“文字是人類最大的發(fā)明，是人類生活中不可欠缺的一部分，古往今來，人們靠文字傳遞著信息。文字同樣承載著記錄人類的聲音和智慧的使命，成為超越實(shí)況的唯一存在。”以此為宗旨的東京字體指導(dǎo)俱樂部（以下簡稱“東京TDC”）協(xié)會于1987年創(chuàng)立。經(jīng)過20多年的發(fā)展，相對JAGDA，東京TDC在日本以外的名聲更大，這一現(xiàn)狀更多地得益于它自身面向全球征集作品的制度。而東京TDC協(xié)會的會長淺葉克己更樂于帶動協(xié)會及每年的獲獎作品在世界巡展。除了每年4月初，伴隨櫻花的盛放，東京TDC獲獎作品展及頒獎典禮都會在東京銀座的ggg畫廊舉行。展畢，則移師大阪的ddd畫廊。同年年底，中國深圳華僑城華美術(shù)館將成為這些獲獎作品的第三站。

2014年東京TDC年全場大獎

獲獎作品：《為深愛太陽而起得交響曲》

獲獎人：Frank Philippin & Billy Kiosoglou

《為深愛太陽而起得交響曲》是安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）在德國柏林舉辦其首次大型個(gè)人展覽時(shí)出版的一部藝術(shù)類專著。如果說將現(xiàn)代藝術(shù)品擺在柏林馬丁·格羅皮烏斯博物館（Martin Gropius Bau）會給人造成反差感和緊張感的話，那么，安尼施·卡普爾的這本書亦然。該書封面上的經(jīng)典比例、網(wǎng)格結(jié)構(gòu)、字體處理、Stempel Garamond字體和紅色線狀物都與下面這些現(xiàn)代元素構(gòu)成了巨大反差。作品本身的大幅照片——它蔑視網(wǎng)格結(jié)構(gòu)，一直鋪開至2頁紙那么大，占據(jù)了足夠大的空間，儼然在提醒讀者這部作品的規(guī)模；巨大的字符間隔——從視覺上看，它們似乎讓字體顯得不成樣子。這次展覽的主要作品《為深愛太陽而起得交響曲》由大規(guī)模傳送帶構(gòu)成。在傳送帶上，大塊大塊的紅蠟正從高處往博物館地上掉落——這實(shí)在是一件野蠻和殘忍的事情！Brighten the Corners與安尼施·卡普爾工作室合作，共同設(shè)計(jì)了這部獲獎作品的封面。封面上斑斑點(diǎn)點(diǎn)的紅色油漆，甚至“滲透”到了封面和正文的前幾頁，構(gòu)成了這部作品的一個(gè)標(biāo)志。

2014年東京TDC獎

獲獎作品：M label No.29 蜷川實(shí)花“自拍照”

獲獎人：町口覺（Satoshi Machiguchi）

有時(shí)候我會覺得，和我屬于同一個(gè)時(shí)代的蜷川實(shí)花本性一定和我一樣。之前，我曾著迷于她那種不是很專業(yè)但非常出色的攝影——在東京目黑川上，美麗的櫻花從四面八方飄落。這些照片是她和丈夫大吵了一架、然后沖出屋子后拍攝的，并沒有明確的重點(diǎn)，但就是這些照片，讓我決心設(shè)計(jì)并出版了她的第一部相冊。我被蜷川實(shí)花那種 體現(xiàn)在她的生活自拍照中的、“冷酷的”生活方式迷住了。于是，我設(shè)計(jì)出版了她的第二本相冊，并因此獲得了此次大獎。我偏愛引人入勝的設(shè)計(jì)，而不是引人注目的設(shè)計(jì)。此次因?yàn)檫@本相冊獲得大獎，我簡直興奮得有點(diǎn)手足無措了。很顯然，蜷川實(shí)花也有同感。

2014年東京TDC年獎

獲獎作品：Every Little Thing ON‘NON

獲獎人：植原亮輔（Ryosuke Uehara）

小學(xué)5年級，我就開始徒手描畫字母和字符了。那時(shí)，我在父親供職的設(shè)計(jì)公司發(fā)現(xiàn)了一本字母書，并很快沉迷其中。不知不覺中，我已經(jīng)開始徒手臨摹這些字母了。我很可能是被那些字體設(shè)計(jì)規(guī)則——而不僅僅是那些字體設(shè)計(jì)本身的美——迷住了。此外，盡管我還太小，但我很可能已經(jīng)開始感覺到那些形狀的含義和那些字母字符的表現(xiàn)力以及它們的意義——它們是塑造歷史和文化、同時(shí)溝通人類思想的工具，盡管形狀本身就是人文科學(xué)的精髓。當(dāng)我創(chuàng)作“Every Little Thing ON‘NON”這部作品時(shí)，我想起了那些沉迷于字體臨摹的美好的往日時(shí)光。

