陳 福 群

(湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410012)

現(xiàn)代繪畫(huà)的形式語(yǔ)言對(duì)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)語(yǔ)言的影響

陳 福 群

(湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410012)

從現(xiàn)代繪畫(huà)的形式語(yǔ)言入手，對(duì)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)語(yǔ)言展開(kāi)研究，從平面構(gòu)成、立面空間及色彩構(gòu)成三個(gè)方面分析了現(xiàn)代繪畫(huà)對(duì)現(xiàn)代景觀的影響，并結(jié)合對(duì)著名景觀設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)思想及設(shè)計(jì)作品的分析與研究，總結(jié)提煉出了相應(yīng)的具有普遍指導(dǎo)意義的形式語(yǔ)言。

現(xiàn)代繪畫(huà)，抽象主義，景觀設(shè)計(jì)，形式語(yǔ)言

景觀設(shè)計(jì)是一門(mén)集審美功能、使用功能于一體的綜合藝術(shù)?；诿缹W(xué)角度來(lái)看，它與其他藝術(shù)形式之間有著必然的聯(lián)系。從受傳統(tǒng)繪畫(huà)影響的英國(guó)自然風(fēng)景園對(duì)大自然的模仿與再現(xiàn)，到現(xiàn)代景觀受現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)的影響而表現(xiàn)出的抽象化、結(jié)構(gòu)化、簡(jiǎn)約性特點(diǎn)，繪畫(huà)藝術(shù)在景觀設(shè)計(jì)中一直占有重要地位?，F(xiàn)代繪畫(huà)的不斷演變，產(chǎn)生了豐富的藝術(shù)形式語(yǔ)言，為景觀設(shè)計(jì)師提供了大量可借鑒的藝術(shù)思想和形式語(yǔ)匯。國(guó)內(nèi)關(guān)于現(xiàn)代藝術(shù)與景觀設(shè)計(jì)之間關(guān)系的研究中，主要從美學(xué)、生態(tài)、技術(shù)、哲學(xué)等大范圍背景下探討藝術(shù)與設(shè)計(jì)的關(guān)系，或是籠統(tǒng)的分析現(xiàn)代園林景觀的藝術(shù)設(shè)計(jì)手法，而以高度概括的形式語(yǔ)言去分析現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)與景觀設(shè)計(jì)關(guān)系的學(xué)術(shù)研究還比較少?，F(xiàn)代繪畫(huà)是現(xiàn)代藝術(shù)的一種主要形式，本論文引入語(yǔ)言學(xué)理論，并參考亞歷山大(Christopher Alexander)的模式語(yǔ)言理論，對(duì)現(xiàn)代繪畫(huà)與景觀設(shè)計(jì)間的關(guān)系展開(kāi)研究，竭力抓住現(xiàn)代繪畫(huà)形式與景觀形式間的共通特性，提煉出現(xiàn)代繪畫(huà)與現(xiàn)代景觀之間共通的形式語(yǔ)言。

1 現(xiàn)代繪畫(huà)的發(fā)展及其特征

現(xiàn)代繪畫(huà)是19世紀(jì)末20世紀(jì)初發(fā)展起來(lái)的針對(duì)傳統(tǒng)學(xué)院派繪畫(huà)的一場(chǎng)革命，以莫奈為代表的印象派藝術(shù)家率先發(fā)起，隨后以塞尚、高更和梵高為代表的后印象派、馬蒂斯開(kāi)創(chuàng)的野獸派、畢加索的立體派等不斷興起。印象派繪畫(huà)拋棄了學(xué)院派灰暗、沉悶的色調(diào)，大膽運(yùn)用各種鮮艷和強(qiáng)烈的色彩來(lái)表現(xiàn)事物，藝術(shù)的主流開(kāi)始了由具象到抽象的巨大轉(zhuǎn)變。野獸派追求更加主觀和強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)，立體派專(zhuān)注于形式問(wèn)題，用多變的幾何形構(gòu)成畫(huà)面，空間中出現(xiàn)了多個(gè)視點(diǎn)的疊加，把三維甚至四維的空間通過(guò)二維的平面表達(dá)出來(lái)(見(jiàn)圖1)。從印象派到立體派，繪畫(huà)藝術(shù)在一批藝術(shù)大師的推動(dòng)下，終于完全突破了寫(xiě)實(shí)的束縛，色彩和形式得到解放，現(xiàn)代繪畫(huà)開(kāi)啟了多元化的時(shí)代。抽象派、風(fēng)格派、構(gòu)成主義、超現(xiàn)實(shí)主義、未來(lái)派藝術(shù)相繼產(chǎn)生。從現(xiàn)代繪畫(huà)的發(fā)展脈

