劉輝

摘 要： 根據(jù)江蘇民歌《孟姜女》改編創(chuàng)作而成的藝術(shù)歌曲《孟姜女》，是作曲家王志信、詞作家劉麟改編的聲樂作品，此作品是一首民族風(fēng)格濃郁、影響極深、流傳極廣的大型聲樂作品。

關(guān)鍵詞： 《孟姜女》 民族音樂作品 歌曲背景 藝術(shù)特色 情感表現(xiàn)

一、分析歌曲《孟姜女》中的演唱情感表現(xiàn)

歌曲《孟姜女》源自民間流傳、帶有神話色彩的一個凄美的愛情故事。秦始皇時期，官府抽調(diào)大批民夫修筑長城，孟姜女的丈夫范杞梁也被發(fā)配修長城。孟姜女思夫心切，歷盡艱辛，千里跋涉，結(jié)果丈夫被活活累死并埋在了長城腳下。孟姜女頓時放聲大哭，哭得驚天動地、天昏地暗，頃刻間八百里長城轟然坍塌。

1.歌曲《孟姜女》的曲式

原創(chuàng)小調(diào)民歌《孟姜女》是一首十分典型的單樂段，具有啟、承、轉(zhuǎn)、合性的結(jié)構(gòu)，每一段有四句，曲調(diào)流暢而華麗，委婉而細膩，感情深切。藝術(shù)歌曲《孟姜女》是一首比較自由的多段體曲式結(jié)構(gòu)的大型聲樂作品，節(jié)奏分2/4、3/4、4/4拍。歌曲共經(jīng)過了D徵清樂調(diào)式、D羽清樂調(diào)式、F徵調(diào)式。

2.演唱情感表現(xiàn)

（1）用情：表情在歌唱中起主導(dǎo)和統(tǒng)帥作用，情是聲樂表演的重要元素，歌唱的任何技術(shù)都要服從表情的需要。了解《孟姜女》意境與時代背景，全身融入歌詞的語境之中。第一段以“春”為開始，哀怨而情緒委婉的“正月里來是新春，家家戶戶喜盈盈”說明在正月家家戶戶團聚的時候，孟姜女獨自在家四年丈夫又無奈的情感。第二句“人家夫妻團圓聚，孟姜女的丈夫去造長城”，這兩句預(yù)示著悲劇的開始，表現(xiàn)出不幸、怨恨及憤怒，把那種思念、惆悵的情緒延展到歌曲的下一句：“孟姜女望長空淚眼霧蒙蒙，我與杞良何日能重逢。”淚眼中表現(xiàn)那種相思，最后“哭倒長城八百里，只見白骨滿清山”要唱出孟姜女悲痛欲絕的情感，把歌曲推向高潮，讓人聽后余韻綿綿，回味無窮。

（2）用氣：演唱的支持部位通暢、放松、自然；少而無力，多而僵化。演唱《孟姜女》需要保持氣息通道順暢，即氣息吸入既不太淺又不太多；氣息的呼出同樣要保持管道通暢，讓呼吸系統(tǒng)既輕松又柔和，發(fā)出每個感情色彩需要的那種聲音；我們要根據(jù)字、腔、情的需要及每句的長短來吸氣，開始的兩句“正月里來是新春，家家戶戶喜盈盈”是訴說感覺，不需要吸過多氣息，平緩地吐出就好。

（3）用聲：《孟姜女》需要聲音的感覺點不能太靠后，盡可能地發(fā)揮最佳的發(fā)聲功能和效果。應(yīng)該把自己當(dāng)做歷盡艱難、命運悲慘、千里尋夫的孟姜女，隨著每一段的意境，把意境中需要的聲音表現(xiàn)出來。如在演唱第一段“春”的時候，可以想象別人家家戶戶團聚，自己卻孤身一人在家的凄涼，此時她是凄苦、哀怨、無奈的，因此在演唱時聲音應(yīng)該是暗淡的。

二、根據(jù)譜例分析每段歌詞與情感的表現(xiàn)

