王 偉 （洛陽師范學(xué)院音樂學(xué)院 河南洛陽 471000）

淺談民族管弦樂的改革與發(fā)展前景

王 偉 （洛陽師范學(xué)院音樂學(xué)院 河南洛陽 471000）

在民族器樂發(fā)展迅猛的今天，民族管弦樂作為民族器樂合奏的主要形式正面臨前所未有的挑戰(zhàn)和壓力，民族管弦樂的改革與發(fā)展迫在眉睫，本文主要從民族管弦樂的作品，樂器改革以及樂隊(duì)編制三方面探索民族管弦樂的改革與發(fā)展前景。

民族管弦樂；改革；發(fā)展

民族管弦樂這一新型的民樂合奏形式自創(chuàng)建以來經(jīng)歷了上世紀(jì)上半葉的萌芽期，五十年代的初創(chuàng)期，六十年代的定型期和八十年代以來的發(fā)展期，現(xiàn)代民族管弦樂隊(duì)已經(jīng)取得了令人矚目的成績?，F(xiàn)代民族管弦樂是借鑒了西方的交響樂隊(duì)的編制把樂器分為吹、拉、彈、打四個聲部的大型民樂合奏，雖然在建立之初就受到了一片質(zhì)疑聲，但現(xiàn)如今民族管弦樂成為民樂主流合奏形式已經(jīng)成為一個不爭的事實(shí)，海內(nèi)外各大樂團(tuán)包括中央民族樂團(tuán)、中國廣播民族樂團(tuán)、上海民族樂團(tuán)、香港中樂團(tuán)、臺灣國樂團(tuán)和新加坡華樂團(tuán)等都爭相推出新作品推動著民族管弦樂的發(fā)展。作曲家們也改編和創(chuàng)作了大量適應(yīng)民族管弦樂隊(duì)的新作品，如早期的《春江花月夜》《喜洋洋》《花好月圓》等合奏經(jīng)典，到八十年代二胡協(xié)奏曲《長城隨想》、古箏與樂隊(duì)《汨羅江幻想曲》、再到九十年代新一代作曲家運(yùn)用新的作曲技術(shù)創(chuàng)作的一些現(xiàn)代風(fēng)格的樂曲，如《達(dá)姆河隨想曲》《西北組曲》《滇西土風(fēng)》等等都顯示了民族管弦樂發(fā)展的巨大成果。但中國民族管弦樂隊(duì)是有別于西方交響樂隊(duì)的一種新的樂隊(duì)模式，如果不考慮中西方音樂差異，只是生搬硬套，按照樂器相似性來組建民族樂隊(duì)，無疑是不科學(xué)的。這就要求作曲家與民樂工作者一起努力在借鑒西方科學(xué)樂隊(duì)模式和繼承中國傳統(tǒng)音樂的同時最大程度創(chuàng)新與發(fā)展，是民族管弦樂突出個性，突破自我。

對于目前的民族管弦樂隊(duì)，大家提出許多了質(zhì)疑，整體樂隊(duì)音色并沒有西洋樂隊(duì)那樣和諧、純美，各樂器之間融合性差，樂器個性太突出，如“中音聲部樂器還不完善，低音不夠渾厚，影響樂隊(duì)的豐滿，彈撥音響有些雜亂。高胡、嗩吶高音區(qū)缺少諧波共鳴，二胡作為樂隊(duì)基本音群偏于暗弱，打擊樂音響不干凈，音高不確定，影響樂隊(duì)和諧，笛子的音色難于統(tǒng)一，奏和聲時則不易共鳴?！保ㄓ趹c新）這些問題都亟待我們?nèi)ジ母锱c創(chuàng)新。

對于民族管弦樂的發(fā)展前景，我認(rèn)為應(yīng)該從一下幾個方面進(jìn)行那個改革與創(chuàng)新。

一、新作品的創(chuàng)作

民族樂隊(duì)的發(fā)展應(yīng)該是以創(chuàng)作為起點(diǎn)的，沒有優(yōu)秀作品的刺激，也就談不上樂隊(duì)的發(fā)展?？到|曾經(jīng)說過“民族管弦樂藝術(shù)的發(fā)展必須以創(chuàng)作為先導(dǎo)，優(yōu)秀的作品能促進(jìn)演奏藝術(shù)的進(jìn)一步提高”。建國以來的民族管弦樂作品創(chuàng)作都是追求西方交響樂的那種和諧美，但事實(shí)證明，對于個性化較強(qiáng)的民族樂隊(duì)的來說，一味的追求和諧只是對西洋樂隊(duì)的拙劣模仿，而把自己的特色弄丟了，還是得不償失的。

“與歐洲古典時期追求共性的樂隊(duì)整體和諧不同，作曲家在現(xiàn)代民族管弦樂作品中追求的是以個性化的樂器和個性化的作曲手段構(gòu)筑個性花的樂隊(duì)整體音響，甚至每個作曲家、每個作品都不相同的樂隊(duì)整體音響?！保ɡ钗靼玻┻@段話準(zhǔn)確道出了現(xiàn)代民族管弦樂的創(chuàng)作方向，樂器過于個性不和諧，我們就要突出它們的特色，用個性的組合方式展現(xiàn)獨(dú)具特色的東方交響樂，避開西方交響樂和聲織體繁多的特點(diǎn)。我們可以創(chuàng)作展現(xiàn)不同作品特色，凸顯獨(dú)奏或是復(fù)調(diào)風(fēng)格的作品，當(dāng)然這一切都要以中國傳統(tǒng)音樂作為源泉。