2014年東京TDC獎

獲獎作品：HaKU樂隊(duì)“everything but the love”視頻

獲獎人：大原大次郎（Daijiro Ohara）、井口皓太（Kota Iguchi）

這是我們采用字符藝術(shù)為搖滾樂隊(duì)HaKU的歌曲“Everything but the Love”制作的一部音樂視頻。視頻中的所有字母和字符都來自歌詞本身，并以文字形式呈現(xiàn)在三維CG空間。在制作過程中，我們將與音樂同步出現(xiàn)的字符視為可視語言——這種語言應(yīng)解讀為與主觀視角相機(jī)同步、具有實(shí)驗(yàn)性的聲頻圖像，而不是供受眾閱讀以獲取含義的語言。通過這部視頻的制作，我們對可隨著時(shí)間、角度和速度的變化而變化的可讀性進(jìn)行了探索，同時(shí)為視頻和聲頻圖像找到了一種新的感知和環(huán)境。

2014年東京TDC年獎

獲獎作品：大路（LA STRADA）

獲獎人：塚本陽光（Kiyoshi Tsukamoto）

這些圖像式預(yù)告海報(bào)是為Federico Fellini導(dǎo)演的電影《大路》（La Strada） 2014年全球藍(lán)光首發(fā)設(shè)計(jì)的。實(shí)際上，我是以某種隨意的方式設(shè)計(jì)這些海報(bào)的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)我還沒有確定這些海報(bào)的核心畫面。海報(bào)中采用的符號全部來自日語中構(gòu)成“路”這個(gè)漢字的字符，但它們的位置被重新調(diào)整了。由于他們的偏旁和部首（兩者均為構(gòu)成日本漢字的字符名稱），這些字符可能會產(chǎn)生方形影子。但在設(shè)計(jì)過程中，我盡量避免了這種方形背影的產(chǎn)生，并致力于創(chuàng)造一種有動感的形狀。此外，我還試圖避免過度的安排和設(shè)計(jì)，以保持（電影）樸實(shí)、原始的印象。因此，海報(bào)中的形狀就像是將泥巴投擲在同樣大小的木板上那樣隨意形成的。

2014年東京TDC年獎

獲獎作品：PARCO博物館“太陽哥哥月亮妹妹”

獲獎人：井上嗣也（Tsuguya Inoue）

隨著年齡的增長，我越來越經(jīng)常地仰望天空，盡管心不在焉。當(dāng)我張著嘴巴遙望天際時(shí)，我越來越開始注意那些白天黑夜經(jīng)常出現(xiàn)在天空的又大又圓的物體。這個(gè)海報(bào)是我和Michihiko Yanai一起利用太陽和月亮的形象為Parco博物館的一次展覽創(chuàng)作的，主題為“太陽哥哥，月亮妹妹”。箭內(nèi)道彥為我提供了文雅、柔和但強(qiáng)有力的解說詞：“你不知道我有多愛你，但你同樣不知道我多想為了自由離開你！”通過這部作品，除獲得大量自由外，我還學(xué)到了很多關(guān)于太陽和月亮的知識。

此外，我還請Ryota Atarashi拍攝了太陽和月亮的照片，請Tamaki Yoshida希拍攝了光和水的照片。因此，這個(gè)海報(bào)是由這兩位攝影師主導(dǎo)的，體現(xiàn)著他們的重要活力。通過和這些人共事，我強(qiáng)化了自己對圓形物如太陽和月亮的興趣，而過去我很少涉及這些東西。

2014年東京TDC特別獎

獲獎作品：21-21 DESIGN SIGHT展“あ的設(shè)計(jì)”

獲獎人：佐藤卓（Taku Satoh）、中村勇吾（Yugo Nakamura）

這次展覽是日本NHK E-Tele電視臺“Design Ah！”這一設(shè)計(jì)相關(guān)兒童教育節(jié)目的最終成果。我們知道，設(shè)計(jì)不僅是日常生活所必需的，而且是任何事物，包括政治、經(jīng)濟(jì)、醫(yī)學(xué)、教育和幸福等所必需的。因此，我們覺得有必要更加積極地發(fā)展孩子們的設(shè)計(jì)能力。這個(gè)理念不僅體現(xiàn)在了NHK的電視節(jié)目中，而且體現(xiàn)在了相關(guān)展覽活動中——在這些展覽中，觀眾可全身心地去體驗(yàn)各種設(shè)計(jì)。電視臺“Design Ah！”，日本文字中的平假名和片假名字符采用了專門為NHK電視節(jié)目設(shè)計(jì)的新穎字體，而其中的漢字字符則在既有字體基礎(chǔ)上一一進(jìn)行了調(diào)整，以便和這些平假名字符相匹配?！挨ⅰ笔侨毡疚迨魳?biāo)中的第一個(gè)音標(biāo)，也是人們靈感閃現(xiàn)或突然發(fā)現(xiàn)什么驚喜時(shí)發(fā)出的驚叫聲（譯者注：“あ”發(fā)音如漢字“啊”）。

