從網(wǎng)上了解到，《星火·中短篇小說(shuō)》為提高辦刊質(zhì)量，推行試讀員制度。我覺(jué)得很好！這充分說(shuō)明星火在探索提高辦刊質(zhì)量、尋求吸引和打動(dòng)讀者方面花了力氣、下了真功。

首先，試讀員制度體現(xiàn)了星火面向讀者、開(kāi)門(mén)辦刊的宗旨，這是實(shí)現(xiàn)刊物做大做強(qiáng)做優(yōu)的前提所在。躲在象牙塔內(nèi)是絕對(duì)辦不出群眾喜愛(ài)、市場(chǎng)歡迎的好刊物的。

其次，通過(guò)試讀員試讀進(jìn)行抽樣調(diào)查評(píng)議，汲取讀者意見(jiàn)，雖然參與人數(shù)不多，涵蓋面也不寬，但窺一斑而知全豹，一葉可以知秋，從中找出規(guī)律性、方向性的東西來(lái)，這是毫無(wú)疑問(wèn)的。而且，隨著此制度的不懈堅(jiān)持和試讀員隊(duì)伍的不斷擴(kuò)大，所提意見(jiàn)和建議也就越來(lái)越多越來(lái)越廣泛和全面了，這種積沙成塔、集腋成裘的辦法，為辦好刊物提供了不竭源泉和動(dòng)力。

再次，看似免費(fèi)為試讀員寄送刊物會(huì)增大辦刊成本，其實(shí)這是花小錢(qián)、辦大事，辦有意義和劃得來(lái)的事，得到的遠(yuǎn)比失去的要多得多、貴重得多，這也只有智者才會(huì)想得到、做得出，算得清楚這筆投入產(chǎn)出賬，而短視、弱視和近視者不僅想不到、也做不到。所以說(shuō)是聰明和精明之舉。

——（湖北武漢）張友琴

總體來(lái)講，本期中篇作品明顯較短篇精彩。

方明貴的作品以農(nóng)村題材見(jiàn)長(zhǎng)，以前讀過(guò)幾篇，本期選用的《勾引》無(wú)疑又是其一貫風(fēng)格的延續(xù)。小說(shuō)人物性格迥異，細(xì)膩傳神，讀來(lái)讓人有種含著淚微笑的感覺(jué)。我和崔立國(guó)一樣的喜歡逸美簾，可現(xiàn)實(shí)是，我們都是卑微的，被現(xiàn)實(shí)的洪流裹挾著的稻草人，只能茍活于亂世，而逸美簾是脫離人世的仙子，不僅身上沒(méi)一個(gè)虱子，說(shuō)話(huà)行事都迥異常人，令我等凡夫俗子可望而不可及。重點(diǎn)在最后，當(dāng)美簾媽媽拿出那張頭像畫(huà)時(shí)，我想，讀者和男主角們一起驚呆了，卻原來(lái)，那個(gè)不食人間煙火的仙子，竟是那般渴望過(guò)我們平常人的愛(ài)情生活啊。不禁唏噓。一點(diǎn)瑕疵是，我在治病畫(huà)畫(huà)時(shí)，播放的薩頂頂?shù)囊魳?lè)《萬(wàn)物生》，好像最早見(jiàn)于二○○七年，時(shí)間似乎跨不到這。題外話(huà)。

——（山東乳山）宋明磊

常常聽(tīng)評(píng)論者說(shuō)，某某文章“接地氣”，看完《星火·中短篇小說(shuō)》2014年第1期，我對(duì)“接地氣”這個(gè)說(shuō)法有了更深刻的理解。

“接地氣”的作品，肯定就是最貼近生活的作品?！鞍俣劝倏啤苯忉屨f(shuō)：“‘接地氣’：不能讓自己高高在上，脫離了群眾的實(shí)際需求和真實(shí)愿望，不是浮于表面，而是踏踏實(shí)實(shí)，深入人心，就是要遵循自然規(guī)律，而不是盲目行事。”這一期的作品，讓我們看到了這些特點(diǎn)。

這是我第一次如此真實(shí)認(rèn)真地閱讀《星火》，的確，刊物“銳意、好看”，值得珍藏。每篇文章都很“接地氣”，可以看出編輯老師選稿之用心。希望有一天，我也能有小文在上面得到大家的批評(píng)指點(diǎn)。