絡(luò)中，可以總結(jié)出現(xiàn)代藝術(shù)具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：1)摒棄對(duì)自然的模仿與再現(xiàn)，強(qiáng)化個(gè)性情感的表達(dá)，使得藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言更加多樣化；2)藝術(shù)形式的抽象化、簡(jiǎn)潔化。強(qiáng)調(diào)理性的邏輯關(guān)系，追求內(nèi)在的秩序；3)具有“自否”的反叛精神。現(xiàn)代繪畫(huà)從19世紀(jì)下半葉產(chǎn)生距今已有一百多年，它豐富的形式語(yǔ)言對(duì)設(shè)計(jì)領(lǐng)域產(chǎn)生的影響是持續(xù)而長(zhǎng)久的。

2 現(xiàn)代繪畫(huà)形式語(yǔ)言在景觀設(shè)計(jì)中的轉(zhuǎn)換及應(yīng)用

2.1 色彩構(gòu)成的影響

1)形式語(yǔ)言一：鮮艷、強(qiáng)烈的色彩與幾何色塊?，F(xiàn)代繪畫(huà)在色彩上開(kāi)啟了一場(chǎng)“顏色革命”。點(diǎn)彩派的顏色理論、野獸派純粹、炙熱尖銳的色彩對(duì)比及風(fēng)格派、極簡(jiǎn)主義、波普藝術(shù)等藝術(shù)形式極具個(gè)性的、抽象的色彩表達(dá)，現(xiàn)代繪畫(huà)用對(duì)比強(qiáng)烈、顏色鮮艷、幾何抽象的色彩去表現(xiàn)對(duì)象。現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)師將其運(yùn)用到景觀設(shè)計(jì)中，用最簡(jiǎn)單的幾何色塊和最純粹的色彩表現(xiàn)事物內(nèi)在的冷靜、理智和邏輯的平衡關(guān)系。2)形式語(yǔ)言二：具有精神內(nèi)涵的色彩?，F(xiàn)代繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)主觀感受的表達(dá)，對(duì)形、色、光和線(xiàn)的表達(dá)更加自由，用強(qiáng)烈的色彩來(lái)強(qiáng)化精神的顯現(xiàn)，營(yíng)造出色彩的象征意義。在園林景觀中，要結(jié)合人們的民族心理特點(diǎn)、民族情感及地域風(fēng)俗習(xí)慣等因素，通過(guò)景觀色彩表達(dá)出獨(dú)特的地域精神文化內(nèi)涵。

法國(guó)建筑師古埃瑞克安(Gabriel Guevrekian)設(shè)計(jì)的“光與水的花園”(見(jiàn)圖2)。園林位于一塊三角形基地上，由草地、花卉、水池、圍籬組成，這些要素均以三角形為母題元素進(jìn)行組合。水池周?chē)牟莸睾突ɑ艿纳珘K不在一個(gè)平面上，以不同方向的坡角形成立體的圖案。色彩以補(bǔ)色相間，如植物所呈現(xiàn)的綠與紅，黃與藍(lán)的對(duì)比。法國(guó)國(guó)旗的顏色——紅、白、藍(lán)被巧妙的用在水池的側(cè)面和底面，折射出人們的愛(ài)國(guó)熱情。又如墨西哥景觀設(shè)計(jì)師巴拉甘(Luis Barragan)，他從繪畫(huà)及現(xiàn)實(shí)生活中提取色彩，他的設(shè)計(jì)以色彩明亮的墻體與水、植物和天空形成強(qiáng)烈反差，創(chuàng)造寧?kù)o而富有詩(shī)意的心靈庇護(hù)所。他在設(shè)計(jì)中色彩運(yùn)用大膽夸張，尤其是后期的一些作品中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)如鮮艷的明黃、大紅、桃紅、海藍(lán)、橘黃、紫羅蘭等顏色(見(jiàn)圖3)，而且毫不忌諱的大量運(yùn)用各種對(duì)比色，體現(xiàn)出他作品的獨(dú)特特點(diǎn)。

