王薇

摘要：

隨著我國現(xiàn)代設(shè)計產(chǎn)業(yè)的不斷深入與發(fā)展，人們逐漸意識到如何將具有中國特色的設(shè)計元素進行轉(zhuǎn)化與再創(chuàng)作已成為一種風(fēng)尚。在這個設(shè)計潮流的影響下，利用文革時期視覺元素進行現(xiàn)代設(shè)計的再創(chuàng)作，已成為一個值得研究的問題。因此，文革時期視覺元素如何在現(xiàn)代設(shè)計中運用，是我們所要討論的問題。

關(guān)鍵詞：文革時期視覺元素；置入；替換

一、文革時期視覺元素的特征

文革時期的視覺元素核心就是毛主席頭像的形象，標準色則是具有時代特征的紅色、綠色和黑色，當(dāng)時的視覺圖形多半使用紅太陽、向日葵、工農(nóng)兵形象、紅衛(wèi)兵形象和紅旗等。當(dāng)時的視覺元素在使用上主要是圖形與圖形的簡單排列組合，這種簡單的圖形寓意關(guān)聯(lián)使用具有一定的程式化，成為那一時期的視覺記憶。

文革時期時期的視覺圖形元素在使用上是經(jīng)過嚴格的政治篩選的，以至于這些視覺圖形元素構(gòu)成形式呈現(xiàn)出一種單一化與重復(fù)化的情況，形成一種一元性思想的概念游戲。

文革時期的視覺元素中的字體使用也具有一定的政治導(dǎo)向性，體現(xiàn)出當(dāng)時在那一特殊時期極強烈的政治意識形態(tài)。當(dāng)時的字體選用上具有兩個鮮明的時代特征：首先，“毛體字”作為具有主導(dǎo)性的首選字體。它的使用不僅僅是字體的強化，而是一種對于當(dāng)時那個時代政治性第一的視覺強化；其次是簡體字的普遍運用，在這一領(lǐng)域普遍使用的是具有較強視覺沖擊力的黑體和宋體，在書寫上注重文字的通俗易懂，形式上注重視覺的強化特征，使之產(chǎn)生對人的心理壓迫力，視覺上容易產(chǎn)生強烈的崇敬心理。

文革時期的視覺元素中的色彩因素具有明顯的政治傾向性和強烈的表示性，使得文革時期的視覺色彩元素具有特殊的時代性。文革時期的視覺元素中的色彩因素總體上是以紅色調(diào)性為主，用以象征人民政權(quán)的唯一性與革命性。

二、文革時期視覺元素在現(xiàn)代設(shè)計中的運用

文革時期的視覺元素對于中國人的視覺心理來說是有一定的觸動感的，這種觸動感不流行于表面，不受時間空間的限定，是一種民族心理的觸動。這種觸動是別的國家與地區(qū)的人們不可能具有的一種特殊心理。迄今為止這種視覺模式的使用仍然影響著當(dāng)代國人的視覺文化和語言模式，相對變化的只是這種視覺元素的使用已經(jīng)完全摒棄了原有的刺目的政治外衣，而以潛在的，具有一定文化性的商業(yè)存在出現(xiàn)。在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計中圍繞文革時期文化資源進行具有設(shè)計意識的再創(chuàng)作，這就是我們所說的文革時期視覺元素在現(xiàn)代設(shè)計中的運用。這種文革時期的視覺元素在現(xiàn)代設(shè)計中的運用，主要就是運用解構(gòu)主義的基本表現(xiàn)手法。我們通過對文革時期視覺元素的解構(gòu)，將其從原有的意識形態(tài)及使用語境中解放出來，剔除它的政治意義，賦予其全新的藝術(shù)內(nèi)涵。

文革時期視覺元素在現(xiàn)代設(shè)計中的運用基本原則，是將原有的具有文革政治特征的視覺元素經(jīng)過現(xiàn)代設(shè)計手段的提取加工，將其的政治元素剔除。使其再加工后的設(shè)計產(chǎn)品成為一種具有親和力的大眾文化產(chǎn)品。盤活文革時期視覺元素資源，賦予其新的文化內(nèi)涵。文革時期視覺元素在現(xiàn)代設(shè)計中的運用基本設(shè)計手法可以分為兩類：一類是將文革時期視覺元素置入現(xiàn)當(dāng)代的語境之中，以兩者之間產(chǎn)生的強烈的視覺沖擊和藝術(shù)反差，來贏得受眾的強烈反應(yīng)。另一類則是將文革時期視覺元素的設(shè)計風(fēng)格加以現(xiàn)代元素，使其演化為一種另類文化形式。以懷舊的手法創(chuàng)造出一種全新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，借以喚醒受眾們內(nèi)心深刻的歷史記憶，以求得視覺上的趣味與心理上的共鳴相結(jié)合。

將文革時期視覺元素的設(shè)計風(fēng)格加以現(xiàn)代元素，使其演化為一種另類文化形式，則是文革時期視覺元素在現(xiàn)代設(shè)計中的又一具體表現(xiàn)。例如，在歐寧貝主編的《新群眾》雜志的第一期整體設(shè)計中，我們會發(fā)現(xiàn)設(shè)計者將典型的工農(nóng)兵形象作為主體形象，但是卻將工農(nóng)兵手中作為階級斗爭象征的“紅寶書”換做吉他、貝司等現(xiàn)代樂器。而頁面下部的主題標語則稱為“全世界愛音樂者聯(lián)合起來！”這樣帶有煽動性的文字語言。背景選用一顆閃爍光芒的巨大紅色五角心，整體視覺手法選用文革時期木刻版畫的線條效果，使得畫面整體具有較強的視覺沖擊力。而這一期雜志的內(nèi)頁設(shè)計也秉承這一設(shè)計風(fēng)格，多以珂勒惠支的版畫風(fēng)格圖片和大量繁體字作為內(nèi)頁版式設(shè)計元素。《新群眾》雜志封面設(shè)計不僅是對文革時期視覺元素的全新創(chuàng)作，而是對具有革命性的前衛(wèi)時代精神的詮釋。由此可見，文革時期視覺元素的設(shè)計風(fēng)格加以現(xiàn)代元素使用時，具備有兩個值得關(guān)注的特質(zhì)。一為時尚化，二為通俗性。這里所說的時尚化是指文革時期視覺元素在現(xiàn)代設(shè)計中被重新包裝，作為全新潮流形象出現(xiàn)的概念。它的建立一方面基于對現(xiàn)代視覺經(jīng)驗的迎合，另一方面則融入了視覺文化與生具有的叛逆性格和獵奇表現(xiàn)。而通俗性則是設(shè)計者們將文革時期視覺元素資源做出相應(yīng)的挪用，帶給大家一種簡單直白，通俗易懂的世俗化效果。這種通俗化的視覺效果，即保留了文革時期視覺元素粗獷功利的一面；又表現(xiàn)出其淺顯易解的視覺語言。

【參考文獻】

[1]席宣.文化大革命簡史[M].北京：中央黨史出版社，2006

[2]高華.革命年代[M].廣州：廣東人民出版社，2010

【作者單位：青海師范大學(xué)美術(shù)系】