和命運(yùn)抗?fàn)?/h1>
2014-08-20 20:53陳櫻月
藝術(shù)評(píng)鑒 2014年13期
陳櫻月
摘要：貝多芬與海頓以及莫扎特一起被稱為"維也納三杰"。鋼琴奏鳴曲中的《悲愴》，在傳統(tǒng)的奏鳴曲式中注入新鮮血液，創(chuàng)造出既有古典主義的音樂美感，又有浪漫主義的真切情感的獨(dú)特音樂風(fēng)格。通過對(duì)《悲愴》的淺析，看作品中的音樂形象如何和命運(yùn)抗?fàn)帯?/p>
關(guān)鍵詞：貝多芬 悲愴 淺析 抗?fàn)?/p>
路德維希·凡·貝多芬，德國偉大的作曲家、鋼琴演奏家。1770年12月16日生于萊茵河畔波恩城的一個(gè)普通家庭，1792年與海頓結(jié)識(shí)后，在其鼓勵(lì)下離開故鄉(xiāng)到維也納學(xué)習(xí)深造并定居維也納，成為維也納古典樂派的代表之一，并與海頓以及莫扎特一起被稱為“維也納三杰”。
貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲，有鋼琴音樂中的“圣經(jīng)”之名，是繼巴赫的四十八首平均律《舊約全書》后最大的鋼琴文獻(xiàn)曲集，被稱為《新約全書》。貝多芬早期的奏鳴曲創(chuàng)作中展示著完美古典傳統(tǒng)奏鳴曲的風(fēng)格，可以說是站在了前人的肩膀上。直至《悲愴》的創(chuàng)作過程中，在汲取了巴赫的宏偉氣魄、海頓的藝術(shù)風(fēng)俗、莫扎特的細(xì)膩抒情，并在傳統(tǒng)的奏鳴曲式里注入新鮮血液，創(chuàng)造出了既有古典主義的音樂美感，又有浪漫主義的真切情感的獨(dú)特音樂風(fēng)格，其對(duì)歐洲的音樂創(chuàng)作乃至世界音樂發(fā)展都產(chǎn)生著巨大的、深刻的、廣泛的影響。
《悲愴》出版于1799年，由貝多芬親標(biāo)題。作品創(chuàng)作時(shí)，正值平等與自由受到鎮(zhèn)壓，人民巨力抗?fàn)幍母锩甏?。貝多芬作為共和思想的追隨者，憎恨封建的專制壓迫，對(duì)帝國主義的封建統(tǒng)治極其不滿。所以在《悲愴》中用了厚重的織體、豐富的和聲、頻繁的離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)、音區(qū)的高低和力度的強(qiáng)烈對(duì)比，隱忍著生命的磨難和內(nèi)心的苦痛，懷著對(duì)理想的執(zhí)著追求，和命運(yùn)抗?fàn)帯?/p>
一、用對(duì)自由的向往向命運(yùn)宣戰(zhàn)
第一樂章，奏鳴曲式。
這是一組沉重和弦，配以極慢的慢板，訴說在強(qiáng)制壓迫下苦難的生活。強(qiáng)弱對(duì)比加上附點(diǎn)節(jié)奏，休止符的等待和醞釀，強(qiáng)勁中又刻意抑制，三次摸進(jìn)，力度上一次比一次強(qiáng)烈，猶如巨石蓋頂、緊迫壓抑、動(dòng)蕩不安，對(duì)自由隱隱的渴望。迅速下行的半音階，似乎是要與之對(duì)峙和較量，給予著希望，卻也感受這命運(yùn)沉重，突出“悲愴”主題。貝多芬自身有著成熟的資產(chǎn)階級(jí)自覺性和強(qiáng)烈的個(gè)人自信心、自尊心，但他漸漸發(fā)現(xiàn)理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，階級(jí)差異不可能真正平等，用一串寬廣激昂的旋律的進(jìn)入，發(fā)出號(hào)召，鼓舞士氣，對(duì)現(xiàn)實(shí)強(qiáng)烈反抗。