2.2 平面構(gòu)成的影響

1)形式語(yǔ)言三：抽象的秩序?，F(xiàn)代繪畫(huà)摒棄了對(duì)現(xiàn)實(shí)的模仿與再現(xiàn)，講究理性的邏輯與內(nèi)在的秩序，呈現(xiàn)出一種冷峻抽象的特點(diǎn)。如以畢加索為代表的立體派繪畫(huà)，追求抽象的有條不紊的秩序。畢加索的作品《亞威農(nóng)少女》，以強(qiáng)烈的直線(xiàn)分割，構(gòu)成一個(gè)秩序化的、靈活多變而又層次分明的畫(huà)面。荷蘭風(fēng)格派及其代表人物蒙德里安，他們的繪畫(huà)是基于幾何形體組合的畫(huà)面構(gòu)圖，在純粹抽象的前提下，建立一種理性的、富于秩序的構(gòu)圖形式。蒙德里安的作品《構(gòu)圖》，探索和發(fā)展出一種強(qiáng)調(diào)平衡跟秩序的“冷抽象”風(fēng)格?，F(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)在平面構(gòu)圖上受繪畫(huà)的影響，景觀設(shè)計(jì)作品呈現(xiàn)出冷峻的抽象、平面形態(tài)的幾何化、構(gòu)成化、抽象化，用簡(jiǎn)潔規(guī)整的線(xiàn)形組合表達(dá)出內(nèi)在的秩序感。

美國(guó)景觀設(shè)計(jì)師彼得·沃克(Peter Walker)的極簡(jiǎn)主義景觀在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)幾何形和秩序感，多用簡(jiǎn)單的幾何元素如圓、橢圓、方形、三角形等，將這些元素進(jìn)行重復(fù)，以及不同幾何系統(tǒng)之間的交叉和重疊，植物也常按照網(wǎng)格規(guī)則種植。沃克1983年設(shè)計(jì)的伯納特公園，他用網(wǎng)格和多層的要素重疊在一個(gè)平面上來(lái)塑造一個(gè)不同以往的公園(見(jiàn)圖4)。公園用規(guī)整的網(wǎng)狀主路與45°斜交次路相疊合，加上略低于路面的綠色草坪，產(chǎn)生出具有強(qiáng)烈秩序感的“米”字圖案效果?！懊住弊謭D案中穿插由方形小水池拼成的長(zhǎng)方形水池帶，營(yíng)造出一種節(jié)奏與韻律感。草地上散植的一些喬灌木，在嚴(yán)謹(jǐn)富有秩序的平面構(gòu)圖上帶來(lái)些許趣味性的變化。這一作品充分體現(xiàn)出現(xiàn)代景觀平面構(gòu)圖抽象而具有秩序的特點(diǎn)。

2)形式語(yǔ)言四：動(dòng)態(tài)流動(dòng)的平面構(gòu)圖。這種平面構(gòu)圖形式在保持內(nèi)在秩序的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)一種動(dòng)態(tài)的平衡，具有很強(qiáng)的形式律動(dòng)感。這種平面構(gòu)圖方式借鑒了馬列維奇的“至上主義”繪畫(huà)及未來(lái)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、立體主義等現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)的形式語(yǔ)言。在馬列維奇的作品中，幾何方形的構(gòu)圖自由而奔放，在畫(huà)面上形成一種旋轉(zhuǎn)的或離心的動(dòng)感，形式背后隱含著內(nèi)在的秩序。此外，超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)中的有機(jī)形體，如卵形、腎形、飛鏢形、鋸齒形、阿米巴曲線(xiàn)等，給設(shè)計(jì)師帶來(lái)了豐富的形式語(yǔ)匯。各種有機(jī)形的組合使得景觀平面呈現(xiàn)出簡(jiǎn)潔動(dòng)態(tài)流動(dòng)的特點(diǎn)。

美國(guó)景觀設(shè)計(jì)師托馬斯·丘奇(Thomas Church)，1948年設(shè)計(jì)的唐納花園，庭院以鋸齒線(xiàn)和曲線(xiàn)相連，腎形泳池流暢的線(xiàn)條以及池中雕塑的曲線(xiàn)，與遠(yuǎn)處海灣的“S”形線(xiàn)條相呼應(yīng)。整個(gè)平面構(gòu)圖自由流暢，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的律動(dòng)感。巴西景觀設(shè)計(jì)師布雷·馬克斯(Roberto Burle Marx)的設(shè)計(jì)也常用有機(jī)曲線(xiàn)和幾何形組合，營(yíng)造動(dòng)感的平面構(gòu)圖。如他設(shè)計(jì)的奧德特·芒太羅花園(見(jiàn)圖5)。

