[摘要]小說(shuō)《純真年代》是美國(guó)文學(xué)史上濃墨重彩的一筆，電影《純真年代》是美國(guó)電影史上的優(yōu)秀作品之一。無(wú)論是小說(shuō)還是電影，《純真年代》這部作品都取得了巨大的成功。電影與小說(shuō)這兩門(mén)藝術(shù)雖然有相通之處，但是也有很多的差異。本文以《純真年代》為例，分別從語(yǔ)言藝術(shù)與畫(huà)面藝術(shù)的差異、時(shí)間藝術(shù)與時(shí)空藝術(shù)的差異、“讀”的藝術(shù)與視聽(tīng)藝術(shù)的差異三個(gè)方面，來(lái)分析電影與小說(shuō)的差異，在解讀年代的同時(shí)，也探討小說(shuō)與電影這兩門(mén)藝術(shù)的魅力所在。

[關(guān)鍵詞]《純真年代》；電影；小說(shuō)；差異

小說(shuō)《純真年代》的作者是出身于紐約名門(mén)的女作家伊迪斯·華頓。這部小說(shuō)的完成時(shí)間，是在1920年，也就是一戰(zhàn)結(jié)束以后，該小說(shuō)也被認(rèn)為是華頓在一戰(zhàn)結(jié)束后最重要的作品。華頓憑借《純真年代》這部小說(shuō)在1921年獲得普利策文學(xué)獎(jiǎng)，并且因此成為美國(guó)文化史上第一位問(wèn)鼎該獎(jiǎng)項(xiàng)的女作家。傳記作家RWB劉易斯，也曾經(jīng)為華頓寫(xiě)傳，他是這么評(píng)價(jià)華頓的作品的：“華頓的作品是歐美女性在現(xiàn)代歷史、社會(huì)環(huán)境下的遭遇以及她們所受的各種困境、背叛、排斥的永久見(jiàn)證?！?/p>

《純真年代》里描述的是一個(gè)發(fā)生在“老紐約”的故事，是發(fā)生在當(dāng)時(shí)所謂的上流社會(huì)里的故事，時(shí)間是在19世紀(jì)70年代末80年代初。故事的男主人公叫紐蘭·阿切爾，他是一位正宗的出生于上流家庭的年輕男士，受過(guò)良好的教育，有良好的修養(yǎng)，喜歡思考，見(jiàn)多識(shí)廣，是標(biāo)準(zhǔn)的上流社會(huì)公子的形象。故事的女主人公有兩位，分別叫梅·韋蘭和艾倫·奧蘭斯卡，這兩位女主人公是表姐妹的關(guān)系，并且兩人都深深愛(ài)著男主人公。不同的是，前者是標(biāo)準(zhǔn)的大家閨秀，并且與男主人公有婚約。后者則性格真誠(chéng)率直、性感奔放，如同一朵艷麗的黃玫瑰。華頓通過(guò)描寫(xiě)這三位主人公間的愛(ài)恨情仇，帶出對(duì)那個(gè)時(shí)代的思考，尤其是對(duì)那個(gè)時(shí)期上流社會(huì)里女性的地位和命運(yùn)的思考。這部小說(shuō)，另外體現(xiàn)華頓一貫關(guān)注的女性意識(shí)。

在1993年，著名導(dǎo)演馬丁·斯科西斯將《純真年代》搬上了大銀幕，導(dǎo)演本人正是一位地地道道的紐約人，花了七年時(shí)間研讀原著，對(duì)華頓在小說(shuō)中所表達(dá)的情感和思想，有自己的見(jiàn)解，在其中融入了很多自己的想法，經(jīng)過(guò)兩年的籌備，這部作品與觀眾見(jiàn)面了，大獲成功，成為萬(wàn)千影迷心目中的經(jīng)典。該電影在66屆奧斯卡金像獎(jiǎng)上獲得五項(xiàng)提名，并且最終獲得最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。