最后由弱漸強(qiáng)、由高到低的半音階傾瀉而下，將積聚的反抗情緒噴薄而出。呈示部的主部主題，積極跑動(dòng)的節(jié)奏，四個(gè)樂句重復(fù)疊置，表現(xiàn)出了激情與渴望，表明和封建傳統(tǒng)抗?fàn)幍臎Q心。副部主題的一主題與主部主題成對(duì)比，轉(zhuǎn)入恬靜優(yōu)美，似乎是對(duì)美好未來的無限憧憬，有非常濃郁的浪漫色彩。進(jìn)入副部主題的二主題后，便更接近于主部主題，聲部的反向?qū)?，?jié)奏的急速奔馳，力度的由弱至強(qiáng)，昂揚(yáng)級(jí)進(jìn)的音符推動(dòng)情緒再次高漲，洶涌澎湃、滾滾向前。以引子、主部加上連接音為形象的展開部，悲壯與呼吁相互交替，是在思考，是在準(zhǔn)備，和永不退縮、奮起抗?fàn)幍臎Q心。再現(xiàn)部，將呈示部變奏、擴(kuò)大、縮小、再現(xiàn)，以英雄的豪邁，邁出堅(jiān)定的步伐、以鏗鏘有力的和弦向命運(yùn)宣戰(zhàn)。
二、用內(nèi)心矛盾激發(fā)抗?fàn)幍牧α?/p>
第二樂章，如歌行板。
一開始就用長(zhǎng)長(zhǎng)的線條勾勒出如流水般的純凈優(yōu)雅，幻想著抗?fàn)巹倮?，重獲自由的美好生活，他曾說過：“要熱愛自由，超過愛其他的一切?！笔忠舴鶆蜻M(jìn)行表現(xiàn)出了無限的沉思和無邊的寂靜，復(fù)調(diào)性的旋律向我們緩緩傾訴，有著對(duì)牧歌般田園的悠然神往，安靜而真摯，讓深厚的情感在此刻沉淀如此浪漫溫情。第二段與第一段截然不同，三連音的運(yùn)用，激發(fā)了內(nèi)心的矛盾沖突，有著對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，卻還在毫無頭緒的四處徘徊。與此同時(shí)，貝多芬在創(chuàng)作過程中發(fā)現(xiàn)耳疾日益嚴(yán)重，這樣被命運(yùn)無情的嘲弄，他顯得不安、苦痛、嘆息，這樣的情緒使得音樂也有一種緊迫感撲面而來，似傾訴內(nèi)心憤恨，似不滿壓迫的低吼，似等待抗?fàn)幜α康谋l(fā)，使音樂內(nèi)涵更加豐富。保持第一段的長(zhǎng)線條、延續(xù)第二段的三連音，再現(xiàn)部，把鋼鐵般的意志表現(xiàn)在嚴(yán)肅、莊嚴(yán)之中，像極了不公命運(yùn)下的貝多芬，不論境遇如何，總是挺身而起，不斷地摸索與之抗?fàn)?，用剛毅不屈的氣度完成一次次的自我重建。英雄革命氣息逐漸強(qiáng)大，抗?fàn)幍牧α考磳⒈l(fā)。一句“我要扼住命運(yùn)的咽喉，它休想使我完全屈服”，貝多芬也開始了他和命運(yùn)的抗?fàn)帯?/p>
三、用堅(jiān)強(qiáng)不屈的意志和命運(yùn)抗?fàn)?/p>
第三樂章，回旋曲式。