民歌《孟姜女》全曲共分四個段落，是我國作曲家王志信在原民歌旋律風(fēng)格及音樂色彩的基礎(chǔ)上，吸取傳統(tǒng)民族音樂的精華，進行的二度創(chuàng)作。歌詞以春、夏、秋、冬四個季節(jié)展開，是自由的多段體曲式結(jié)構(gòu)，分別運用了1=G4/4、3/4、2/4四個節(jié)拍，曲調(diào)富于變化且節(jié)奏適度，它每分鐘為56拍，旋律從舒展、緩慢、委婉、哀怨到流動、漸慢、凄涼再到快板、激烈后又漸慢，曲調(diào)柔美，結(jié)構(gòu)嚴謹，情感真切，表現(xiàn)細膩，耐人尋味，處處流露著一種凄涼的哀愁與怨訴的凸顯。

三、通過該作品的曲譜分析，進行每段歌詞及意境的處理

1.樂曲一開始速度稍慢，敘述了孟姜女夫妻分離的情景，所以當(dāng)音樂響起時演唱者要飽含怨情，唱出故事的起因，在演唱中要用說話的方式表達孟姜女心中的怨恨：“人家夫妻團圓聚，孟姜女的丈夫去造長城”。這段曲調(diào)應(yīng)舒緩些，而且情感要委婉哀怨，傾訴自己一個人獨守空房，不能過上美滿生活的苦楚。

2.這首民歌的第二個段落是作者在原民歌基礎(chǔ)上的再創(chuàng)作。作品要極力表達的是孟姜女盼望與丈夫相見的心情。這一段是上一段的合理發(fā)展，旋律流動加速，表達孟姜女夏夜里對丈夫的思念之情。

3.隨著歌詞的層層遞進，曲調(diào)更加委婉哀怨，隨之進入第三段。樂曲從G調(diào)轉(zhuǎn)為F調(diào)，漸漸地，情緒走向底谷，這一段樂曲從D徵調(diào)轉(zhuǎn)為D羽調(diào)。通過調(diào)性轉(zhuǎn)換，描述了孟姜女為丈夫做棉衣，盼望與丈夫相見的急切心情。對歌詞中的“落葉飄，秋風(fēng)涼”，在演唱時在唱得“平淡”的基礎(chǔ)上，添加一點“聲”氣，這樣顯得更委婉，把那種落葉飄零、秋風(fēng)陣陣的氣氛唱得淋漓盡致。隨著孟姜女的如泣如訴，音樂隨情緒不斷變化。在演唱中用深情而激動的語氣唱出“線是相思，針是情”。隨著最后一句“絮進寒衣伴君行”，音樂也推向一個小高潮，這里的“寒”字要求狀態(tài)積極興奮，抓住字頭，非常自如地唱出來。

4.曲子的第四段，音樂從全新的調(diào)性G羽調(diào)直到最后結(jié)束的F宮調(diào)式，這一段前面的快板非常精彩，它融合了戲曲中緊打慢唱的搖板和由慢漸快的垛板，在伴奏中加有風(fēng)聲、雷聲，緊湊的三連音把寒冬下雪、寸步難行、孟姜女千里尋夫的氣氛渲染得淋漓盡致，突出了《孟姜女》的主題音樂，生動形象地呈現(xiàn)出了一個怨婦的形象，是很典型的“緊拉慢唱”，也就是伴奏和演唱者之上的差異，更加烘托出緊張、仇恨、焦慮的氣氛。音程上是七八度的大跳，體現(xiàn)出那種千里送寒衣的氛圍。孟姜女千里尋夫，血淚控訴，“哭倒長城八百里，只見白骨滿”。至此，旋律又做輕調(diào)變化，以戲劇上緊拉慢唱的表現(xiàn)手法表現(xiàn)了主人公失去丈夫的極度悲痛之情。

這段的演唱比較自由，“聲聲血淚聲聲喚，天也昏來地也暗”，這句一定要用哭腔演唱，才能把孟姜女千里送寒衣那種傷痛表現(xiàn)出來，演唱時要想到孟姜女的千里尋夫，想到她的茫然、無助。演唱時要找準(zhǔn)字頭，咬緊字頭使字頭像噴發(fā)的一樣有力度，句尾“哭倒長城八百里”的“哭”和“八”字都處于較高位置，一定要有足夠的氣息支持?！爸灰姟眱勺种虚g有一個休止符號，應(yīng)該要斷不斷，使人感到非常悲痛的“漫青山”、“山”等字。要有控制地唱出最后的高音，然后非常有力度地延長尾音，到此結(jié)束全曲。endprint