評《星火·中短篇小說》20142014年第2 2期

收不到《星火》的日子里

黃寧偉（山西潞城）

《星火·中短篇小說》二○一四第二期試評已近尾聲了，我還是沒有收到刊物。作為試讀員一年多了，每期都是如約而至。這一期我堅信是郵局給我搞丟了。

從二○一二年十二月份開始，我的一個紙條，就增加了我的閱讀意義。讀《星火》，寫讀書心得成為兩個月一次的閱讀練筆的業(yè)余生活，每次提交了作業(yè)的時候，我就開始盼著下一期的到來。兩個期盼，一個是期盼讀到下一期的精品，另一個是想知道自己的讀刊心得能否上稿。這種閱讀和上稿的期盼心情已經(jīng)成為我生活的一部分。期刊不能如約而至兩年來還是第一次。看著朋友們的讀評已經(jīng)上傳，我內(nèi)心著急。還著急我落下了“精彩置頂”、“重磅中篇”、“精彩短篇”等整整一期的好小說。這種心情就和在戰(zhàn)斗隊列里突然一下子掉隊了一樣，心里空落落的，這是一份閱讀的空缺，就和精彩的電視劇落下一集故事情節(jié)無法銜接起來一樣難受，把這種期盼的心情寫出來要好受一些。

為此，以記之。

詩意的救贖

郭志鋒（江西萬安）

二○一四年第二期“江西省八零后作家改稿會小說專輯”五個短篇小說都運用了夢境的隱喻，各有象征的指向，但又各有特色。無疑，歐陽娟在《一種撫摸》里有意將“她”作為主角，沒有具體名字，也沒有所在的具體地理位置。這個“她”及其“后胸”，還有在夢中驚醒后的變異，都暗示著“生活中，總有些幻象，是你無法從內(nèi)心深處徹底擺脫的”。而周沖的《黑瓶》更是大膽地進行想象上的重建，通篇敘述如同夢游，“黑瓶”和“桃花塢”、“密糖”三者構(gòu)成富有張力的小說道具，將人生的軌跡進行了漫畫般的勾勒。王明明的《園丁》寫的是一個叫做文珍的母親，由于一次文學(xué)采風(fēng)的偶然事件，被從文學(xué)的夢境中拽回到活生生的現(xiàn)實中，從而改變了她的育子觀念；最富傳奇的當(dāng)然是曾林的《藍芫渡》，無論是小說家何懷甄與小學(xué)女教師的奇特戀情，還是何懷甄目睹碩鼠吃嬰兒的駭人聽聞，都像一個亦真亦幻的夢境。九零后曾平的《困頓者》則更直接地將自己寫成一個別人眼中的“神經(jīng)病”，以致于“我聽不見任何聲音”，眼里也出現(xiàn)了各種各樣的幻境，最后才點明“我是瘋子。瘋于困頓。困頓于裸露的生命，死去的人?！?/p>

懸念讓生活更精彩

劉樹魁（遼寧阜蒙）

讀過《星火》二○一四年第二期，感到最有韻味的就是耳環(huán)的短篇小說《昔日黃花》。

作為短篇小說，不論從藝術(shù)角度還是內(nèi)容體現(xiàn)上，首先應(yīng)該讓讀者在心靈上得到震撼，心態(tài)上發(fā)生變化。而這種震撼和心態(tài)變化不是心理上的變態(tài)，而是讓讀者從某種角度對生活形態(tài)重新認知，從而引起人們對身邊生活的更深層次的解讀，使原本呆板、千篇一律的生活影像，變得復(fù)雜而富有彈性，提醒生活在原生態(tài)中的人們能夠體會到身邊的不可預(yù)知的生活變故。

耳環(huán)的短篇小說《昔日黃花》，正是從這個角度去揭示生活的本質(zhì)，通過懸念到底的辦法，把讀者引向生活深處。其實懸念不是人為的做作，而是生活所固有的，只是人們沒去理會和揭示而已。

鄉(xiāng)村文化的天理人性

孫功?。ò不諒]江）

鄉(xiāng)村是文學(xué)的搖藍，對作家來說，是地理和情感無法割舍的地方，也是每個文字寫作者靈魂的居所。傳統(tǒng)的文化情態(tài)中，鄉(xiāng)村文化更接近原生態(tài)的淳樸，純樸善良就是一種人文生態(tài)，這種人文生態(tài)是在沒有受到城市文化沖擊之前尚能保持的民風(fēng)，這種民風(fēng)保留了天理人性，是非曲直。

這是我讀二○一四年第二期茨平小說《喊魂》時油然而生的感慨。我們這個時代，城市化急劇擴張，許多鄉(xiāng)村消逝湮滅，留下的也氣息奄奄，徒存形骸，像空心的老樹，像失線的風(fēng)箏。

茨平是位極富才情的作家，以獨立、樸素和誠實的筆觸，描述了農(nóng)民和鄉(xiāng)村在繁雜、喧囂、浮躁現(xiàn)代生活背景下的生存狀況。

演繹動蕩年代“小人物”命運

陳永泉（江西資溪）

二○一四年第二期小說中，我特別喜愛馬衛(wèi)巍的《梨花鎮(zhèn)藝人軼事》，一曲唱來辛酸淚，字字都含萬般情。小說采用說書的藝術(shù)形式，述說了梨花鎮(zhèn)藝人尚玉明與小仙草、溫紅英與張文豐等說書藝人的辛酸故事。

小說讀來蕩氣回腸，令人感嘆唏噓。讀著小說，我被其曲折生動的故事情節(jié)深深吸引，這種說書的形式，極容易導(dǎo)引讀者深入小說文本，實現(xiàn)作者與讀者的雙向?qū)?，從而讓讀者隨著人物命運的沉浮而感情迭宕，久久難以平靜。作者成功的地方還在于，演繹了動蕩年代“小人物”的艱難生存的辛酸歷史，唯有這樣沉入我們心靈深處的“苦”和“痛”，才具有永恒的價值，才能散發(fā)出撲鼻的芬芳。

《一種撫摸》的留白美

艾自由（云南昭通）

江西八零后女作家歐陽娟不到四千字的《一種撫摸》敘事含而不露，看似平淡無奇，實則意蘊深刻。整個故事一氣呵成，懸念迭起，扣人心弦，發(fā)人深思。這篇頗富哲理的短篇小說似乎意在警醒讀者，好些時候我們主宰不了自己，更難主宰別人，尤其是內(nèi)心世界。

若用美國作家艾蘭·W·厄克特備受關(guān)注的經(jīng)典之作《短篇小說的二十五種常見病》來逐一對照，《一種撫摸》一樣都不沾邊，尤其是開放式的篇末，提供讀者想象的余地很大。正是這種橫看成嶺側(cè)成峰的多種解讀可能，對“愛”與“不愛”不說明、不點透，讓讀者從“虛”中悟“實”，讓《一種撫摸》散發(fā)出短篇小說留白美的迷人魅力！

心里有了海，眼前一片光明

邵恩鎖（吉林長春）

心里有了海，眼前一片光明。這是我讀馬忠靜老師《看海》的最大領(lǐng)悟。

《看海》這篇短篇小說，題目就很有意境。小說以第一人稱“我”——劉婉芝的講述貫穿全文，娓娓道來一個心胸狹隘、嫉妒、自私、喜歡猜忌、仗勢欺人的女人變得寬容豁達仁義厚道的過程。

小說的細節(jié)和心理描寫特別到位，人物活靈活現(xiàn)。故事雖然不是很長，但它給我們的啟迪卻是悠遠的：面朝大海，春年花開；只要心里有了海，視野才會寬闊無垠。