這樂章是貝多芬的不朽杰作，奏鳴曲中將回旋曲式特點(diǎn)和戲劇性有機(jī)的結(jié)合。第一主題在樂章開篇引入，如珠的連奏展示出青春洋溢的明快和不可抑制的生命活力。歌唱性的旋律如清澈流水沁入心脾，卻以快板形式，在歡笑背后又有著不安和騷動(dòng)，顯得有點(diǎn)急促，帶著淡淡的憂傷在不斷的游離重復(fù)當(dāng)中。第二主題以轉(zhuǎn)調(diào)和弦突然進(jìn)入，將矛盾激化顯現(xiàn)，后面雖然變得柔美清晰，但高低音區(qū)起伏，使得陷入苦苦思索，尋求最終的答案，默默祈禱，相互安慰。第三主題相較之前，顯得無歡快，有對(duì)美好事物渴求，對(duì)人生的熱往。巧妙地對(duì)位手法，用宣言式的語調(diào)，表達(dá)出強(qiáng)大的氣勢(shì)，堅(jiān)強(qiáng)不屈的抗?fàn)幰庵尽Ｈ齻€(gè)主題在整個(gè)樂章中回環(huán)往復(fù)，頻繁交替，最后用三連音和強(qiáng)有力的和弦結(jié)束全曲，揭示出人們堅(jiān)強(qiáng)的意志和無窮的力量，勢(shì)必和命運(yùn)來一場(chǎng)轟轟烈烈抗?fàn)帯⑤^量。
《悲愴》作為貝多芬早期創(chuàng)作的里程碑，緊抓住時(shí)代和社會(huì)的脈搏，訴說著苦難、憤怒，卻不是悲哀、嘆息，以獨(dú)特的、巧妙的創(chuàng)作手法，揭示著對(duì)美好生活的熱情，在艱苦的抗?fàn)幹星笏?，這何嘗不是貝多芬的人生體驗(yàn)的真實(shí)寫照。他貧窮、孤獨(dú)、病痛，被生活漩渦沖擊著。這位日耳曼的民族英雄，卻始終堅(jiān)持著信仰， “希望能給這個(gè)世界一些美好的音樂”、“身體無論怎樣弱，我的心一定要征服它，我必須盡我所能，成遂一切愿望”以他那不滅的意志和不屈的英雄氣節(jié)，用音樂和命運(yùn)抗?fàn)?。這種意志將一直延續(xù)著，給予著世人無窮的力量和勇氣。
參考文獻(xiàn)：
[1]張洪島.歐洲音樂史[M].北京：人民音樂出版社，1983.
[2]邵義強(qiáng).貝多芬鋼琴奏鳴曲剖析[M].臺(tái)北：全音樂譜出版社，1983.
[3][美]約翰·伯克，李書成.貝多芬的鋼琴奏鳴曲[J].鋼琴藝術(shù)，1997，（06）.
[4]鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門：廈門大學(xué)出版社，1994.endprint
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關(guān)鍵詞：貝多芬 悲愴 淺析 抗?fàn)?/p>
路德維希·凡·貝多芬，德國偉大的作曲家、鋼琴演奏家。1770年12月16日生于萊茵河畔波恩城的一個(gè)普通家庭，1792年與海頓結(jié)識(shí)后，在其鼓勵(lì)下離開故鄉(xiāng)到維也納學(xué)習(xí)深造并定居維也納，成為維也納古典樂派的代表之一，并與海頓以及莫扎特一起被稱為“維也納三杰”。
貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲，有鋼琴音樂中的“圣經(jīng)”之名，是繼巴赫的四十八首平均律《舊約全書》后最大的鋼琴文獻(xiàn)曲集，被稱為《新約全書》。貝多芬早期的奏鳴曲創(chuàng)作中展示著完美古典傳統(tǒng)奏鳴曲的風(fēng)格，可以說是站在了前人的肩膀上。直至《悲愴》的創(chuàng)作過程中，在汲取了巴赫的宏偉氣魄、海頓的藝術(shù)風(fēng)俗、莫扎特的細(xì)膩抒情，并在傳統(tǒng)的奏鳴曲式里注入新鮮血液，創(chuàng)造出了既有古典主義的音樂美感，又有浪漫主義的真切情感的獨(dú)特音樂風(fēng)格，其對(duì)歐洲的音樂創(chuàng)作乃至世界音樂發(fā)展都產(chǎn)生著巨大的、深刻的、廣泛的影響。
