摘 要：廣受讀者喜愛的詩人席慕容熟習(xí)并熱愛繪畫，她取繪畫之所長構(gòu)思詩歌成為她創(chuàng)作詩歌的獨(dú)特技巧，因此，其所吟之詩如同作畫，善于營構(gòu)畫面，創(chuàng)造意境，使讀者能夠進(jìn)入其中，為之沉思，為之動容。本篇文章就是從席慕容“以畫作詩”的角度出發(fā)，從巧構(gòu)詞匯、善營畫面、彌留情思等三方面來談她的詩歌創(chuàng)作的獨(dú)特技巧。

關(guān)鍵詞：吟詩；作畫；詞匯畫面；情思

遂翻開那發(fā)黃的扉頁

命運(yùn)將它裝訂得極為拙劣

含著淚我一讀再讀

卻不得不承認(rèn)

青春是一本太倉促的書

《青春之一》[1]

以一首詩開始我的文章，是由于我太鐘愛席慕容的詩，鐘愛源于被吸引，譬如開頭這首詩，這是一首簡單的詩，但一看到這些文字便能使我瞬間安靜下來，感受這觸動心靈的情意，一讀再讀，享受其中。這就是席慕容的魅力所在，視繪畫與作詩如生命的她，以畫做詩，雖常使用簡單的詞匯，卻總能用她獨(dú)特的方式營造濃情憂傷的氛圍，使讀者被帶入其中，切身感受到那濃濃的真情。

一、巧構(gòu)詞匯

作畫在于線條，吟詩則在于詞的運(yùn)用，席慕容在這里也是很花心思。但她不像魏晉詩詞精于雕琢，樂于繁瑣，她主要擅長巧用簡單的詞匯，席慕容的幾本詩集讀下來，很少有艱澀、繁瑣、華麗的言辭，都是日常生活中常見到的簡單的詞匯。而這些簡單的詞匯經(jīng)她巧妙的運(yùn)用便不覺乏味與單調(diào)，反而巧生韻味，這主要?dú)w功于在她對詞匯的巧妙運(yùn)用。

想要真切的表達(dá)感情，在詩歌創(chuàng)作中必須注重修飾詞和動詞的巧妙運(yùn)用。席慕容的形容詞雖很簡單，卻能準(zhǔn)確、深刻地表達(dá)出作者的想法，比如:

陽光下慎重地開滿了花

朵朵都是我前世的盼望

...

而當(dāng)你終于無視地走過

在你身后落了一地的

朋友啊，那不是花瓣

是我凋零的心

《一顆開花的樹》[2]

“慎重”一詞很常見，沒有什么特殊之處，但用在此，完全傳達(dá)出作者對此的重視與在乎心境，“我”愿意化作一棵樹去等待愛情，為了等“你”走過，“我”“慎重”地開花結(jié)果，以最好的姿態(tài)去面對“你”，生怕有什么不妥，這種擔(dān)心與期待的心情，一個“慎重地”便很好的傳達(dá)出來。“我”如此這般精心的準(zhǔn)備迎接“你”，但“你”卻只是“無視地”走過，此時此刻，“我”的心不僅僅是失落，而是“凋零”，是熱切期盼后的絕望，作者對“慎重”、“無視”、“凋零”這幾個修飾詞的運(yùn)用，真切的傳達(dá)了此情此景，使得讀者被“你”“無視”之后，熱切的心也幾近“凋零”。

動詞用的好，整個詩句就會陡然鮮活起來。比如:

我孤獨(dú)地投身在人群中

人群投我以孤獨(dú)

《異域》 [3]

《異域》中，“我”“投身”人群中，人群“投”“我”以孤獨(dú)，一個簡單的“投”字，道出了孤獨(dú)、凄涼的異域生活，陌生的人群，孤冷和鄉(xiāng)愁一并體現(xiàn)，“我”竭力想融入這里，但身在他鄉(xiāng)為異客，“我”始終是孤獨(dú)的，“投“字用的極好。

