鄭杰
摘 要:演唱者欲較好地完成歌劇《黨的女兒》唱段《血里火里又還魂》的演唱,除對(duì)作品的題材需要整體把握外,還要對(duì)劇中人物、故事情節(jié)、作品的音樂特點(diǎn)等有深入的了解。在此基礎(chǔ)上,演員根據(jù)扮演角色的需要,在聲音、咬字吐字和情感處理等方面需要有清晰的詮釋和準(zhǔn)確的把握,從而才能準(zhǔn)確地表達(dá)詞曲作者的創(chuàng)作意圖。
關(guān)鍵詞:《血里火里又還魂》 角色 聲音 情感
歌劇《黨的女兒》在題材的選擇上有十分明確的指向。全劇是革命歷史題材,作曲家以革命的現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作風(fēng)格和寫實(shí)手法進(jìn)行創(chuàng)作,為廣大人民群眾所喜聞樂見。
該劇在音樂結(jié)構(gòu)和寫作手法上基本采用中國傳統(tǒng)戲曲中的板腔體模式,為進(jìn)一步推動(dòng)中國歌劇的創(chuàng)作起到了良好的推動(dòng)作用。全劇“以民族音樂為基礎(chǔ),以西方歌劇為形式,融入了社會(huì)的時(shí)代性,因此它既不同于民族戲曲,也有別于西洋歌劇。全劇的音樂創(chuàng)作在力求突出民族特點(diǎn)與風(fēng)格的原則下,根據(jù)劇情與表達(dá)人物情感的需要,廣泛采用地方民歌曲調(diào)、說唱音樂的素材,將歌謠體與板腔體的唱段有機(jī)地、自然地融合在一起,同時(shí)也汲取了戲曲的寫意手法”①,線條純正,旋律調(diào)性明確,富有歌唱性,充滿了濃郁的民族風(fēng)味,從而突出了《黨》劇獨(dú)特的藝術(shù)魅力。
歌劇《黨的女兒》中女主人公田玉梅的音樂總體上充滿了強(qiáng)烈的愛恨情仇,主要唱段的旋律抒情性強(qiáng),具有很強(qiáng)的民族性,而且音域跨度大,所以田玉梅的角色需要在聲音上高亢嘹亮的女高音擔(dān)任,演唱者音域要寬廣,聲音要堅(jiān)實(shí)、剛健而又不失圓潤。由于唱段中融入了板腔體,所以演唱者在演唱之前不僅要深入理解各唱段的音樂語言,還要了解我國戲曲中板腔體音樂的特點(diǎn),對(duì)板腔體唱段的板式變化、內(nèi)在節(jié)奏和旋法特征等要有較為全面的把握。此外,在演唱中要積極吸收戲曲唱法中“字清、腔純、板正”的優(yōu)點(diǎn),并且要特別注意其委婉、連綿不斷的風(fēng)格特征,才能收到良好的演唱效果。
一、角色定位
《血里火里又還魂》這一唱段出現(xiàn)在全劇第一場(chǎng)的最后,是主人公田玉梅在劇中的第一首詠嘆調(diào)。此時(shí)的玉梅身心受到了嚴(yán)重傷害,由于老支書的掩護(hù),玉梅才在敵人的刀槍下幸免于難。在了解了田玉梅此處的角色定位后,縱觀全曲,演唱者演唱時(shí)的聲音應(yīng)符合此時(shí)玉梅的心理,音色宜低沉稍凄涼,而后激動(dòng),進(jìn)而堅(jiān)定激昂。在力度的把握上也要細(xì)致,應(yīng)做到低沉而不畏怯,堅(jiān)定而不張揚(yáng)。同樣,演唱者在情感的處理上,也應(yīng)悲痛中飽含堅(jiān)定的信念,為后面的劇情發(fā)展做好鋪墊。
田玉梅在這一唱段中是一個(gè)從刑場(chǎng)上死里逃生的形象,剛剛醒來,思緒昏沉。該詠嘆調(diào)的一個(gè)重要特征是富有戲劇性的節(jié)奏變化,給演員提供了充分發(fā)揮其高超演唱技能的機(jī)會(huì)。這一唱段行腔多變、節(jié)奏變化復(fù)雜、音域?qū)拸V、慷慨激昂而又低沉婉轉(zhuǎn),所以演唱起來有一定難度,對(duì)歌唱者的演唱技巧有較高的要求。
