李云娜

（長春廣播電視大學(xué),吉林 長春 130000）

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種新生事物，是伴隨網(wǎng)絡(luò)而興起的一種文學(xué)類稱。目前學(xué)術(shù)界對網(wǎng)絡(luò)穿越小說只是一味地詬病和批評否定，這是值得商榷的。當(dāng)今社會是一個文化多元化的時代，我們不應(yīng)該用一種傳統(tǒng)的、世俗的文學(xué)批判眼光來審視現(xiàn)在的流行文化。流行對于文化的評判應(yīng)該有一個新的標準，那就是流行的廣度。在網(wǎng)絡(luò)穿越小說風(fēng)靡互聯(lián)網(wǎng)乃至影視銀屏的今天，我們應(yīng)該以賞析的心態(tài)去剖析它，去發(fā)現(xiàn)它所蘊含的那些能夠吸引讀者和引起時代共鳴的審美特色。

一、故事情節(jié)的時空錯位

穿越小說最重要的特點是對歷史第一人稱的嵌入式敘述，即：將一個現(xiàn)代人以特定的方式加入到一個特定的歷史場景當(dāng)中，給現(xiàn)代人一個虛擬的歷史身份，讓其參與到既定的歷史當(dāng)中。由于重大歷史事件本身的客觀存在性，作者并不能改變歷史發(fā)展的既定趨勢，甚至各種歷史重大事件，作者也不能加以篡改或刪減，小說在整體的歷史發(fā)展脈絡(luò)上并不與既定的歷史史實相悖，因而，穿越小說一個重要的敘事特點就是在既定的歷史發(fā)展脈絡(luò)上將扁平的史料著述具體化、生活化、鮮活化。而這種鮮活的歷史與普通的歷史小說敘述角度又有很大的不同，即它采用的是一個穿越到古代的現(xiàn)代人的第一人稱敘事，這樣一來，小說本身就具有的鮮明的時空錯位的審美特色，這種既貼近歷史又貼近現(xiàn)實的交錯時空的敘事模式也是小說深受現(xiàn)代青年所追捧的重要原因之一。貼近史實是穿越小說歷史架構(gòu)的基本支點，也是小說情節(jié)設(shè)計的基本框架，現(xiàn)代人的零距離敘述歷史細節(jié)則是架構(gòu)小說內(nèi)容的重要依據(jù)。如此，作者便可以在眾所熟知的基本史實框架基礎(chǔ)上，描寫自己所杜撰的歷史細節(jié)。網(wǎng)絡(luò)穿越小說中這種歷史與現(xiàn)實交錯的架構(gòu)使讀者在第一時間便產(chǎn)生了親近感，現(xiàn)代人物參與其中讓讀者能夠進行自我角色投入，給讀者一種自我角色的認同和參與，從而更加容易吸引讀者。同時，這種交錯時空的情節(jié)架構(gòu)也會增加讀者對于故事情節(jié)認知的新奇性和故事整體框架的可控性，即產(chǎn)生一種熟悉的陌生感。所以說，穿越小說的這一美學(xué)特性與現(xiàn)代人的生活追求和審美取向較為符合。