二、善營畫面

自古以來中國的詩詞都十分注重詩和畫的結(jié)合，強(qiáng)調(diào)“詩中有畫，畫中有詩”，席慕容良好的功底再加上她的刻意為之，她的詩總能給讀者營造一種立體的畫面感，她融情于景，將時空虛實(shí)相結(jié)合，使得讀者能夠身臨其中，切實(shí)地感受作者營造的畫面和氛圍，這種畫面感也就是我國古典文論獨(dú)創(chuàng)的一個概念“意境”，是那種既具有畫面感，又能誘發(fā)讀者的審美想象空間的形象系統(tǒng)。宗白華曾指出“畫家詩人‘游心之所在，就是他獨(dú)辟的靈境，創(chuàng)造的意象。”[4]可見詩人同畫家一樣，意境由心而生，作詩完全可借鑒繪畫的這個特點(diǎn)去構(gòu)建詩中的美好畫面。席慕容就善于營造這樣充滿意境的畫面，比如，《孤星》[5]這首詩作者就給出了一幅畫面，黑夜里的旅人回首天空中的一顆孤星，作者給我們營造了這樣一個意境：身在異鄉(xiāng)、孤苦無依的旅人，看著天上的孤星，或是在感慨自己伶仃的孤獨(dú)，或是在思想和懷念著某個人，可是路途漫漫，依然要向前趕路，他頻頻回首，心中思緒翻涌。這樣的畫面很容易使我們深入其中，感受那種情緒，為之動容。

三、彌留情思

詩作千萬句，歸根到底就是一個情字，席慕容這如畫的詩歌讀后總讓人頗受觸動，心緒久久不能平復(fù)。宗白華說過美術(shù)中的形式是“為了集中地提高地和深入地反映現(xiàn)實(shí)的形相及心情諸感，使人在搖曳蕩漾的律動與協(xié)和中窺見真理，引人發(fā)無窮的意趣，綿渺的思想?！盵6]而藝術(shù)都是相通的，席慕容也是借鑒了美術(shù)的這種形式的特點(diǎn)，將之運(yùn)用于作詩當(dāng)中。比如，《春蠶》[7]中描繪的是一幅安靜的畫面，一只春蠶靜靜的呆在金色的繭里，甘心的等待一份許諾的兌現(xiàn)。可當(dāng)你看到這幅圖，一定會聯(lián)想到它一定有一個凄美的故事，而這個故事的結(jié)局還沒有完成，春蠶舍棄今生的自由換取來世的諾言，這時，你已經(jīng)被帶入到了這個情境中，你會期待這個結(jié)局是美好的，你會心疼殼里倔強(qiáng)的春蠶，你會擔(dān)心這無憑的許諾，更多的，你會感嘆這樣的命運(yùn)，可憐這凄苦的春蠶。此情此景，必是不能瞬間忘記的，讀完這首詩，心中總會有彌留的情緒，許久才會散去。

我一直認(rèn)為詩歌在文學(xué)作品中是最私人化的形式，不管詩有多長或者多短，他都是作者內(nèi)心最真切情感的吐露，當(dāng)然作者是愿意有人去聆聽的。好的詩歌不僅僅要將情感表達(dá)出來、讓讀者可以理解，更重要的是能夠使讀者為之動容，為之沉思，為之久久不能釋懷。席慕容就做到了這一點(diǎn)，讀了她的詩，進(jìn)入了她營造的畫面和氛圍，就總是想在此逗留不舍離去。

注釋：

[1]席慕容,七里香[M].作家出版社,2012年,第33頁

[2]席慕容,七里香[M].作家出版社,2012年,第7頁

[3]席慕容,七里香[M].作家出版社,2012年,第12頁

[4]宗白華,美學(xué)散步[M].上海人民出版社,2012年,第69頁

[5]席慕容,七里香[M].作家出版社,2012年,第31頁

[6]宗白華,美學(xué)散步[M].上海人民出版社,2012年,第119頁

[7]席慕容,七里香[M].作家出版社,2012年,第35頁

參考文獻(xiàn)：

[1]席慕容七里香[M]作家出版社 2012年

[2]宗白華美學(xué)散步[M]上海人民出版社2012年

[3]王國維人間詞話[M]中華書局, 2009年

作者簡介：劉潔（1987-），女，河北邯鄲人，河北師范大學(xué)文學(xué)院研究生，研究方向：文藝學(xué)。

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