饒 眺

(咸寧職業(yè)技術(shù)學(xué)院人文旅游系 湖北咸寧 437100)

論魏秀仁《花月痕》的藝術(shù)淵源及影響

饒 眺

(咸寧職業(yè)技術(shù)學(xué)院人文旅游系 湖北咸寧 437100)

魏秀仁的《花月痕》是一部帶有自傳體色彩的小說，一般論者簡(jiǎn)單地視為狹邪作品，認(rèn)為是受才子佳人的影響而成，而沒有深入進(jìn)行探討。本文試圖從作者的獨(dú)特個(gè)性、文人心態(tài)、歷史時(shí)代、受經(jīng)典作品的影響等方面簡(jiǎn)略地探討魏秀仁《花月痕》的自敘性，探索《花月痕》的藝術(shù)淵源，并分析其對(duì)后世的影響以及影響力變化的原因。

魏秀仁 《花月痕》 藝術(shù)淵源 影響

魏秀仁，福建侯官(今福建閩侯縣)人，出生于當(dāng)?shù)氐臅汩T第。魏秀仁天資聰穎，少年時(shí)代就才名顯著。然而一生命運(yùn)坎坷，雖然中過鄉(xiāng)舉，但其后考試都折翼而歸，因此與仕途無緣。中年后，為了家庭生計(jì)，曾短暫入過同鄉(xiāng)王文勤的官署，做過幕僚。但大半輩子的職業(yè)是教師，一生桃李滿天下。魏秀仁博學(xué)多才，一生著書等身。重要的作品除小說《花月痕》外，還有《咳南山館詩(shī)抄》四卷和《咄咄錄》。此二書最為當(dāng)時(shí)的人欣賞，然而流傳不遠(yuǎn)，唯獨(dú)《花月痕》發(fā)行后風(fēng)靡于世，對(duì)后世產(chǎn)生了影響深遠(yuǎn)。

“自敘傳”的概念是新文學(xué)時(shí)期的郁達(dá)夫提出來的，他說過“文學(xué)作品都是作家的自敘傳”，[1]認(rèn)為作家的個(gè)性是呈現(xiàn)在作品中，并通過其一己的體驗(yàn)具體展示出來。不但新文學(xué)時(shí)期的許多作品帶有自敘性色彩，就是古代小說中的許多作品就有以作家自己的生活為原型，具有鮮明的作家個(gè)人思想烙印和個(gè)性色彩。魏秀仁的《花月痕》就是其中的佼佼者。

《花月痕》是一部帶有自傳體色彩的小說，主要是以描繪魏秀仁自己在太原知府保眠琴家坐館期間冶游狹邪生活為題材，以魏秀仁和妓女劉栩鳳相慕相識(shí)相戀為原型而創(chuàng)作的作品?！痘ㄔ潞邸分许f癡珠與劉秋痕的悲劇結(jié)局十分感人，遠(yuǎn)非當(dāng)時(shí)的才子佳人小說的大團(tuán)圓故事所能比擬的，其才子與名妓的純真之戀也與其它狹邪小說如《品花寶鑒》《青樓夢(mèng)》等描寫狎客優(yōu)伶的變態(tài)情感相比顯得超凡脫俗。

一、獨(dú)特個(gè)性的使然

魏秀仁年輕時(shí)，放蕩不羈，并不守禮教。振鏞在《花月痕考證》中提到魏秀仁曾經(jīng)逾墻和鄰居家的女兒約會(huì)，被鄰居女兒的父親亂棍打出；鐘情于堂姨，兩情相悅，結(jié)果他的舅舅認(rèn)為玷辱名教，“欲控諸學(xué)老師，裭其衿”[2]，幸虧別人的調(diào)解，才得以幸免。年過三十，礙于名聲不好，無人敢把女兒嫁給他，好不容易，娶了貧苦人家的女兒，結(jié)果卻是一個(gè)悍婦，過門不到三天，鬧到家里雞犬不寧。無奈之下，魏秀仁只好遠(yuǎn)去求學(xué)。在那里，有人作介紹，認(rèn)識(shí)了一位女子，而這時(shí)，家中的妻子死了，續(xù)娶的妻子才貌雙全，歌詞詩(shī)賦樣樣精通，和妻子一起吟詩(shī)作對(duì)，是他人生最快樂的一段時(shí)光。飽受磨難的魏秀仁終于找到了人生的摯愛，但家境貧寒依舊，時(shí)間也漸漸磨平了他的棱角。于是他皈依禮教，治學(xué)程、朱，渴望金榜題名，來改善一家人的生活待遇?！缎∩菽︷^脞錄》記載“中年以后，乃折節(jié)學(xué)道，治程、朱最邃，言行不茍，鄉(xiāng)里以長(zhǎng)者稱，一時(shí)言程、朱宗之。”[3]雖然他的努力使得他的才識(shí)和品行受到了家鄉(xiāng)人的認(rèn)可，但科舉考試是殘酷的，他只是中過鄉(xiāng)舉，而不能再前進(jìn)一步，根本沒有辦法躋身仕途。才識(shí)過人的他在后來創(chuàng)作《花月痕》時(shí)將自己骨子里的叛逆傲世情懷和現(xiàn)實(shí)中懷才不遇的悲苦融入主人公失意文人韋癡珠的情感世界，塑造了一個(gè)凄惻悲郁偶爾帶有狂放激昂的人物形象。

