王楚寧

人物類(lèi)專(zhuān)題片，是一種運(yùn)用現(xiàn)在時(shí)或過(guò)去時(shí)的紀(jì)實(shí)手法，對(duì)社會(huì)生活的某一個(gè)典型人物給予集中、深入報(bào)道的具體表現(xiàn)形式。拍攝人物專(zhuān)題片除了要把握好選題、拍攝技巧、準(zhǔn)確解說(shuō)、優(yōu)美配音音效烘托以及流暢的剪輯之外，還要使專(zhuān)題片中的人物表現(xiàn)靈魂飽滿、情緒充沛、形象突出，既真實(shí)可信，又富有感染力。筆者認(rèn)為，拍攝中要注重以下幾個(gè)方面：

1.要做好紀(jì)實(shí)跟蹤

真實(shí)性是專(zhuān)題片的本質(zhì)特性。專(zhuān)題片在傳遞信息時(shí)，會(huì)不自覺(jué)地抒發(fā)和表達(dá)作者的態(tài)度與觀點(diǎn)，但觀眾會(huì)“仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智”。而紀(jì)實(shí)性的跟拍則是一種印證，能夠?qū)⒅骺陀^兩方面的真實(shí)性全面地表達(dá)出來(lái)。一方面表達(dá)主觀真實(shí)。拍攝者本身只有被所拍攝的內(nèi)容所感動(dòng)，才能帶著真實(shí)情感去拍攝，而發(fā)自肺腑的真情實(shí)感才能在片子中自然流露，表達(dá)出拍攝者對(duì)現(xiàn)實(shí)與人生的思考和觀察方式，令人信服。另一方面表達(dá)客觀真實(shí)。拍攝前，要確定出專(zhuān)題片人物表現(xiàn)的主線，選擇出與主題密切相關(guān)的事件進(jìn)行合理取舍，有目的地全程跟蹤拍攝，來(lái)“真實(shí)地再現(xiàn)真人真事”的“正在發(fā)生”的過(guò)程。如：人物專(zhuān)題片《社區(qū)的守望者》，講述一位平凡的社區(qū)民警，六年間風(fēng)雨無(wú)阻地堅(jiān)守自己的崗位。畫(huà)面所反映的拍攝對(duì)象的內(nèi)心世界、獨(dú)特個(gè)性也直接呈現(xiàn)，因此具有強(qiáng)烈的可信性。

2.要注重細(xì)節(jié)的刻畫(huà)

細(xì)節(jié)在專(zhuān)題片中具有不凡的表現(xiàn)力。專(zhuān)題片的創(chuàng)作需要調(diào)動(dòng)一切技術(shù)和藝術(shù)手段，通過(guò)富有生命力的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，竭力渲染情緒，起到以小見(jiàn)大、畫(huà)龍點(diǎn)睛、震憾心靈的作用。在專(zhuān)題片的拍攝過(guò)程中應(yīng)事先對(duì)拍攝的文字腳本進(jìn)行詳細(xì)的分析，尤其對(duì)哪里需要呈現(xiàn)出細(xì)節(jié)以及如何拍攝出需要的細(xì)節(jié)鏡頭要做到心中有數(shù)。細(xì)節(jié)的捕捉首先要特別注重最有普遍性和代表性、最能說(shuō)明問(wèn)題的典型細(xì)節(jié)，例如神情細(xì)節(jié)、動(dòng)作細(xì)節(jié)、物件細(xì)節(jié)、環(huán)境細(xì)節(jié)、聲音細(xì)節(jié)等，拍攝要細(xì)致入微，角度豐富，邏輯清晰，使作品的內(nèi)容更準(zhǔn)確、更突出、更鮮明、更深刻。典型細(xì)節(jié)一經(jīng)運(yùn)用，最容易抓住觀眾，打動(dòng)人心，會(huì)和觀眾預(yù)設(shè)的感情激起共鳴，從而產(chǎn)生蘊(yùn)藏力和折射力。如：人物專(zhuān)題片《孝·感》，片中抓住了福利院院長(zhǎng)為老人洗臉、梳頭、捶背、喂飯、疊被子等等動(dòng)作、神態(tài)的細(xì)節(jié)進(jìn)行拍攝，很好地烘托出她對(duì)老人無(wú)微不至的關(guān)愛(ài)。