2.3 立體空間構(gòu)成的影響

1)形式語(yǔ)言五：開(kāi)放的流動(dòng)空間。立體派繪畫(huà)采用多視點(diǎn)的疊加，去表現(xiàn)三維或四維的空間。立體派藝術(shù)家以許多的角度來(lái)描寫(xiě)對(duì)象，將其置于同一個(gè)畫(huà)面之中，以此來(lái)表達(dá)對(duì)象最為完整的形象。景觀空間的處理也應(yīng)該是多視點(diǎn)的，園林空間應(yīng)是由許多大大小小各具故事情節(jié)的小空間組成的一個(gè)連續(xù)的、開(kāi)放的、流動(dòng)的空間，人們?cè)谟斡[的過(guò)程中，空間隨著人的視點(diǎn)的移動(dòng)而不斷轉(zhuǎn)換，創(chuàng)造出一種流動(dòng)的與眾不同的景觀空間和空間秩序。美國(guó)景觀設(shè)計(jì)師勞倫斯·哈普林(Lawrence Halprin)1974年設(shè)計(jì)了羅斯?？偨y(tǒng)紀(jì)念園(見(jiàn)圖6)。紀(jì)念園打破了傳統(tǒng)紀(jì)念性園林的肅穆感?？臻g中沒(méi)有設(shè)計(jì)視覺(jué)中心的主體空間，而是利用石墻、瀑布、密樹(shù)及花灌木等低矮景觀元素圍合出四個(gè)開(kāi)放流動(dòng)的主題空間，代表羅斯福總統(tǒng)的四個(gè)時(shí)期以及他所宣揚(yáng)的四種自由。各小空間之間以各具內(nèi)涵的故事情節(jié)相互聯(lián)系并依次展開(kāi)，整個(gè)景觀空間是開(kāi)放流動(dòng)的，營(yíng)造出親切而輕松的空間氛圍，并注重游客在空間中的參與性。2)形式語(yǔ)言六：自由的組合與穿插?，F(xiàn)代繪畫(huà)最大的特征是抽象化，但隨著現(xiàn)代繪畫(huà)的不斷發(fā)展，純抽象的表達(dá)方式也日漸顯得單薄無(wú)力。抽象主義繪畫(huà)逐步向非繪畫(huà)性抽象藝術(shù)轉(zhuǎn)變，極簡(jiǎn)主義、解構(gòu)主義、觀念藝術(shù)等新的現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)形式不斷出現(xiàn)，為現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)提供了思考和借鑒的切入點(diǎn)。景觀設(shè)計(jì)中出現(xiàn)許多新的空間表現(xiàn)手法，如旋轉(zhuǎn)、變形、變異、移位、疊加、減缺、包含、穿插、鑲嵌、連接等。通常以規(guī)則幾何體為母體元素，再?gòu)目臻g的不同方位將不同幾何體進(jìn)行自由的變構(gòu)組合與穿插，打破空間的完全對(duì)稱(chēng)，追求不對(duì)稱(chēng)均衡，強(qiáng)調(diào)隨機(jī)性、偶然性、不連續(xù)性。屈米(Bernard Tschumi)設(shè)計(jì)的法國(guó)巴黎拉·維萊特公園突出體現(xiàn)了這種解構(gòu)主義的空間處理手法。設(shè)計(jì)中屈米對(duì)傳統(tǒng)意義上的秩序提出了質(zhì)疑，不再按照以往的構(gòu)圖原理和秩序原則進(jìn)行設(shè)計(jì)。他把公園分解成“點(diǎn)”“線(xiàn)”“面”的要素，再將這些要素組成單個(gè)完整的系統(tǒng)，然后又以新的方式自由的組合起來(lái)。他用筆直的林蔭路和一條貫通全園主要部分的流線(xiàn)形的游覽路，來(lái)打破呈方格網(wǎng)狀散布于全園的Folie所建立的秩序感，同時(shí)也把公園中的10個(gè)主題小園聯(lián)系起來(lái)。空間中各體系層次都以不同的幾何秩序來(lái)布局，相互之間沒(méi)有明顯的關(guān)系，使得各要素之間形成強(qiáng)烈的交叉與沖突，構(gòu)成矛盾。形式語(yǔ)言七：元素的混合與拼貼。立體派繪畫(huà)利用拼貼法把不同幾何形體、不同色塊及不同材料進(jìn)行拼貼組合，去探究二維空間中三維甚至四維空間的表達(dá)問(wèn)題以及現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)之間的差別。到波普藝術(shù)時(shí)期，拼貼法已被廣泛使用和發(fā)展，各種不同藝術(shù)風(fēng)格的元素被混合拼貼在一起，以表達(dá)出對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的反叛，顯示出諷刺、詼諧、玩世不恭的意味。景觀設(shè)計(jì)中拼貼法的運(yùn)用可以是不同歷史背景、不同地域文脈符號(hào)的拼貼，也可以是對(duì)不同時(shí)期不同風(fēng)格的景觀設(shè)計(jì)中獨(dú)特的景觀符號(hào)的混合，或者是對(duì)不同類(lèi)型的景觀材料的拼貼等。園林空間以混合與拼貼的方法，構(gòu)成一個(gè)充滿(mǎn)幻想、反叛的復(fù)雜空間，空間呈現(xiàn)出片段化、零散化和混雜性的特點(diǎn)。查爾斯· 摩爾(Charles Moore)設(shè)計(jì)的新奧爾良市意大利廣場(chǎng)是一個(gè)典型的后現(xiàn)代主義符號(hào)拼貼的大雜燴(見(jiàn)圖7)。廣場(chǎng)將意大利版圖引入到中心水池中，使用了不銹鋼柱頭的科林斯柱式、愛(ài)奧尼柱式，呈塔斯干柱式式樣的噴泉，墻面上更是有一對(duì)摩爾本人的噴水頭像，這些看似毫不相關(guān)的元素的混合與拼貼，表現(xiàn)出諷刺、詼諧、玩世不恭的意味。另外，1979年瑪莎·施瓦茨(Martha Schwartz)為自己家設(shè)計(jì)的面包圈花園，是對(duì)不同材料的拼貼?；▓@中放置了96個(gè)經(jīng)過(guò)防水處理的面包圈，面包圈與嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)整的幾何形構(gòu)景元素拼貼在一起，讓花園在表達(dá)幽默、詼諧的同時(shí)，也保持了藝術(shù)的嚴(yán)肅。

