進入21世紀以來，人類社會一直在進行著根本性的變革。這個昨天的常識到了今天就不再適用的時代，人們很難預測明天將會發(fā)生什么。如今，所有領(lǐng)域的各種事物似乎都在與其既有框架發(fā)生碰撞，并尋找著自己的出路。在這種背景下，作為平面設計師所扮演的角色也有望發(fā)生巨大的變化，因為人們已經(jīng)開始將希望寄托在視覺傳播這一沖突解決工具上。

平面設計師們能夠讀懂這個時代，并能根據(jù)他們對當今社會需求的闡釋創(chuàng)作出社會需要的作品來。有了這種職業(yè)能力，他們已經(jīng)為自己在當代社會找到了一席之地——一個并非僅限于印刷傳媒的范圍廣泛的工作領(lǐng)域。

在全日本范圍內(nèi)，平面設計師參與城市規(guī)劃和區(qū)域復興的現(xiàn)象已經(jīng)相當普遍。敏銳的平面設計也已開始應用于工業(yè)設計和建筑學，無處不在的“視覺”語言已經(jīng)為日本乃至全球的平面設計行業(yè)開啟了一扇大門。

日本平面設計師協(xié)會是在已故會長龜倉雄策于1978年成立的。憑借東京奧運會海報，龜倉雄策為日本戰(zhàn)后的平面設計奠定了堅實基礎。今天，日本平面設計師協(xié)會是日本全國最大的平面設計師組織，擁有約3000名會員。它的活動范圍廣泛，包括年鑒的出版、展會和研討會的舉行、設計相關(guān)教育的主辦、地區(qū)性開發(fā)的參與及會員權(quán)益的保護等。通過這些活動，日本平面設計師協(xié)會一直致力于為日本平面設計行業(yè)的發(fā)展貢獻力量，為跨風格、跨國界平面設計師的工作提供支持。畢竟，設計已成為這個時代進步的根本推動力！

對于日本設計師而言，當下這個時代再也不是平面設計的“高度成長期”，人人都在尋找“突破口”。我們很難從某一位設計師身上看到“突破的成果”，但是，卻可以從日本平面設計界最重要的兩個獎項——JAGDA和東京TDC——看出一些端倪。一直致力于扶持日本本土平面設計師的JAGDA，以及面向日本海內(nèi)外、專注字體應用及創(chuàng)新的東京TDC，兩個獎項各有千秋，又相互補充。2014年，葛西熏無疑是最大的贏家，他不僅摘下JAGDA龜倉雄策設計獎，還將東京TDC特別獎收入囊中。