一、語(yǔ)言藝術(shù)與畫(huà)面藝術(shù)的差異

小說(shuō)是語(yǔ)言藝術(shù)，而電影是畫(huà)面藝術(shù)，二者既有聯(lián)系，又有差異。前者的傳播媒介是文字語(yǔ)言，優(yōu)勢(shì)在于可以很好地用文字描繪一些抽象的感覺(jué)，以及對(duì)人物的心理描寫(xiě)可以細(xì)膩到位。而后者則是以聲畫(huà)結(jié)合的鏡頭為傳播媒介，能將抽象的描述變?yōu)樾蜗蟆⒕唧w的畫(huà)面，對(duì)觀眾而言，更具視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)感染力。馬丁·斯科西斯擅長(zhǎng)表現(xiàn)畫(huà)面，而《純真年代》這部從小說(shuō)改編而來(lái)的電影，處處散發(fā)著文藝氣息，同時(shí)還有導(dǎo)演關(guān)于女性意識(shí)的思考。在這部影片中，斯科西斯發(fā)揮了其一貫的優(yōu)勢(shì)，在畫(huà)面上運(yùn)用得爐火純青，使得整個(gè)畫(huà)面形成鮮明的落差，觀眾在觀影的過(guò)程中，會(huì)不知不覺(jué)被這種鏡頭所感染，進(jìn)入了影片營(yíng)造的情境中。在小說(shuō)《純真年代》中，華頓也給我們提供了很多具體生動(dòng)的環(huán)境，但是這種環(huán)境是需要讀者調(diào)動(dòng)想象力來(lái)想象的，而對(duì)于我們現(xiàn)在的人來(lái)說(shuō)，甚至不是那個(gè)階層的人來(lái)說(shuō)，可能很難準(zhǔn)確地想象到那種場(chǎng)景和當(dāng)時(shí)的情態(tài)。而在電影中，這些都可以用實(shí)實(shí)在在的景表現(xiàn)出來(lái)，觀眾可以直接用眼睛看到，這種感官刺激更為直接和震撼。電影的表達(dá)與小說(shuō)語(yǔ)言相比，更為煽情?；蛘呖梢赃@么說(shuō)，電影表達(dá)比小說(shuō)語(yǔ)言更具確定性。在小說(shuō)中，所有情節(jié)和場(chǎng)景都是語(yǔ)言描述出來(lái)的，不管作者筆觸多么細(xì)膩，每個(gè)讀者理解的角度不同，就會(huì)讀出不同的含義，這就是說(shuō)，文字表達(dá)在讀者心目中會(huì)有一定的不確定性。也是我們常說(shuō)的，一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特。無(wú)論多么精準(zhǔn)的文字，與實(shí)際事物之間都會(huì)存在著一定的距離，而圖像與所展示事物之間則是非常直接的對(duì)應(yīng)關(guān)系，沒(méi)有任何距離，也不需要觀眾去填補(bǔ)期間的空白。在小說(shuō)中，很多美妙的語(yǔ)言往往會(huì)給人一種言有盡而意無(wú)窮的感受，讓人回味良久。馬克爾斯認(rèn)為：“小說(shuō)給人們留下想象的空間，能夠發(fā)揮人的主觀能動(dòng)性，而影視作品抹去人們想象的空間，挫敗人們積極的藝術(shù)思維?！彼?，很多時(shí)候，經(jīng)過(guò)小說(shuō)作品改編的影視作品，會(huì)引來(lái)原著讀者的不滿，他們認(rèn)為影視作品中沒(méi)有傳達(dá)出小說(shuō)的“神韻”。在沒(méi)有呈現(xiàn)在大銀幕上之前，讀者可以根據(jù)自己的想象，將整個(gè)場(chǎng)景想象得無(wú)比鮮明生動(dòng)，是真實(shí)景象所達(dá)不到的，這個(gè)時(shí)候，原著讀者內(nèi)心里就會(huì)產(chǎn)生失落感。

電影《純真年代》獲得了第66屆奧斯卡的最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，絕對(duì)是實(shí)至名歸的，看過(guò)該電影的觀眾，都將其稱作“視覺(jué)的饗宴”。在電影中，各種服裝布景美不勝收，這是通過(guò)語(yǔ)言文字，讀者無(wú)法直觀感受到的。電影中這樣的呈現(xiàn)既是對(duì)小說(shuō)的展示，更是一種創(chuàng)造。電影拍出來(lái)之后，有評(píng)論認(rèn)為：“斯科塞斯拍出來(lái)的，幾乎都是華頓寫(xiě)到了的。”但是，我們也可以看到電影與小說(shuō)的出入。比如，在小說(shuō)中，對(duì)梅的描述是：“酷似一尊年輕運(yùn)動(dòng)員的大理石雕像?！睂?duì)艾倫的描述是“比她略高一點(diǎn)”。也就是說(shuō)，在小說(shuō)中，設(shè)定的是艾倫較梅高一些。而在電影中，飾演梅的是薇諾娜·賴德，飾演艾倫的是米歇爾·菲弗，前者實(shí)際比后者長(zhǎng)得高。從電影來(lái)講，導(dǎo)演對(duì)作品有自己的認(rèn)識(shí)，在盡可能尊重原著的基礎(chǔ)上，在鏡頭表達(dá)上，會(huì)有自己的選擇。