——（江西遂川）廖立湖

這期我比較喜歡的，還是《沾沾喜氣》。

貼近時(shí)代的藝術(shù)作品更能引起共鳴，這也許是我喜歡《沾沾喜氣》的原因之一吧。我更喜歡的是作者的創(chuàng)作手法。楊獵先生從人性的角度，把鐘凱、他的妻子金曉鈺、他的情人蔣雯三個(gè)人寫(xiě)得非常豐滿(mǎn)，完全沒(méi)有把偷情者、貪官、第三者臉譜化。故事又在不斷的矛盾沖突中遞進(jìn)發(fā)展，自然而不生澀。作者對(duì)這三個(gè)人物沒(méi)有褒揚(yáng)，也沒(méi)有批判；讀者讀后，對(duì)這三人有同情、有憎惡、有感慨、有警醒，最后都落在一個(gè)“情”字上。小說(shuō)在寫(xiě)到三人同去參加婚宴的不同目的，但相同的都是去沾喜氣，故事就在這個(gè)高潮時(shí)戛然而止，留給讀者諸多的思考和想象空間?？梢?jiàn)，楊先生已經(jīng)成功地讓我們從愛(ài)憎分明地罵貪官、罵出軌者、罵第三者的“憤青”的思維方式，成長(zhǎng)為理性的、多角度的、高層次的思想者。這也是作者高人一籌之所在。

——（山東濟(jì)寧）陳昊

寇揮的《普羅米修斯》，用了他一貫的荒誕的寫(xiě)法，如同一個(gè)人在寂夜里的夢(mèng)游，怪怪的，沒(méi)有明確的目的。但場(chǎng)景卻是可感的，是溝壑叢生苦寒冷落后的西北地區(qū)的一個(gè)“桃花源”式的縮影。

荒誕作為一種表現(xiàn)手法，不過(guò)是濾去龐雜的市聲人群，更好地營(yíng)造一個(gè)純粹的場(chǎng)景罷了。這種陌生化，如同進(jìn)入一個(gè)無(wú)聲世界，使人警覺(jué)，也產(chǎn)生好奇。夢(mèng)境的奇妙，當(dāng)然不在于夢(mèng)境，而在于現(xiàn)實(shí)世界千絲萬(wàn)縷的暗示。這考驗(yàn)的是一個(gè)作家的過(guò)濾能力和思考能力。這樣的小說(shuō)讀一遍注定是不行的，得回過(guò)頭去再看，再想，尋找故事的指向。

謝謝寇揮，我從這個(gè)模糊的故事里讀出了他文字里的憂(yōu)慮。他在創(chuàng)作談里鼓勵(lì)作家們多讀戲劇，看得出是他的經(jīng)驗(yàn)之談。戲劇的嚴(yán)肅、崇高、精辟，理應(yīng)得到小說(shuō)的借鑒。他是這樣說(shuō)的，也是這樣做的，向他致敬。

——（陜西漢中）楊偉

這期我最喜歡的是《錢(qián)二連說(shuō)媳婦》，里面的每個(gè)人物都塑造得形象生動(dòng)，吊兒郎當(dāng)?shù)腻X(qián)二連、精明的錢(qián)寡婦、虛偽與貪婪的民辦老師楊紅青，甚至連故事里沒(méi)出現(xiàn)的錢(qián)鄉(xiāng)長(zhǎng)，都刻畫(huà)得形象生動(dòng)，讀來(lái)覺(jué)得躍然紙上，每個(gè)人都刻畫(huà)得立體，人性的真實(shí)顯現(xiàn)得淋漓盡致。雖然是農(nóng)村題材，但卻很有現(xiàn)實(shí)意義，直擊每個(gè)讀者的內(nèi)心。

稍感不足的是，感覺(jué)本期的中篇和短篇，一是題材過(guò)于集中化，都是以農(nóng)村的小人物為主，只有《沾沾喜氣》涉及到城市里的人物；二是結(jié)局過(guò)于凄涼，比如《正在消失的模樣》里的歐陽(yáng)欽身患絕癥，《鴛鴦戲水》里的小畫(huà)匠的凄涼愛(ài)情故事讓人讀了之后感覺(jué)心里沉甸甸的。其實(shí)小人物也有春天。我們每個(gè)人都是小人物，小人物也需要正能量。

——（山東淄博）張兵

一口氣看完中篇小說(shuō)《鴛鴦戲水》，第一感覺(jué)是作家把丑女“我姐姐”寫(xiě)活了。整部小說(shuō)描述的雖然是小畫(huà)匠和美女高君英的凄美愛(ài)情故事，似乎沒(méi)單相思的“我姐姐”什么事，但縱觀(guān)整部小說(shuō)，“我姐姐”最為出彩，最令人過(guò)目不忘?！拔医憬恪比穗m長(zhǎng)得丑，卻執(zhí)意去追求帥哥，這多少顯得自不量力，也很可笑，但她敢愛(ài)敢恨，拿得起放得下，個(gè)性強(qiáng)烈，加之作家嫻熟的文字描述，通過(guò)“我姐姐”一系列的語(yǔ)言和行為，“我姐姐”是真正活得“有滋有味”。小說(shuō)里，雖然小畫(huà)匠和高君英的命運(yùn)也令人牽腸掛肚，他們也為追求愛(ài)情而努力奮斗，包括最終釀成悲劇，但相比較 “我姐姐”，他們的人物形象就弱了許多。

——（江蘇淮安）孫連洲