作者簡介：白藝茹，女，山西省呂梁市人，北京師范大學(xué)外國語言文學(xué)學(xué)院學(xué)生。

摘要：《變形記》作為卡夫卡短篇小說的代表作，以其現(xiàn)實主義的描寫，象征，反諷等獨特的藝術(shù)形式構(gòu)建出了一個荒誕的夢一般的故事。它體現(xiàn)了西方現(xiàn)代主義文學(xué)對人心理感受的重視以及對人性的異化的強調(diào)，解釋了人在現(xiàn)實世界面前的孤獨無助和恐懼不安。其不論是從寫作手法還是內(nèi)容主題，都值得讓我們深思。

關(guān)鍵詞：變形記；現(xiàn)代主義；異化

《變形記》描寫的是一個荒誕的故事，這個故事仿佛是一場夢，但又真實的存在過。主人公格里高爾，一名普普通通的旅行推銷員，在某天早上忽然醒來時忽然發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲。他痛苦而又絕望，但他仍然在為自己的工作，為家人的生計所考慮，他的歡心討好換來的只是不理解，厭惡，害怕。家人的冷漠而又厭煩的態(tài)度最終導(dǎo)致了格里高爾的死亡。フ饈且桓齔瀆了痛苦與傷害的故事，作者卡夫卡用極其細(xì)膩的筆觸描寫了主人公在變成一只大甲蟲之后的生活，通過各個方面和細(xì)節(jié)的描寫將主人公的悲劇展現(xiàn)了出來。小說是對當(dāng)時社會重壓之下人的生存狀況的深邃透視,不僅表現(xiàn)了人在命運失控時的無助與孤獨，也表現(xiàn)了人們之間關(guān)系的冷漠化和疏遠(yuǎn)化。在上述背景下,小說主人公的社會關(guān)系、家庭關(guān)系和性格特征等均產(chǎn)生了異化。ノ鞣較執(zhí)主義文學(xué)不主張用作品去再現(xiàn)生活，而是提倡從人的心理感受出發(fā)，表現(xiàn)生活對人的壓抑和扭曲。主要用象征性、荒誕性、意識流去表現(xiàn)荒誕的世界里異化的人的危機意識；在現(xiàn)代主義文學(xué)作品中，人物往往是變形的，故事往往是荒誕的，主題往往是絕望的。[1]而卡夫卡的《變形記》堪稱是現(xiàn)代主義文學(xué)的最具代表性的作品。這是一個充滿了痛苦與傷害的故事，作者卡夫卡用極其細(xì)膩的筆觸描寫了主人公在變成一只大甲蟲之后的生活，通過各個方面和細(xì)節(jié)的描寫將主人公的悲劇展現(xiàn)了出來。小說是對當(dāng)時社會重壓之下人的生存狀況的深邃透視,不僅表現(xiàn)了人在命運失控時的無助于孤獨，也表現(xiàn)了人們之間關(guān)系的冷漠化和疏遠(yuǎn)化。在上述背景下,小說主人公的社會關(guān)系、家庭關(guān)系和性格特征等均產(chǎn)生了異化。タǚ蚩ǖ奈鞣較質(zhì)抵饕逄卣鰨或者說是其表現(xiàn)主義特征最初是表現(xiàn)在情節(jié)的安排和人物行為的塑造上，常常表現(xiàn)出與現(xiàn)實相反，與理性相悖，揭示現(xiàn)實世界中人在突如其來的災(zāi)禍面前的孤獨無助和恐懼不安。這樣的作品在看似荒謬的描寫下卻能夠找到現(xiàn)實的影子，讓人不覺得不真實。[2]格里高爾身體的變化終究讓家人對他的態(tài)度發(fā)生了變化，他們像對待一個真正的一樣對待他，把他鎖在房間里，平常甚至都不愿意去接觸他，“家里人對待他的任何行為都是小心翼翼的，甚至極其不愿意進(jìn)他的房間，甚至妹妹進(jìn)去給他送飯的時候，第一件事是打開窗戶，仿佛他的存在使房間里的空氣污穢不堪，她每次放下食物，不做任何停留就匆匆離開。”[3]而孤獨的格里高爾每天只有在黑暗中靜靜地聽著家人的談話，以此表露自己的關(guān)心，這就形成了一種矛盾，在這個過程中，看似和睦的家庭關(guān)系中的陰暗面漸漸顯露，表現(xiàn)了一種家庭關(guān)系甚至社會關(guān)系的異化。而這種荒誕的描寫不僅深刻的揭露了主題，而且讓人覺得很真實，并不是作者在胡謅亂寫。ビ氪統(tǒng)文學(xué)不同，在西方現(xiàn)代主義文學(xué)的引導(dǎo)下，作者寫作的焦點不再是對描寫對象形式的摹寫，而是通過作品來著重表現(xiàn)內(nèi)心的情感。