二、時(shí)間藝術(shù)與時(shí)空藝術(shù)的差異

小說(shuō)是語(yǔ)言文字的藝術(shù)，語(yǔ)言符號(hào)是小說(shuō)的載體，小說(shuō)一般以時(shí)間為順序來(lái)講述故事，空間因素基本上被忽略了。有一種說(shuō)法，叫做小說(shuō)是時(shí)間的藝術(shù)，這句話有一定的道理。對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)，在讀完小說(shuō)時(shí)，感受時(shí)間可以無(wú)限長(zhǎng)，作者敘述起來(lái)，也可以從容不迫。而在電影中，則要求情節(jié)和情感的傳遞是迅速而有效的，電影是“一次過(guò)”的時(shí)空綜合藝術(shù)，觀眾對(duì)一個(gè)場(chǎng)景、一個(gè)情節(jié)的感知就在那一瞬間，過(guò)了就馬上切換到另一個(gè)場(chǎng)景和情節(jié)中。所以，對(duì)電影來(lái)說(shuō)，敘述要線索明晰，情節(jié)緊湊，讓觀眾能夠被吸引，被呈現(xiàn)出的畫(huà)面抓住。電影正是通過(guò)這樣的視覺(jué)畫(huà)面和場(chǎng)景變換來(lái)為觀眾講故事，實(shí)際上，電影就是一種時(shí)空因素的組合，是一門(mén)將時(shí)間和空間綜合起來(lái)的藝術(shù)。布魯斯東曾這樣描述電影和小說(shuō)的區(qū)別：“電影和小說(shuō)都是時(shí)間的藝術(shù)；但是小說(shuō)的結(jié)構(gòu)原則是時(shí)間，電影的結(jié)構(gòu)原則是空間?！彪娪把堇[的是二維空間甚至是三維空間的精彩，而小說(shuō)則是一種線性的表達(dá)流程。

在小說(shuō)《純真年代》中，采用第三人稱的敘述方式，所有的情節(jié)都是通過(guò)時(shí)間來(lái)展開(kāi)的，以語(yǔ)言文字為載體，制造沖突，塑造人物形象。而電影則是通過(guò)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換和畫(huà)面呈現(xiàn)來(lái)傳達(dá)故事。導(dǎo)演斯科西斯通過(guò)利用空鏡頭、推鏡頭、蒙太奇、閃回等手段來(lái)將整個(gè)故事更為流暢和生動(dòng)地呈現(xiàn)在觀眾面前。通過(guò)鏡頭語(yǔ)言的表達(dá)，觀眾可以透過(guò)紐蘭的眼睛來(lái)感受他的心理活動(dòng)。在最開(kāi)始，紐蘭對(duì)艾倫是不滿的，他跟所有人一樣，認(rèn)為埃倫的穿著打扮、言行舉止“不得體”“不合時(shí)宜”。但是隨著故事的發(fā)展，觀眾從紐蘭的眼睛里，看到了他對(duì)艾倫態(tài)度的轉(zhuǎn)變，他開(kāi)始被艾倫的獨(dú)特和自由精神所吸引，甚至漸漸對(duì)她產(chǎn)生了感情。接下來(lái)，就陷入了一種兩難的彷徨和掙扎中。這種種情緒的轉(zhuǎn)換，導(dǎo)演通過(guò)鏡頭語(yǔ)言和鏡頭的運(yùn)用向觀眾直接呈現(xiàn)出來(lái)，是時(shí)間和空間綜合的結(jié)果。同樣地，紐蘭對(duì)梅的態(tài)度，也經(jīng)歷了一個(gè)轉(zhuǎn)變的過(guò)程。這種轉(zhuǎn)變同樣是時(shí)間和空間共同作用造成的。一開(kāi)始，在眾人眼中，梅就是一個(gè)幾近完美的“屋內(nèi)天使”，她形象甜美清純，性格乖巧。但是，漸漸地，通過(guò)接觸和了解，紐蘭發(fā)現(xiàn)梅其實(shí)是一個(gè)固守習(xí)俗、膚淺刻板的、感受力空白的木頭。這樣的梅與性感奔放的艾倫相比，已經(jīng)漸漸地不具吸引力。在電影中，兩位主人公同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，鏡頭掃到艾倫時(shí)，紐蘭眼里閃爍著欣賞的光芒，而定格在梅身上時(shí)，紐蘭眼里卻滿是失望與糾結(jié)。正是這種同一時(shí)空內(nèi)的強(qiáng)烈對(duì)比，讓觀眾能夠更加直接感受到主人公直接的感情變化。而小說(shuō)語(yǔ)言在表達(dá)時(shí)，卻需要一段很長(zhǎng)的描述，沖擊力不如電影來(lái)得直接和震撼。