《悲愴》出版于1799年，由貝多芬親標(biāo)題。作品創(chuàng)作時(shí)，正值平等與自由受到鎮(zhèn)壓，人民巨力抗?fàn)幍母锩甏?。貝多芬作為共和思想的追隨者，憎恨封建的專制壓迫，對(duì)帝國主義的封建統(tǒng)治極其不滿。所以在《悲愴》中用了厚重的織體、豐富的和聲、頻繁的離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)、音區(qū)的高低和力度的強(qiáng)烈對(duì)比，隱忍著生命的磨難和內(nèi)心的苦痛，懷著對(duì)理想的執(zhí)著追求，和命運(yùn)抗?fàn)帯?/p>
一、用對(duì)自由的向往向命運(yùn)宣戰(zhàn)
第一樂章，奏鳴曲式。
這是一組沉重和弦，配以極慢的慢板，訴說在強(qiáng)制壓迫下苦難的生活。強(qiáng)弱對(duì)比加上附點(diǎn)節(jié)奏，休止符的等待和醞釀，強(qiáng)勁中又刻意抑制，三次摸進(jìn)，力度上一次比一次強(qiáng)烈，猶如巨石蓋頂、緊迫壓抑、動(dòng)蕩不安，對(duì)自由隱隱的渴望。迅速下行的半音階，似乎是要與之對(duì)峙和較量，給予著希望，卻也感受這命運(yùn)沉重，突出“悲愴”主題。貝多芬自身有著成熟的資產(chǎn)階級(jí)自覺性和強(qiáng)烈的個(gè)人自信心、自尊心，但他漸漸發(fā)現(xiàn)理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，階級(jí)差異不可能真正平等，用一串寬廣激昂的旋律的進(jìn)入，發(fā)出號(hào)召，鼓舞士氣，對(duì)現(xiàn)實(shí)強(qiáng)烈反抗。最后由弱漸強(qiáng)、由高到低的半音階傾瀉而下，將積聚的反抗情緒噴薄而出。呈示部的主部主題，積極跑動(dòng)的節(jié)奏，四個(gè)樂句重復(fù)疊置，表現(xiàn)出了激情與渴望，表明和封建傳統(tǒng)抗?fàn)幍臎Q心。副部主題的一主題與主部主題成對(duì)比，轉(zhuǎn)入恬靜優(yōu)美，似乎是對(duì)美好未來的無限憧憬，有非常濃郁的浪漫色彩。進(jìn)入副部主題的二主題后，便更接近于主部主題，聲部的反向?qū)?，?jié)奏的急速奔馳，力度的由弱至強(qiáng)，昂揚(yáng)級(jí)進(jìn)的音符推動(dòng)情緒再次高漲，洶涌澎湃、滾滾向前。以引子、主部加上連接音為形象的展開部，悲壯與呼吁相互交替，是在思考，是在準(zhǔn)備，和永不退縮、奮起抗?fàn)幍臎Q心。再現(xiàn)部，將呈示部變奏、擴(kuò)大、縮小、再現(xiàn)，以英雄的豪邁，邁出堅(jiān)定的步伐、以鏗鏘有力的和弦向命運(yùn)宣戰(zhàn)。
二、用內(nèi)心矛盾激發(fā)抗?fàn)幍牧α?/p>
第二樂章，如歌行板。
一開始就用長(zhǎng)長(zhǎng)的線條勾勒出如流水般的純凈優(yōu)雅，幻想著抗?fàn)巹倮?，重獲自由的美好生活，他曾說過：“要熱愛自由，超過愛其他的一切?！笔忠舴鶆蜻M(jìn)行表現(xiàn)出了無限的沉思和無邊的寂靜，復(fù)調(diào)性的旋律向我們緩緩傾訴，有著對(duì)牧歌般田園的悠然神往，安靜而真摯，讓深厚的情感在此刻沉淀如此浪漫溫情。第二段與第一段截然不同，三連音的運(yùn)用，激發(fā)了內(nèi)心的矛盾沖突，有著對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，卻還在毫無頭緒的四處徘徊。