在《變形記》的開頭，作者寫到“一天早晨，格里高爾?薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲。他仰臥著，那堅硬得像鐵甲一般的背貼著床。他稍微抬了抬頭，便看見自己那穹頂似的棕色肚子分成了好多塊弧形的硬片，被子幾乎蓋不住肚子尖，都快滑下來了。比起偌大的身軀，他那許多條腿真是細(xì)的可憐，都在他眼前無可奈何地舞動著?！盵4]作者沒有具體的寫格里高爾是怎么由人類變成一只甲蟲的，而僅僅是用“變成了一只巨大的甲蟲”一句帶過。作者也沒有用過多的筆觸去描寫甲蟲的外貌形象，反而把所有的筆墨都留在了之后格里高爾自己的掙扎與他躺在床上回想他的生活，以及他與秘書主任，父親母親妹妹的交涉上。而在格里高爾變成甲蟲后的生活中，作者沒有太多描寫他每天是如何爬行或者如何進(jìn)行其他活動的，而是通過對話，內(nèi)心獨白的方式，表現(xiàn)了家人對格里高爾態(tài)度的轉(zhuǎn)變。重點突出了格里高爾的心路歷程。當(dāng)他變成甲蟲之后，家人逐步的不將他當(dāng)做人來看待，他的房間的東西被挪出去是一個重要的標(biāo)志，而在他妹妹和母親將家具搬出去時格里高爾才忽然意識到“什么都不能從他房間里搬出去，一切都得保持原狀；他不能喪失這些家具對他精神狀態(tài)的良好影響；即使在他無意識地到處亂爬的時候家具的確擋住他的路，這也絕不是什么妨礙，而是大大的好事?！盵5]這個細(xì)節(jié)描寫和心理描寫暗示了格里高爾性格的異化，他也正在喪失作為人的思維和自尊，但又在這個過程中苦苦掙扎想要抗拒。然后他妹妹的固執(zhí)終將讓他的抗拒毫無作用。ハ笳魘址ǖ撓τ靡彩俏鞣較執(zhí)主義文學(xué)的一大突出特點。通過對象征形象的塑造，揭示現(xiàn)實世界中人性的困惑。在《變形記》中，卡夫卡選擇甲蟲作為格里高爾變化的對象，而甲蟲是本身就與人類生活的社會關(guān)系甚微的昆蟲，甲蟲的外殼使得格里高爾的外在模樣上遠(yuǎn)離了人類社會，這樣的處理含蓄又準(zhǔn)確地說明了卡夫卡本人的處境，同時也隱喻了現(xiàn)代社會的各種異化的現(xiàn)象?？ǚ蚩ㄍㄟ^對這樣一個特殊的形象進(jìn)行塑造，通過其家人，公司的秘書主任，女仆對他的態(tài)度，揭示在當(dāng)時社會中在各方面的壓力之下的一種人性的異化。ネ時，諷刺性也是現(xiàn)代主義文學(xué)表現(xiàn)手法中一大特點。[6]諷刺通常是最具有表現(xiàn)力的能夠?qū)F(xiàn)實社會的不公，黑暗表現(xiàn)出來的手法。在卡夫卡的筆下，“甲蟲式”人物格里高爾意外的陷入一種無法控制的局面，他越是掙扎，便陷得越深，直至斷送性命。在文章的最后，當(dāng)卡夫卡的妹妹演奏小提琴時，只有身為甲蟲的格里高爾是真正用心去欣賞音樂之美的，這讓他不由自主的爬向了妹妹。格里高爾的身形異化，靈魂卻得到了升華，而其他人雖然是身形正常，但是他們的靈魂卻異化墮落了。然而格里高爾最后的命運卻是慘遭死亡，這樣的對比讓格里高爾的形象更加的突出，其命運的悲劇性也更加的突出，也突出了作品對人性異化的悲哀。ジ窶鋦叨的命運讓人嘆息，在卡夫卡的描寫下，《變形記》不僅是對物質(zhì)高度發(fā)達(dá)而精神空虛的資本主義社會的真實寫照，更是對各種丑惡現(xiàn)象的高度控訴。結(jié)合了現(xiàn)代主義文學(xué)的表現(xiàn)手法，《變形記》無論是寫作手法還是內(nèi)容主題，都值得讓我們深思。

お

參考文獻(xiàn)

[1]黃怡俐. 論西方現(xiàn)代主義文學(xué)的悲劇意識 [J]. 許昌師專學(xué)報, 1998, (3).

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[3][4] [5] [奧]弗蘭茨?卡夫卡. 變形記[M]. 張榮昌譯. 上海: 上海譯文出版社, 2012.[6]劉靜. 探尋卡夫卡小說的社會意義——對《變形記》指引“苦痛”的思考 [J]. 河北經(jīng)貿(mào)大學(xué)學(xué)報, 2011, (4).