3.恰當(dāng)運(yùn)用情景再現(xiàn)

“情景再現(xiàn)”類(lèi)似電影鏡頭，需要根據(jù)真實(shí)故事進(jìn)行畫(huà)面設(shè)計(jì)，實(shí)際上幾乎全是擺拍。再現(xiàn)的段落應(yīng)盡可能地貼近真實(shí)，如果有條件，首選本人出演；如果不能本人來(lái)，那最好使用比較平實(shí)的鏡頭，并且將人物置身于片中當(dāng)事人的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，可以做些模糊處理。這樣比起用大量的解說(shuō)詞要更有可視性。使用“情景再現(xiàn)”時(shí)，要特別注意所有物品一定要100%還原，才可能接近還原真實(shí)，可以把當(dāng)事人使用這些物品的鏡頭拍下來(lái)?；蛘哒业酵瑫r(shí)期同類(lèi)物件。例如：人物專(zhuān)題片《陳建洲》中，首先，用舊照片再現(xiàn)陳的籃球生涯，又通過(guò)陳的紀(jì)錄片《態(tài)度》的片段節(jié)選放映以及擔(dān)任非洲“饑餓大使”的圖片，來(lái)映襯陳對(duì)籃球的熱愛(ài)、對(duì)生活的熱愛(ài)。這樣的“情景再現(xiàn)”使用得恰到好處。

4.進(jìn)行同期聲的整合

同期聲在專(zhuān)題片中具有舉足輕重的地位。一種同期聲是對(duì)現(xiàn)場(chǎng)聲音做真實(shí)紀(jì)錄和表現(xiàn)，是為了建立片子的聲音形象，在時(shí)間上，讓人感受到的是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)；在時(shí)空上，起到一種畫(huà)外空間的效果，產(chǎn)生意境美，音有盡而意無(wú)窮。例如：當(dāng)我們?cè)谟^看戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的電視專(zhuān)題片時(shí)，真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面混合真切的槍炮聲、飛機(jī)聲，馬上就可以把我們帶到當(dāng)時(shí)的年代。另一種同期聲就是對(duì)片中當(dāng)事人和與他、與事件密切相關(guān)的人進(jìn)行采訪談話，使畫(huà)面的內(nèi)容進(jìn)一步具體化和確定化，從而讓觀眾更易于理解感受畫(huà)面的內(nèi)涵，進(jìn)而較好地實(shí)現(xiàn)預(yù)先設(shè)計(jì)的創(chuàng)作意圖。

兩種同期聲可以整合起來(lái)運(yùn)用，從不同的角度，不同的側(cè)面，不同的層次來(lái)詮釋現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面，根據(jù)畫(huà)面?zhèn)戎攸c(diǎn)不同進(jìn)行各種不同的配置，增加畫(huà)面的逼真程度，用聲音或音響的連貫性來(lái)彌補(bǔ)畫(huà)面的不連貫性，要給觀眾創(chuàng)設(shè)多面性的感受情境。只有通過(guò)幾段同期聲的合理配置，專(zhuān)題片的真切感染力才能得到充分的體現(xiàn)。

總之，人物類(lèi)專(zhuān)題片的創(chuàng)作手段無(wú)論如何千變?nèi)f化，都要遵循其特定的內(nèi)在規(guī)律，只要能夠?qū)?chuàng)作意圖準(zhǔn)確地傳達(dá)給觀眾，打動(dòng)觀眾，引起觀眾在情感與思想上的共鳴，這個(gè)片子也就成功了。

（作者系遼寧師范大學(xué)影視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)學(xué)生）