《花月痕》中的兩對(duì)男女主人公韓荷生與杜采秋，韋癡珠與劉秋痕，相識(shí)于風(fēng)塵之中。韓、杜得遇而發(fā)達(dá)，終成眷屬；韋、劉不遇而困厄，勞燕分飛。雖離合之局，系于窮達(dá)、榮辱之根，在于人生的遇與不遇。在感悟人生的遇與不遇時(shí)，他還寫出不同性格的人物隱含著不同的人生命運(yùn)的結(jié)局，甚至包括愛情。韓荷生與杜采秋，韋癡珠與劉秋痕這兩對(duì)人物雖然對(duì)愛情都非常執(zhí)著，都能做到“一夕之盟,終身不改”。但是韋癡珠與劉秋痕性格中較多的帶有魏秀仁早年放蕩不羈、獨(dú)立傲世的個(gè)性。韋、劉不精通人情世故，韋癡珠在官府做事，本來的工作就是寫寫應(yīng)酬文章，結(jié)果他對(duì)這樣的工作不屑一顧，全推給自己的兩個(gè)幫手去做。逢年過節(jié)，衙門里的人前來拜會(huì)，送禮，韋癡珠卻來人一概不見，送禮一概不收，拒官員們于千里之外。韋癡珠的紅顏知己劉秋痕也不懂交際，不肯順從他人，最初在花榜上處于末座，若無韓荷生的幫助，不會(huì)升到榜首；酒席上經(jīng)常得罪達(dá)官貴人，弄得自己不斷受辱。韋、劉孤傲的性格讓兩人結(jié)局慘淡，韋癡珠在貧寒中死去，隨后劉秋痕也自縊殉情而亡。另一對(duì)人物韓荷生和杜采秋性格卻大不相同。韓荷生善于迎逢，與上下級(jí)關(guān)系融洽，與官員們注意人情往來受到禮遇，屢屢被上級(jí)推薦和表功，結(jié)果官位節(jié)節(jié)高升，功成名就，實(shí)現(xiàn)人生理想。杜采秋也懂得人情世故，在妓院時(shí)受到熱捧，名聲顯赫。在生活中注意結(jié)交達(dá)官貴人，后來被朝廷任用，馳騁疆場(chǎng)，最后位登女提督，成為女中豪杰。

二、文人心態(tài)的流露

中國(guó)漫長(zhǎng)的封建統(tǒng)治里， 處于正統(tǒng)地位的儒家思想一直以“立德”、“立功”、“立言”來要求民眾。“治國(guó)平天下”是文人士子們夢(mèng)寐以求的人生理想。要達(dá)到這一人生理想，他們需要寒窗苦讀，金榜題名。但科舉考試是座獨(dú)木橋，千軍萬馬涌來，真正通過的并不多。只有少部分人中舉后進(jìn)入官場(chǎng)，才能有機(jī)會(huì)施展自己的人生抱負(fù)。絕多數(shù)讀書人埋首經(jīng)典，渴望通過考試獲得官場(chǎng)通行證，然后實(shí)現(xiàn)自己的人生理想，卻總是事與愿違，被歷史的波浪無情地淹沒。

既然理想遙遙無期，古代不少文人放浪形骸，有的移情青樓，有的寄情山水，有的借酒消愁，不一而足。魏秀仁功名全無，拋妻別子，獨(dú)處晉地教書，而且時(shí)局不穩(wěn)，內(nèi)心孤寂無比，再加上性格中的叛逆，讓他在授課之余，尋夢(mèng)青樓。不久他認(rèn)識(shí)了一個(gè)叫劉栩仙的妓女，“性和婉，善解人意，每酒酣燭池時(shí)，雖歌聲繞梁，而哀怨之誠(chéng)，動(dòng)于顏色。旋傾心于逋客，以故多忤俗客，弗能得假父歡，益虐遇之。逋客(魏秀仁)坐而愛憐特甚！而以索價(jià)奢，事中止。姬亦抑郁憔悴，以病自廢，其家復(fù)間阻之，禁弗相見。逋客為圖其像，聞姬病日沈篤，恐終不起云?！盵4]書中的女主人公劉秋痕的性情和魏秀仁的戀愛對(duì)象劉栩仙何其相似，皆命運(yùn)悲慘，不幸淪落風(fēng)塵，卻都孤高自許，不諳世故，保持著情感上的純潔和精神上的崇高。由此看出魏秀仁思戀情侶之誠(chéng)，亦足見其所寫人物有著生活之本真。