與此同時(shí)，貝多芬在創(chuàng)作過程中發(fā)現(xiàn)耳疾日益嚴(yán)重，這樣被命運(yùn)無情的嘲弄，他顯得不安、苦痛、嘆息，這樣的情緒使得音樂也有一種緊迫感撲面而來，似傾訴內(nèi)心憤恨，似不滿壓迫的低吼，似等待抗?fàn)幜α康谋l(fā)，使音樂內(nèi)涵更加豐富。保持第一段的長(zhǎng)線條、延續(xù)第二段的三連音，再現(xiàn)部，把鋼鐵般的意志表現(xiàn)在嚴(yán)肅、莊嚴(yán)之中，像極了不公命運(yùn)下的貝多芬，不論境遇如何，總是挺身而起，不斷地摸索與之抗?fàn)?，用剛毅不屈的氣度完成一次次的自我重建。英雄革命氣息逐漸強(qiáng)大，抗?fàn)幍牧α考磳⒈l(fā)。一句“我要扼住命運(yùn)的咽喉，它休想使我完全屈服”，貝多芬也開始了他和命運(yùn)的抗?fàn)帯?/p>
三、用堅(jiān)強(qiáng)不屈的意志和命運(yùn)抗?fàn)?/p>
第三樂章，回旋曲式。
這樂章是貝多芬的不朽杰作，奏鳴曲中將回旋曲式特點(diǎn)和戲劇性有機(jī)的結(jié)合。第一主題在樂章開篇引入，如珠的連奏展示出青春洋溢的明快和不可抑制的生命活力。歌唱性的旋律如清澈流水沁入心脾，卻以快板形式，在歡笑背后又有著不安和騷動(dòng)，顯得有點(diǎn)急促，帶著淡淡的憂傷在不斷的游離重復(fù)當(dāng)中。第二主題以轉(zhuǎn)調(diào)和弦突然進(jìn)入，將矛盾激化顯現(xiàn)，后面雖然變得柔美清晰，但高低音區(qū)起伏，使得陷入苦苦思索，尋求最終的答案，默默祈禱，相互安慰。第三主題相較之前，顯得無歡快，有對(duì)美好事物渴求，對(duì)人生的熱往。巧妙地對(duì)位手法，用宣言式的語調(diào)，表達(dá)出強(qiáng)大的氣勢(shì)，堅(jiān)強(qiáng)不屈的抗?fàn)幰庵尽Ｈ齻€(gè)主題在整個(gè)樂章中回環(huán)往復(fù)，頻繁交替，最后用三連音和強(qiáng)有力的和弦結(jié)束全曲，揭示出人們堅(jiān)強(qiáng)的意志和無窮的力量，勢(shì)必和命運(yùn)來一場(chǎng)轟轟烈烈抗?fàn)帯⑤^量。
《悲愴》作為貝多芬早期創(chuàng)作的里程碑，緊抓住時(shí)代和社會(huì)的脈搏，訴說著苦難、憤怒，卻不是悲哀、嘆息，以獨(dú)特的、巧妙的創(chuàng)作手法，揭示著對(duì)美好生活的熱情，在艱苦的抗?fàn)幹星笏?，這何嘗不是貝多芬的人生體驗(yàn)的真實(shí)寫照。他貧窮、孤獨(dú)、病痛，被生活漩渦沖擊著。這位日耳曼的民族英雄，卻始終堅(jiān)持著信仰， “希望能給這個(gè)世界一些美好的音樂”、“身體無論怎樣弱，我的心一定要征服它，我必須盡我所能，成遂一切愿望”以他那不滅的意志和不屈的英雄氣節(jié)，用音樂和命運(yùn)抗?fàn)?。這種意志將一直延續(xù)著，給予著世人無窮的力量和勇氣。
參考文獻(xiàn)：
[1]張洪島.歐洲音樂史[M].北京：人民音樂出版社，1983.
[2]邵義強(qiáng).貝多芬鋼琴奏鳴曲剖析[M].臺(tái)北：全音樂譜出版社，1983.
[3][美]約翰·伯克，李書成.貝多芬的鋼琴奏鳴曲[J].鋼琴藝術(shù)，1997，（06）.
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