三、“讀”的藝術(shù)與視聽(tīng)藝術(shù)的差異

小說(shuō)與電影是兩種不同的藝術(shù)，分屬于兩套不同的表意系統(tǒng)。二者表達(dá)的方式和對(duì)人的感官刺激也是不一樣的。曾經(jīng)有電影理論學(xué)家這樣描述電影與文學(xué)的差異：“文學(xué)和電影這兩種藝術(shù)的不同點(diǎn)在于，前者是通過(guò)觀念描寫(xiě)出形象，然后作用于人的心靈的藝術(shù)，后者是首先依靠形象的不斷出現(xiàn)，然后構(gòu)成觀念的藝術(shù)。作為手段的語(yǔ)言和文字，對(duì)我們的心理起一種抽象的作用，而電影則直接作用于我們的感官。”小說(shuō)是一門(mén)“讀”的藝術(shù)，讀者根據(jù)小說(shuō)作者的描述，然后結(jié)合自己的思想意識(shí)，來(lái)自我想象和獲得小說(shuō)中的形象。也正是因?yàn)樾≌f(shuō)用的是文字，而文字是可以用來(lái)無(wú)限挖掘人物的內(nèi)心世界的，所以，小說(shuō)里人物的內(nèi)心世界，電影往往很難完完全全表現(xiàn)出來(lái)，小說(shuō)可以將人物的心理表達(dá)得更為徹底和透徹，也更能理解作者傳達(dá)出的情感和態(tài)度。在小說(shuō)《純真年代》中，隨處充溢的是作者的女性意識(shí)，小說(shuō)中的男主人公對(duì)兩位女主人公的態(tài)度，一定程度上反映的是作者的態(tài)度和立場(chǎng)。作者顯然更傾向于艾倫的女性意識(shí)，在她身上，作者傳達(dá)出的是，女性應(yīng)該具備自己獨(dú)特的意識(shí)，獨(dú)立的價(jià)值觀。這是讀者在讀完小說(shuō)之后，可以慢慢體味出來(lái)的。電影是用音像來(lái)講述故事，直接作用于我們的感官，則不是像小說(shuō)那樣直接作用于心靈，電影具有現(xiàn)實(shí)感和真實(shí)感。憑借電影在視聽(tīng)上的優(yōu)勢(shì)，導(dǎo)演馬丁·斯科西斯給觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)無(wú)與倫比的感官刺激，一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。但是，作為一名男性導(dǎo)演，將女性作家的作品搬上大銀幕時(shí)，他忽略了很重要的一點(diǎn)，那就是女性作家的邊緣地位。通過(guò)仔細(xì)研讀小說(shuō)，我們發(fā)現(xiàn)華頓為了使整個(gè)敘述更加權(quán)威和可信，采用一種無(wú)性別的中性掩飾手段。華頓的良苦用心，相當(dāng)于是為電影設(shè)置了一個(gè)無(wú)所不知的、嚴(yán)肅的、平和的畫(huà)外音。而這是電影作品中所沒(méi)能達(dá)到的。

四、結(jié) 語(yǔ)

電影與小說(shuō)畢竟是不同的兩種藝術(shù)，有相通之處，但也有很多的差異。將文學(xué)作品搬上大銀幕勢(shì)必會(huì)與小說(shuō)有一定的差異。馬丁·斯科西斯作為一名男性導(dǎo)演，在忠實(shí)了原著的基礎(chǔ)上，對(duì)于這部女性意識(shí)濃厚的作品，有著自己的解讀。這就造成了《純真年代》電影與小說(shuō)的差異。

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[作者簡(jiǎn)介] 江東（1980— ），女，河南安陽(yáng)人，文學(xué)碩士，安陽(yáng)師范學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師。主要研究方向：英美文學(xué)及英語(yǔ)教學(xué)法研究。