歷代文人不管是積極用世，還是消極避世，都用詩(shī)歌表達(dá)自己的情感意向?！痘ㄔ潞邸冯m然是一部小說，和同時(shí)代同題材的小說《品花寶鑒》《青樓夢(mèng)》一樣，插入了大量的詩(shī)詞歌賦，這些詩(shī)詞歌賦有當(dāng)時(shí)的名士酬之作，有魏秀仁妻子的閨中之作，更多的是魏秀仁抒寫情感經(jīng)歷的詩(shī)作。潘建國(guó)在《魏秀仁<花月痕>小說引詩(shī)及本事新探》寫道“《詩(shī)鈔》《碧花集》的“丁巳”全年及“戊午”年初，收錄了一系列紀(jì)實(shí)性質(zhì)的緣情之詩(shī)，它們十分清楚地勾畫出了魏秀仁的一段情史”。[5]潘建國(guó)的論文列舉出的情史詩(shī)讓我們清晰地看到魏秀仁在太原城里青樓買醉，與妓女劉栩仙泛舟踏青，詩(shī)酒酬唱，以及兩人感情遭遇阻礙，魏秀仁郁郁成疾，還有劉梧仙病重，魏秀仁請(qǐng)友人為其畫像，最后劉梧仙病亡，魏秀仁傷心欲絕。這些凄婉悲催的詩(shī)作完美地融入到《花月痕》中，達(dá)到了“詞賦名家，卻非說部當(dāng)行，其淋漓盡致處，亦是從詞賦中發(fā)泄出來，哀感頑艷而具此仙筆，足證情禪，擬諸登徒好色，沒交涉也”[6]的藝術(shù)效果。

三、歷史時(shí)代的縮影

《花月痕》不全寫?yīng)M邪生活，還涉及當(dāng)時(shí)重大的政治事件的描寫，反映了深刻的社會(huì)歷史生活背景。作品中韋癡珠為南方兵亂所阻，流寓北方，韓荷生在北方運(yùn)籌帷幄，建功立業(yè)，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)之亂象，人民之苦難。清代自嘉道兩朝國(guó)力日益薄弱，教匪事務(wù)和庫(kù)案河決讓政府財(cái)政捉襟見肘，加上秦豫二年之干旱，東南六省之洪澇，英國(guó)鴉片輸入之災(zāi)害，國(guó)家財(cái)政收入更是舉步艱難。為了解決財(cái)政危機(jī)，清政府倚仗發(fā)行鈔票，結(jié)果通貨膨脹盛行，致使商業(yè)衰歇，民眾益苦。面對(duì)危機(jī)，官員們卻奔走經(jīng)營(yíng)，以貪污為風(fēng)氣，以搜刮為能事。因此吮盡天下蒼生的虎狼比比皆是。

魏秀仁生活年代正是這個(gè)中國(guó)多事之秋，期間，兩次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)和太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)讓清政府疲于奔命應(yīng)付，統(tǒng)治衰微，人民飽受戰(zhàn)火的苦難，流離失所。作為一介平民百姓，魏秀仁也是深受其害的。自從他在保眠琴家教書，此時(shí)，南方的太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌，席卷大半個(gè)中國(guó)。而清政府節(jié)節(jié)敗退，不知應(yīng)對(duì)。面對(duì)政府的腐敗無能，他寫下了《咄咄錄》，表達(dá)了對(duì)國(guó)家廉恥不立，刑賞不平和吏治腐敗的現(xiàn)實(shí)和自己懷才不遇的憤慨。太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)時(shí)期，魏秀仁的家鄉(xiāng)也處在戰(zhàn)事區(qū)，受戰(zhàn)火阻隔，期間他父親去世，他無法立即南下回家奔喪。身為人子，這是異常痛苦的，加上家鄉(xiāng)處于生靈涂炭時(shí)，音訊不通，家中的嬌妻和稚子不知生死如何。他心急如焚的心情是可想而知的。他的作品中的人物韋癡珠早年因逆倭發(fā)難，上書言事，發(fā)表《平倭十策》，觸犯忌諱，禍幾不測(cè)，因人搭救，才幸免于難，和魏秀仁為國(guó)家安定上書朝廷，獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，遭到冷遇大體相同。魏秀仁塑造韋癡珠這一形象時(shí)，將自己的人生經(jīng)歷融入其中，讓我們看到了懷才不遇的韋癡珠仁自身文人式的孤芳自賞、恃才傲世，更重要讓人們看到了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗、時(shí)局的混亂，民眾的凄苦。這可以看做魏秀仁對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)具有一種強(qiáng)烈的批判意識(shí)。這也同為狹邪作品的《品花寶鑒》和《青樓夢(mèng)》所不具有的思想高度。

