曲”抒發(fā)著情感。在聲樂作品中和鋼琴作品中我們常能看到它的身影。聲樂作品中人們習(xí)慣稱之為“小夜曲”，如托賽里的《悲嘆小夜曲》、舒伯特的《小夜曲》……鋼琴作品中人們更多的稱之為夜曲，如菲爾德《A大調(diào)第三夜曲》、肖邦的《F大調(diào)夜曲》……這些都是愛樂者們愛不釋手的作品，并留下了碩果累累的文獻(xiàn)資料。從這些文獻(xiàn)中我們發(fā)現(xiàn)大家更多的將聲樂與鋼琴分離，單一橫向的研究，從而忽略了它們作為同一體裁，相互間有著千絲萬縷的聯(lián)系。筆者打破這“墨守成規(guī)”的研究思路，將聲樂小夜曲與鋼琴夜曲結(jié)合起來，縱、橫向全面的探索“夜曲”的魅力。

一、夜曲的縱向起源

小夜曲起源于中世紀(jì)歐洲游吟詩人在夜晚對著愛人或情人的窗口傾訴愛慕之情的浪漫曲。旋律細(xì)膩、纏綿，歌聲悠揚(yáng)悅耳，常用吉他或曼陀林伴奏。

鋼琴夜曲（Nocturne）由拉丁語Nox演變而來。由愛爾蘭鋼琴家約翰· 菲爾德（1782-1837）首創(chuàng)，多表現(xiàn)深夜的寧靜或具有獨(dú)自冥想氣質(zhì)的鋼琴曲體裁。

從以上的縱、橫向比較中，我們不難發(fā)現(xiàn)，聲樂的“小夜曲”早于鋼琴的“夜曲”，這正符合了在音樂發(fā)展的長河里，聲樂要早于其他器樂的一般規(guī)律。筆者猜想這位英國作曲家、鋼琴家約翰· 菲爾德是受到聲樂小夜曲的啟發(fā)，將這種夜曲的體裁“嫁接”與鋼琴，正因這成功的嫁接，為鋼琴夜曲作品如雨后春筍般的誕生提供了可能。

二、夜曲的縱向與橫向發(fā)展

16世紀(jì)下半夜，“小夜曲”被用于聲樂作品的標(biāo)題；到了古典主義時(shí)期，略有涉及，《請你到窗前來吧》是在特定歌劇劇情中的一首小夜曲。19世紀(jì)聲樂小夜曲的作曲家們貫穿于整個(gè)的浪漫主義時(shí)期，并在這一時(shí)期趨于成熟，著名作曲家有舒伯特、古諾等。

第一首鋼琴夜曲由菲爾德創(chuàng)作于1814年。20年后，肖邦的夜曲從內(nèi)容到形式、從內(nèi)涵到境界都有巨大的突破，將鋼琴夜曲推向了高潮。

小夜曲的起源雖早于夜曲幾個(gè)世紀(jì)，但從上述材料反映出，聲樂的小夜曲在間隔似的緩慢發(fā)展，然而鋼琴夜曲卻在短短的幾十年間從誕生茁壯成長到成熟，這種縱、橫向的反差值得我們關(guān)注。無論是聲樂的小夜曲還是鋼琴的夜曲，作為夜曲體裁的兩種形式，它們的旺盛期都集中在浪漫主義時(shí)期，這便是它們之間的共性。究其原因，這種反差、共性與歷史背景、主導(dǎo)潮流息息相關(guān)。著名學(xué)者于潤洋主編的《西方音樂通史》中記載：“……法國大革命引起了歐洲的巨變……人們的思想和情感走向了相信自己、相信個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，尤其是藝術(shù)家狂熱地追求自由和解放……浪漫主義的實(shí)質(zhì)是在強(qiáng)調(diào)‘人和他的本性……”的確，相對于古典主義時(shí)期較為理性的風(fēng)格，浪漫主義時(shí)期音樂更加強(qiáng)調(diào)主觀情感。這樣的氛圍正是夜曲得以發(fā)展的大環(huán)境。時(shí)代造就了夜曲的繁榮，音樂歷史發(fā)展的必然解釋了聲樂小夜曲與鋼琴夜曲在發(fā)展過程中的反差、共性。

上述兩點(diǎn)是宏觀上的闡述，下面將結(jié)合實(shí)例：舒伯特的《小夜曲》以及肖邦的《c小調(diào)夜曲》微觀的比較聲樂小夜曲與鋼琴夜曲的藝術(shù)特點(diǎn)。

三、在縱、橫上的藝術(shù)特點(diǎn)

從作曲家的角度來看，舒伯特（1797-1828年）與肖邦（1810-1849年）同屬于浪漫時(shí)期的杰出作曲家；從作品形成角度出發(fā)，聲樂作品《小夜曲》完成于舒伯特逝世前半年（1828年），鋼琴曲《c小調(diào)夜曲》創(chuàng)作于1841年，是肖邦晚期的典型作品。故，二者為同一時(shí)期，不同作曲家的作品，同屬于作曲家晚期成熟之作。兩者間具有可比性

《小夜曲》選用藝術(shù)歌曲的藝術(shù)形式，結(jié)構(gòu)為二部曲式，大小調(diào)交替發(fā)展。第一段d小調(diào)弱奏后，情緒不斷上升，旋律也隨之變化，不斷高漲，轉(zhuǎn)入D大調(diào)，在明亮的D大調(diào)上進(jìn)入全曲的高潮。尾聲的旋律和節(jié)奏雖加入了新的因素，但整體情緒趨于平靜，結(jié)束句漸弱的處理，將思緒定格在夜色中，漸漸遠(yuǎn)去。

《c小調(diào)夜曲》結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式，由Lento廣板開始，Mezza voce 半聲演奏，音色柔和，情緒沉靜。主要的調(diào)式調(diào)性布局為c小調(diào)—降D大調(diào)---c小調(diào)。首部、中部、再現(xiàn)部均為單三段曲式。

當(dāng)我們研讀曲譜時(shí)會發(fā)現(xiàn)，舒伯特與肖邦在調(diào)式調(diào)性上，都采用了小調(diào)式，在調(diào)式布局都選用了從小調(diào)的舒柔轉(zhuǎn)向更具戲劇性和張力的大調(diào)。在速度上都傾向于不過快的速度，在力度的分配上也很相等等等等。這種“相似”并非偶然的機(jī)緣巧合，從某種程度上講，這是時(shí)代大背景以及同采用“夜曲”體裁而產(chǎn)生的必然現(xiàn)象。

“英雄的生命總是短暫的”，然而身為藝術(shù)家的他們，生命也是短暫的，但是他們卻用如此短暫的生命創(chuàng)作出永恒的作品?！缎∫骨泛汀禼小調(diào)夜曲》都屬于他們創(chuàng)作的最后時(shí)期，也是最具代表、最為精華聚集的作品。而就在這段時(shí)間，他們用自己擅長的手段，不同的手法，同樣的體裁，詮釋著對生命的渴望、對現(xiàn)實(shí)的失落、對人生的思索。

以上便是筆者初步探索的內(nèi)容，短短的一篇論文無法做到面面俱到，還有好多地方、好多知識需要完善，望諸位多多批評指正。筆者希望通過這篇短小的論文激起同僚們對這方面的興趣，筆者愿與感興趣的學(xué)者們一同探索。

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