二、聲音處理
該曲的音色要求低沉婉轉(zhuǎn)而又慷慨激昂,音色要細(xì)膩而又賦予變化和對(duì)比,這樣才能很好地抒發(fā)田玉梅的內(nèi)心世界。全曲中田玉梅的聲音變化是一個(gè)漸變的過程,她從血泊中醒來由昏昏沉沉到漸漸清醒,這里的聲音是低沉的。待她慢慢蘇醒,清楚之前發(fā)生的事情以后,她的聲音悲涼中又充滿憤怒,到了全曲的結(jié)束處,聲音應(yīng)高亢、堅(jiān)定而有力度,為后面劇情的發(fā)展作出鋪墊。
1.音色與力度
全曲采用明朗的C大調(diào),開始的音樂,力度是mp,見譜例1②:
此處的聲音在音色上要低沉,并在力度上由弱到稍強(qiáng),以表現(xiàn)從血泊中醒來的玉梅悲涼、無助的形象。接下去的“玉梅我血里火里怎么又還魂?”是該段的高潮,在力度上由強(qiáng)到弱,要處理地細(xì)膩。接下來的音樂仍然以mp的力度進(jìn)行,接下來的音樂,見譜例2[2](p196):
聲音上很悲涼,特別是后面的“嗯”,在音色上略帶哭腔將字嘆出,以充分表達(dá)玉梅悲痛的心情。音樂繼而轉(zhuǎn)到mf的力度并向前推進(jìn),到“你們迎著槍彈去,留下我孤零零,”音色上要近似哭泣、哭嘆。音樂繼續(xù)向前發(fā)展,力度由mf轉(zhuǎn)為f,力度加強(qiáng)。全曲音樂轉(zhuǎn)快板后,間奏的音樂以重音出現(xiàn),力度為mp 和cresc.在音色上要準(zhǔn)確把握,由弱漸強(qiáng),發(fā)展到“我要再和你們拼一拼哪!”
譜例3:
此處是全曲的高潮,力度為f,這里的“哪”運(yùn)用甩腔,將音樂推向高潮,音色要高亢嘹亮,才能演繹出田玉梅高漲的情緒,使得情感得以升華。
2.節(jié)奏與速度
歌唱者在演唱過程中要嚴(yán)格遵照作曲家的要求把握作品的節(jié)奏與速度,歌唱中速度快慢的對(duì)比是表現(xiàn)情感的手段之一。不同的節(jié)奏與速度表現(xiàn)的效果差別很大,緩慢的音樂表現(xiàn)憂郁的情緒,低沉的音樂呈現(xiàn)出悲傷和凄涼,所以要處理好一首聲樂作品,把握好其節(jié)奏和速度是不容忽視的。
《血里火里又還魂》節(jié)拍是4∕4拍。速度整體布局是:自由速度(4∕4)——上板(2∕4)——快板——慢板(4∕4)。全曲速度變化較多,前奏慢速、稍自由,這樣的速度很好地表現(xiàn)了玉梅從血泊中慢慢醒來的場(chǎng)景。而后音樂進(jìn)入稍快、激動(dòng)的旋律,——“老支書!親人們哪!……”。隨著玉梅的神智漸漸清醒,音樂漸慢下來,玉梅哭訴著自己心中的苦和淚。
譜例4:
“雨啊紛紛地下,
……荒野苦啊英靈?!?/p>
這一部分節(jié)奏變化頻繁,切分音、十六分音符、附點(diǎn)音符等節(jié)奏型交替出現(xiàn),節(jié)奏型(0 X X,0X X X· X)表達(dá)了玉梅跌宕起伏的內(nèi)心世界。由于節(jié)奏稍自由且較慢,演唱這一段要注意聲音的控制,注重以情帶聲。第121小節(jié)開始音樂轉(zhuǎn)快板,音樂急促進(jìn)行,加之節(jié)拍是2∕4拍,音樂頓顯明朗而又干脆利落,這一段玉梅情緒高漲,為親人報(bào)仇雪恨的內(nèi)心激勵(lì)著她,所以,“山樣仇,海樣恨,山樣仇,海樣恨,我要再和你們拼一拼哪!”此處音域跨度大,音程跳動(dòng)劇烈、節(jié)奏變化復(fù)雜,演唱者需認(rèn)真推敲。
3.咬字與吐字
聲樂是一門用聲音和語言表達(dá)情感的藝術(shù),語言浸化著音樂,音樂也溶解著語言,語言與音樂之間結(jié)合地越完美和諧,聲樂的藝術(shù)表現(xiàn)力就越強(qiáng)?!饵h的女兒》這部歌劇的音樂語言以江西民歌的音調(diào)和山西蒲劇音樂的調(diào)式、旋律特點(diǎn)為主要表現(xiàn)手法,音樂形象既具有較鮮明的民族韻味和地方色彩,又具有較強(qiáng)的戲劇性表現(xiàn)力。endprint