四、《花月痕》的后世影響

當(dāng)下的人鮮有不知道《紅樓夢(mèng)》的，卻很少有人知道《花月痕》的存在。然而在清末民初，《花月痕》的風(fēng)頭一度蓋過《紅樓夢(mèng)》。事實(shí)上，早在晚清，“小說界革命”還未興起時(shí)，當(dāng)時(shí)的文學(xué)界就關(guān)注《花月痕》的社會(huì)影響。蔡元培在晚清感慨魏秀仁“而《咄咄吟》及《詩(shī)話》尤當(dāng)不朽,而世乃不甚傳,獨(dú)傳其所為小說《花月痕》云”。[7]《花月痕》中的名句”“卅六鴛鴦同命鳥，一雙蝴蝶可憐蟲”被同為晚清的小說家張春帆在創(chuàng)作《九尾龜》時(shí)引用到作品中。民初言情小說家被稱為“鴛鴦蝴蝶派”，其淵源便在此。吳綺緣因書中的真性情將其與《紅樓夢(mèng)》并列為中國(guó)古代小說的頂峰。鄭逸梅更是把《花月痕》放在《紅樓夢(mèng)》之上，視其為中國(guó)古代小說的登峰造極之作。他說：“我對(duì)于小說，喜歡三部，一《花月痕》，二《紅樓夢(mèng)》，三《三國(guó)演義》?！盵8]，這也從側(cè)面說明了《花月痕》影響之深遠(yuǎn)。

但新中國(guó)建立后，《花月痕》的影響日益衰微。究其原因主要有兩個(gè)：其一，《花月痕》看重人的真性情，特別是純真的愛情，符合五四前后社會(huì)反對(duì)封建桎梏、改良禮教，構(gòu)建新的道德價(jià)值觀念的需要，因此得到人們的稱頌。而新中國(guó)建立后，全國(guó)處于高昂奮進(jìn)的時(shí)代風(fēng)貌，完全的個(gè)人主義不合時(shí)宜，加上《花月痕》不可避免的風(fēng)花雪月式頹廢和失敗主義也與時(shí)代主題格格不入，將《花月痕》束之高閣，這是歷史的必然。其二，中國(guó)小說經(jīng)歷了從雅到俗的必然。中國(guó)古代視詩(shī)文為正統(tǒng)，小說家有意無意向它靠攏，在文言作品中插入大量的詩(shī)作，這在士大夫文人閱讀是沒問題的，但隨著時(shí)代的發(fā)展，閱讀群體主要變?yōu)槲幕瘜哟蔚偷娜后w，他們的欣賞是以俗文學(xué)為主，這就意味著各種詩(shī)作迭出的《花月痕》越來越不合讀者的胃口了，需要出現(xiàn)作品類型的轉(zhuǎn)換。

總之，在中國(guó)晚清代小說史，魏秀仁和他《花月痕》占據(jù)了重要的地位，深刻影響了當(dāng)時(shí)和后來的小說創(chuàng)作，這是無法抹殺的。只是時(shí)過境遷，人們對(duì)他比較陌生了，研究者大多也從《花月痕》作品本身進(jìn)行研究，本文正是由于看到其中的某些欠缺而從自敘性、藝術(shù)淵源以及影響等方面對(duì)作品進(jìn)行研究的，希望對(duì)讀者有所裨益。

[1]郁達(dá)夫.五六年來創(chuàng)作生活的回顧[A].王自立，陳子善編.郁達(dá)夫研究資料[C].天津:天津人民出版社, 1982.203.

[2][3][4][6]朱一玄編.明清小說資料選編(下)[M].天津：南開大學(xué)出版社， 2005.680.

[5]潘建國(guó).魏秀仁《花月痕》小說引詩(shī)及本事新探[J].文學(xué)評(píng)論， 2005(5)：156.

[7]蔡元培.蔡元培全集(第1卷)[M].北京：中華書局， 1984.118.

[8]紙帳銅瓶室主.自說自話[J].永安月刊， 1949(116)：32.

(責(zé)任編輯秦川)

2014-03-17

饒?zhí)?1971-)，女，湖北省咸寧職業(yè)技術(shù)學(xué)院人文旅游系講師，研究方向?yàn)槲膶W(xué)研究。

I 207.41

A

1673-4580(2014)02-0026-(03)