二、樂器改革

自民族管弦樂隊(duì)創(chuàng)建以來，要求樂改的呼聲就沒有停止過，但樂器改革并不是單一的模仿西化，追求和諧，磨去個性，而是在保留樂器本身個性音色的同時，盡可能使之相互融合，但是民族管弦樂是一種大型民樂合奏，如果各樂器之間互不相容，那合奏的音響將是不能想象的，所以也不能一味的追求融合而削去了樂器的本色。因此，樂器改革在一定程度上說是相當(dāng)困難的。首先，以我個人在樂隊(duì)中排練的經(jīng)歷而言，管樂組的改革是迫在眉睫，我們姑且不提樂隊(duì)音響上的問題，但就音準(zhǔn)問題，嗩吶與笛子音準(zhǔn)的不穩(wěn)定性就相當(dāng)嚴(yán)重。拋開演奏者的控制水平且不說，就溫度對嗩吶、笛子的影響是尤為嚴(yán)重的，定好音的笛子，上了舞臺，燈光一打，整個笛子組的音都偏高，往往使指揮與演奏者無可奈何。這就是樂器的科學(xué)性問題，都是需要人們高度重視的。對于民樂隊(duì)高音聲部太過突出，這就需要樂改者與演奏者的共同努力，解決嗩吶、笛子等音量太大，太過刺耳的問題。而另外一個比較嚴(yán)重的問題是低音聲部的缺乏，雖然香港中樂團(tuán)改革革胡取代大提琴，但需要大音量時就顯得力不從心。因此，對于各樂器的弊端，我們都應(yīng)該進(jìn)行科學(xué)改良。但目前，我國對于樂改所投入的人力、物力、財力都相當(dāng)匱乏，要想我們的民族管弦樂取得長足發(fā)展，樂改問題必須受到人們的足夠重視。

三、樂隊(duì)編制的調(diào)整

除了樂器的改革，樂隊(duì)編制的調(diào)整也對整個樂隊(duì)音響產(chǎn)生巨大影響。對此，也有不少作曲家、演奏家對樂器編制提出了不同改編意見。如中央民族樂團(tuán)副團(tuán)長席強(qiáng)對樂隊(duì)各聲部做了重新調(diào)配，“拉弦樂聲部，樂隊(duì)將原有的高音聲部高胡調(diào)整為第一二胡聲部和第二二胡聲部，這樣弦樂群體的音色就有了十分協(xié)調(diào)的組合；笛子聲部調(diào)整為曲笛與新笛的搭配組合，而梆笛由于音色突出，風(fēng)格性太濃，在樂隊(duì)中作為非常規(guī)樂器使用；嗩吶聲部也采用高中低三部組合，取消中音嗩吶；琵琶由原來的四把編制調(diào)整為兩把；揚(yáng)琴由兩臺調(diào)整為一臺，最重要的是彈撥等聲部恢復(fù)了箜篌的設(shè)置；大阮由兩把增加為四把”。而劉文金也對樂隊(duì)編制做了一些調(diào)整，彈撥組只保留柳琴、琵琶、中阮、大阮四種，同時增加柳琴和阮的數(shù)量，而揚(yáng)琴、三弦和箏只作為本組的色彩樂器。管樂組主要加強(qiáng)中音嗩吶力量，豐富笙群，擴(kuò)大弦樂組對于樂器編制問題，我個人認(rèn)為可以做許多實(shí)驗(yàn)性嘗試，由于民樂隊(duì)的創(chuàng)立時間還短，各方面的問題的解決還需要相當(dāng)長的一段時間，我們一方面在大力進(jìn)行樂器改革的同時也積極嘗試各種有效的樂隊(duì)改編，在實(shí)踐中尋找一種最為科學(xué)合理的樂隊(duì)編制，相信不久的將來，樂隊(duì)的層次將會更科學(xué)，音響將會更加完美。

四、結(jié)束語

當(dāng)然，以上只是對于民族管弦樂改革與發(fā)展的幾點(diǎn)重要的設(shè)想，同時民族交響樂的不斷發(fā)展與進(jìn)步還需要多方面的努力，如樂隊(duì)人員演奏水平的提高，國家的重視與廣大人民的喜愛，這都與民族管弦樂的發(fā)展息息相關(guān)的，只要我們齊心協(xié)力，以保護(hù)與傳承傳統(tǒng)民樂為己任，相信不久的將來，我們民樂必將走出國門，走向世界。

康建東.《論民族管弦樂的創(chuàng)作與發(fā)展》.[西北師大學(xué)報](社會科學(xué)版)1993年第l期.

[2]席強(qiáng).《民族管弦樂的的開拓與實(shí)踐—有關(guān)中央民族樂團(tuán)樂隊(duì)改革與發(fā)展的思考》[人民音樂]2003年第11期總第451期.

[3]劉文金.《民族管弦樂交響性的試驗(yàn)》，[民族器樂創(chuàng)作與發(fā)展]系列討論之六。[人民音樂]1997年第5期總第373期.

[4]楊春林.《中國民族管弦樂若干問題初探》，[人民音樂]2002年第九期總第437期.

[5]舒言.《“中國民族管弦樂樂隊(duì)訓(xùn)練創(chuàng)作高層論壇”論點(diǎn)述要》[人民音樂].

王偉，女，出生于1987年，漢族，洛陽師范學(xué)院音樂學(xué)院助教，二胡碩士，研究方向：二胡演奏與教學(xué)。