這首詠嘆調(diào)隨著音樂的發(fā)展和玉梅情感的變化,在咬字吐字上的要求是不同的。全曲開始部分,由于音樂基本情緒的要求,咬字要靠后,飽滿,音色上要略顯暗淡。音樂進(jìn)行到高潮部分要求咬字清晰,但聲音不能加厚拉寬,“掩淚痕”的“掩”,要求演唱地具有戲歌特點(diǎn)。戲歌是歌不是戲,是富有戲曲風(fēng)格的歌曲,在戲歌的唱段中,戲曲是為歌曲所用的。音樂轉(zhuǎn)快板后,要求咬字圓潤,果斷有力,聲音明亮靠前,才能充分表現(xiàn)出主人公高漲的革命熱情。
三、情感表達(dá)
情感是一種心理過程,這種心理過程的運(yùn)動(dòng)形態(tài),主要表現(xiàn)在聲音的力度(強(qiáng)或弱)、速度(快或慢)和音色(明或暗)的變化上。純聲音、節(jié)奏、旋律盡管也可以展現(xiàn)音樂,但若不表現(xiàn)作品的情感內(nèi)容,就不是真正的藝術(shù)。
“如果一部歌劇對(duì)其人物的心路歷程做了生動(dòng)有力的揭示,那么它的人物也就達(dá)到了形象的高度。從這個(gè)意義上說,形象塑造的關(guān)鍵,話劇注重性格,歌劇則注重情感。”③歌劇《黨的女兒》中田玉梅主要唱段的音樂充滿了強(qiáng)烈的愛恨情仇,唱段與唱段之間,以及唱段的不同部分間在情感上都有著鮮明的對(duì)比。面對(duì)革命事業(yè),田玉梅的情感是堅(jiān)定勇敢的;而面對(duì)兇殘的敵人,她又嫉惡如仇,冷若冰霜;對(duì)親人和戰(zhàn)友,她的情感細(xì)膩真摯等,如何表達(dá)這些豐富的情感是演唱者演繹這一角色的重點(diǎn),也是難點(diǎn)。
《血里火里又還魂》這首詠嘆調(diào)的每句音樂結(jié)束與下一句開頭,都與中國民歌中“換頭合尾”(換頭:詞曲音樂結(jié)構(gòu)用語。同一曲調(diào)重復(fù)時(shí),將原曲調(diào)的開始部分作局部變化,或增或減,或更改其板式;有的只換首句,有的換前數(shù)句,這種手法稱為換頭)中換頭的手法極為相似。這樣的寫作手法,十分有助于音樂情感的上下連接。如本文中譜例4在曲調(diào)上就運(yùn)用了這種手法,后一句與前一句相比,開始的曲調(diào)作了調(diào)整,即作了“換頭”,而后的曲調(diào)是一致的,即作了“合尾”,曲調(diào)中這樣的變化使得人物在情感上一氣呵成,有助于加深并鞏固人物在觀眾心目中的形象。
演唱歌劇《黨的女兒》中《血里火里又還魂》這首詠嘆調(diào)時(shí),在情感表達(dá)上要始終注意做到以情帶聲,這首詠嘆調(diào)感情跌宕起伏,時(shí)而慷慨激昂,時(shí)而低回婉轉(zhuǎn),在情感把握上有一定難度。音樂轉(zhuǎn)快板時(shí),演唱者在情感上也要隨之激動(dòng),做到聲區(qū)統(tǒng)一,氣息舒展,上下貫通,高音區(qū)要加強(qiáng)共鳴的使用,力求聲音飽滿,只有這樣才能使得主人公的情感得以抒發(fā),形象得以升華。
注釋:
①張文敏.從《原野》與《黨的女兒》的比較探析中國歌劇的發(fā)展道路[J].鄭州:河南大學(xué)(碩士學(xué)位論文),2005.
②王祖皆,張卓婭.我心永愛—王祖皆 張卓婭聲樂作品選[M].上海:上海音樂學(xué)院出版社,2007.
③居其宏.歌劇美學(xué)論綱[M].合肥:安徽文藝出版社,2003.
作者單位:皖西學(xué)院藝術(shù)學(xué)院endprint