二、網(wǎng)絡(luò)虛擬下的審美滿足

對網(wǎng)絡(luò)穿越小說的審美過程，實際上是一種交互性的審美過程，這種審美過程與通常的電子游戲頗為相似?！坝螒蛘咄ㄟ^一場戰(zhàn)爭游戲當(dāng)然不能占領(lǐng)任何實存的物理地域空間也不能通過自己的特種兵真正消滅恐怖分子或改寫二戰(zhàn)的歷史，為何游戲者仍然樂此不疲？因為他的目標并不是通過虛擬進入現(xiàn)實，而是通過虛擬進入一個虛擬的世界，在這個世界，他實踐著自己的審美觀念，完成著一種虛擬空間里的自我建構(gòu)和完善?！鄙畹默F(xiàn)實與殘酷，使很多都市青年知識分子逐漸失去了自己的想象力和創(chuàng)造力，生命中理想化的東西越來越少，而這些理想化的東西，在現(xiàn)實中又往往難以獲取。從心理學(xué)角度來看，當(dāng)人們的某種欲望得不到滿足或短時期內(nèi)無法實現(xiàn)時，便會出現(xiàn)一種補償心理。即這些青年知識分子的現(xiàn)實的欲望無法得到滿足后，便會轉(zhuǎn)向在虛擬空間中訴求，而穿越小說恰恰成功地通過想象，滿足了現(xiàn)代都市青年，尤其是女性對于夢幻般完美愛情的追求，使得其被壓抑的創(chuàng)造性得以宣泄。人們在這種交互虛擬的審美過程中獲得了個體本身對于生活中所壓抑或業(yè)已喪失的審美補償。從另一方面來看，穿越小說的核心人物角色一般是一個和讀者思想頗為相似的現(xiàn)代人，這個虛擬人物的出現(xiàn)，以及其在古代非富即貴的歷史人物中的穿梭往來也使讀者容易產(chǎn)生一種審美移位，即讀者在閱讀小說的過程中往往會將自己的靈魂附于小說人物的身上，似乎自己便是那個虛擬的人物，游走于這些歷史人物之間，享受著各種各樣扣人心弦的經(jīng)歷。這無疑給現(xiàn)代都市白領(lǐng)死水般的生活注入了特有的虛擬的審美意趣，使他們平靜的生活，在虛擬中波瀾壯闊，險象環(huán)生。這種情節(jié)位移的虛擬審美在很大程度使讀者生活中的苦悶得以宣泄，因為在這個虛擬的世界里讀者可以實行一套異于現(xiàn)實的世界觀和人生觀，從而使自己獲得一種快意。因而，這種網(wǎng)絡(luò)的虛擬性所具有的強大吸引力是紙質(zhì)小說所難以比擬的。

三、網(wǎng)絡(luò)互動中的審美參與

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以得到飛躍式發(fā)展，以最快速度達到空前繁榮的程度，其主要優(yōu)勢有兩點：一方面是因為其有著不同于傳統(tǒng)文學(xué)的超低門檻和草根敘述性特點。即任何人都可以是作家，只要自己覺得有意思就可以發(fā)布，這一點是網(wǎng)絡(luò)小說數(shù)量成級數(shù)增長，規(guī)模龐大的主要原因；另一方面則主要是讀者可以與作者直接進行互動，甚至可以互動參與作者的小說創(chuàng)作過程，并可以對有關(guān)人物、故事情節(jié)提出一定的修改建議。如前文所述，在小說的閱讀過程中，由于小說創(chuàng)作過程本身的動態(tài)性以及結(jié)局的未知性，所有感興趣的讀者在閱讀過程中都可以給小說作者留言，對小說發(fā)表各種意見或提出各種合理化建議，而作者對于這些忠實的“粉絲”也會積極主動地予以回應(yīng)，讀者不但可以隨時根據(jù)自己審美標準評價作品的優(yōu)劣，還可以投票、拍磚。當(dāng)然，讀者也可以提出本人對于故事情節(jié)后續(xù)進展的設(shè)想。大多數(shù)優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)穿越小說在連載時，都會有一批忠實的讀者時刻關(guān)注著作品更新，并不斷向作者提出個人意見或建議。當(dāng)然，小說的作者也會參考讀者意見對作品進行修改和接續(xù)，甚至有些讀者還會在作品完結(jié)之后，根據(jù)自己的興趣寫出續(xù)集，或者對作品中自己所鐘愛的人物進行再創(chuàng)造，比如給這個人物創(chuàng)作一個外傳等。這種外傳在網(wǎng)絡(luò)上，一般被稱為“番外”。在小說創(chuàng)作和閱讀之外，其交流本身也是一種非常吸引人的審美活動，有時候與這些人物粉絲團進行交互性交流也是一道獨特的亮麗風(fēng)景。這充分說明網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的互動性，這種讀者的主動參與改變了過去讀者被動接受的境遇，使得讀者也能夠融入到作品中，而不是獨立于作品之外，激發(fā)了讀者的閱讀和思考熱情，以及創(chuàng)作的心理。穿越小說本身幾乎是靠想象支撐的，作者要寫出出色的、精彩的作品，往往單純靠一個人的思維是不能盡善盡美的，所以讀者的主動參與能夠給作者在創(chuàng)作過程中以積極的指引。