2014年東京TDC RGB色彩模式獎

獲獎作品：Noramoji發(fā)現(xiàn)項(xiàng)目（www.noramoji.jp）

獲獎人：下浜臨太郎 Rintaro Shimohama+ 若岡伸也Shinya Wakaoka +西村齊輝Naoki Nishimura）

廣告牌上的那些手書字母和字符有著各種整潔字體所不具備的魅力，而這樣的字母和字符在全國各地的小鎮(zhèn)上隨處可見。我們一直在積極尋找諸如古董和民間工藝品上的這類字母和字符，并開始喜歡上了它們的設(shè)計(jì)魅力。這些被“發(fā)現(xiàn)”的字母和字符有著奇異的可愛之處和人類印記，而這些特質(zhì)又與它們那些古老、滄桑的載體完美地融合在了一起。

這就是“發(fā)現(xiàn)項(xiàng)目”的起源。我們希望人們能夠發(fā)現(xiàn)和欣賞這類字母和字符，分析它們的形狀，并將它們作為新字體和所有人共享，同時(shí)在這個(gè)過程中體會“發(fā)現(xiàn)”的魅力。因此，從某種意義上講，這是字體領(lǐng)域的一項(xiàng)民間藝術(shù)運(yùn)動。我們希望為這項(xiàng)運(yùn)動提供某些支持，并希望我們的“發(fā)現(xiàn)項(xiàng)目”能夠一代一代地傳承下去，哪怕只是一點(diǎn)點(diǎn)而已。最后，希望大家試著用用這些“發(fā)現(xiàn)體”字符！

2014年東京TDC字體設(shè)計(jì)獎

獲獎作品：Kozei

獲獎人：Yukiko Uno + 字體制作人俱樂部（Moji Makers Club）（山田和宏 Kazuhiro Yamada）

“Kozei”這部作品以一項(xiàng)獨(dú)立研究項(xiàng)目的成果為基礎(chǔ)——該研究項(xiàng)目的重點(diǎn)是探索古代和當(dāng)代書法中字母、字符形狀之間的關(guān)系。在古代書法中，日語假名的書寫是一氣呵成，中間沒有中斷的。因此，如何控制字母與字母之間的聯(lián)系是一種非常微妙的交流，是書法家創(chuàng)新的體現(xiàn)?！癒ozei”這幅作品就體現(xiàn)了這種對字符表現(xiàn)形式美感的強(qiáng)烈意識，并為書寫者提供了多種選擇——它為日語中50個(gè)音標(biāo)字符中的每一個(gè)都設(shè)計(jì)了4種不同的連寫字體。因此，充分使用開放字體（OpenType）這一先進(jìn)功能的書法創(chuàng)作要求書寫者有非常敏銳的美感。我們認(rèn)為，這將為日語字體的發(fā)展提供一個(gè)前所未知的機(jī)會。這也是一項(xiàng)實(shí)驗(yàn)性任務(wù)，旨在探索字母和字符在現(xiàn)代創(chuàng)作中除了作為文字和語言的標(biāo)志這一功能外還能發(fā)揮其它什么作用這一問題。這項(xiàng)工作是尊重日本語言豐富性的結(jié)果，如今被授予TDC大獎，得到了人們的贊賞，我們對此感到非常高興！

2014東京TDC編輯、書籍設(shè)計(jì)獎

獲獎作品：here and there 1-10

獲獎人：服部一成

2002年春，編輯林央子策劃了一本獨(dú)立雜志《here and there》，并邀請我出任藝術(shù)總監(jiān)。基本上保持著每年出版一本的速度持續(xù)不斷地出版著。雖然發(fā)行的數(shù)量很少，但是卻獲得了日本海內(nèi)外的很大反響，其中瑞士蘇黎世的獨(dú)立出版社NIEVES得到了《here and there》的版權(quán)。在我們出版了10冊的時(shí)候，NIEVES出版社創(chuàng)辦人及主編Benjamin Sommerhalder為了紀(jì)念而提議發(fā)行雜志10年合訂本。當(dāng)我還在磨磨蹭蹭地做設(shè)計(jì)的時(shí)候，Benjamin已經(jīng)確定了合訂本的形態(tài)，并選擇好了用紙，全10冊的所有頁面印刷出來。我通過電子郵件將合訂本封面文件發(fā)送給Benjamin后，一本類似大黃頁一樣厚度的合訂本就出來了。