3 結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)代繪畫(huà)與現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)之間有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系?，F(xiàn)代主義具有的“自否”精神，使得現(xiàn)代繪畫(huà)不斷的發(fā)展和演變，新的藝術(shù)思想及形式語(yǔ)言源源不斷的產(chǎn)生。現(xiàn)代繪畫(huà)帶給園林景觀設(shè)計(jì)的啟發(fā)是多方面的，通過(guò)對(duì)現(xiàn)代繪畫(huà)形式語(yǔ)言的梳理與總結(jié)，結(jié)合對(duì)現(xiàn)代景觀實(shí)踐案例的分析與研究，進(jìn)而提煉出景觀設(shè)計(jì)受

現(xiàn)代繪畫(huà)影響所表現(xiàn)出來(lái)的七種形式語(yǔ)言。這些形式語(yǔ)言涉及到景觀的色彩、平面及立體空間三個(gè)方面。對(duì)這些形式語(yǔ)言的總結(jié)與提煉，有利于我們更好地利用和挖掘現(xiàn)代繪畫(huà)的形式語(yǔ)言，并指導(dǎo)景觀設(shè)計(jì)?，F(xiàn)代繪畫(huà)在不斷的演變與發(fā)展，現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)也在不斷的優(yōu)化進(jìn)步當(dāng)中，新的形式語(yǔ)言層出不窮，如何在今后景觀設(shè)計(jì)中更好的從繪畫(huà)藝術(shù)中提取形式語(yǔ)言，怎么將這些形式語(yǔ)言用于景觀實(shí)踐，相關(guān)的研究還需要以后進(jìn)一步的深入與總結(jié)。

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How the form language of modern painting impact on modern landscape design

CHEN Fu-qun

(FineArtAcademy,HunanNormalUniversity,Changsha410012,China)

Based on the form language of modern painting， this article researches the form language of modern landscape design. Article from the three aspect: plane composition, cubic space and color composition to analyze the impact of modern painting to modern landscape, and combined with the research of famous landscape architect’s design idea and works, to refining the form language and this language has general guide meaning to the landscape design.

modern paintings， abstract expressionism， landscape design， form language

2014-07-16

陳福群(1988- )，男，在讀碩士

1009-6825(2014)27-0205-03

TU986

A