四、穿越的潛意識是環(huán)境陌生化的積極心態(tài)

當(dāng)一個人在毫無準備的情況下，穿越到一個自己并不熟悉的時代時，首先所感受到的是一種環(huán)境陌生化所導(dǎo)致的孤獨與無助。尤其這種所謂的“穿越”是不可控的時候，個體由于脫離了自身所熟悉的世界，沒有了自己身邊的親人和熟悉的朋友，自己本身的職業(yè)技能也在此無用武之地，使其感到更加令人恐懼的是，這里的一切生活習(xí)慣都與自己曾經(jīng)的世界大相徑庭。出現(xiàn)這樣的環(huán)境之中，主人公無疑是孤獨的，這種孤獨如同夜色的黑暗無邊無際地襲來，令人感到難以承受。事實上，這種陌生化的環(huán)境對于現(xiàn)代都市的青年來說，都是有所經(jīng)歷，有所體味的。當(dāng)我們離開家鄉(xiāng)去異地求學(xué)時，不正是這種完全的陌生化的環(huán)境嗎？可以說，我們遠離了親朋，遠離了自己生活多年的環(huán)境，來到一個完全陌生的地方，這里的飲食、語言，以及風(fēng)土人情，都與我們所熟悉的家鄉(xiāng)大相徑庭，在這里我們沒有朋友，沒有親人，對這里一切都充滿未知，當(dāng)夜色來臨時，我們這種孤獨的感受與穿越何其相似。而當(dāng)我們大學(xué)畢業(yè)以后，又要重新踏上征程，再“穿越”到另一個陌生的環(huán)境之中，重新演繹當(dāng)初的孤獨與無奈，有時，面對我們的是這種感覺的周而復(fù)始……。當(dāng)然，由于我們處在一個高速發(fā)展的時代，我們每到一個地方時心態(tài)總是積極的，總會有新的機遇等待著我們。因而，我們在新環(huán)境中又總是充滿期待和激情的。與之相似的是，穿越小說在情節(jié)設(shè)置上也與我們的現(xiàn)實生活頗有同質(zhì)性。

最后，說到未來方向，那么，我們不妨統(tǒng)計一下，青年一代人中間到底有多少人在看學(xué)術(shù)界所推崇和研究較為深入的“經(jīng)典”，又有多少人沉浸于網(wǎng)絡(luò)小說之中呢？如此一比，自然可以明了，存在即為合理，未來文學(xué)的主流就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也未可知。網(wǎng)絡(luò)穿越文學(xué)作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中一個重要流派，自然應(yīng)該在當(dāng)代文學(xué)史中占有一席之地。實際上，穿越小說的火爆是一種火熱的文學(xué)現(xiàn)象，它存在與流行的背后是整個社會的心理需求和價值取向的一種間接反映。我們應(yīng)該客觀公正地對待這一新生事物，給予其適當(dāng)?shù)陌l(fā)展空間，不可一味貶低，認為其不登大雅之堂。希望我們的學(xué)術(shù)研究，可以通過對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評，使其避免模式化敘述，更多增強多樣化地創(chuàng)新，實現(xiàn)健康、可持續(xù)發(fā)展，以免走入死胡同，成為曇花一現(xiàn)的文學(xué)煙霞。

[1]王文宏，高維鈁.網(wǎng)絡(luò)文化研究[M].中國言實出版社，2006.

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[3]雷小芳.網(wǎng)絡(luò)穿越小說簡論[J].湖南醫(yī)科大學(xué)學(xué)報，2009 年，第4 期.

[4]楊拓.獨特的審美與新的文學(xué)觀——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來的沖擊[J].江西社會科學(xué)，2008.10.