劉潔

[摘 要]在藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏有著非常重要的作用，它能夠更好地將音樂與歌詞相互結(jié)合，生動地把作曲家的真實情感準確地傳遞給聽眾，從而真正感受到歌曲的藝術(shù)魅力。

[關(guān)鍵詞]藝術(shù)歌曲 鋼琴伴奏 作用 重要性 欣賞

藝術(shù)歌曲是一種將音樂與詩歌的完美結(jié)合的音樂藝術(shù)，文學浪漫主義的成熟為音樂浪漫主義起到了鋪墊作用，而進一步將兩者結(jié)合，用音樂來配合詮釋詩歌的內(nèi)涵，同時也能大大增強作品的抒情性和感染力。在藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏有著非常重要的意義，通過鋼琴伴奏與歌詞的共融，生動地把作曲家的真實情感準確地傳遞給聽眾，從而真正感受到歌曲的藝術(shù)魅力，它的作用不僅是烘托歌曲的氣氛、加深歌曲意境，還能豐富歌曲的表現(xiàn)力，在鋼琴的伴奏下所進行的演繹的藝術(shù)歌曲將更加的傳神。

一、藝術(shù)歌曲的內(nèi)涵

1、藝術(shù)歌曲概況。在19世紀的德國和奧地利在浪漫主義文藝思潮的作用下，音樂界曾經(jīng)掀起了一股軒然大波，藝術(shù)歌曲就此產(chǎn)生，它表現(xiàn)形式清脆干凈，整潔而不失魅力，由此吸引了一大批杰出的歌唱家，舒曼、舒伯特等就是其中的代表。當時藝術(shù)歌曲地位很高，基本可以和當時根深蒂固的歌劇相媲美，而且它因為選材多來自生活，因此更利于傳唱和發(fā)揚。

2、藝術(shù)歌曲的發(fā)生狀態(tài)。作為一種在聲樂上有著極強特色的發(fā)生方法，其發(fā)生狀態(tài)值得我們?nèi)ヌ骄?。演唱藝術(shù)歌曲以混聲、清機能為主，同時要富有彈性、有控制，氣息始終要給上，但是要保持時間的延續(xù)性和音強的隱藏性。各聲區(qū)都要帶有胸聲，但是在聽覺上又不是很分明。作為口腔內(nèi)部，聲音焦點的位置要居中并靠前，發(fā)出的聲音抒情又要集中，這樣才有穿透力，演唱的聲音線條分明，抒情性才能得到很好的表達。

3、藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征。藝術(shù)歌曲是詩化的語言，它的創(chuàng)作必須與美結(jié)合，詞和曲的創(chuàng)作都要講究詩情畫意，兩者結(jié)合默契而準確的表達歌詞的深邃和意境的悠遠。因此他的創(chuàng)作從形態(tài)結(jié)構(gòu)上來說更和詩歌的創(chuàng)作關(guān)系緊密一些。另外，從演唱風格上，藝術(shù)歌曲一般會在室內(nèi)演唱，其變現(xiàn)風格細膩，聲音華貴精美，因此演唱是以抒情為主，聲音要富有塑造性和感染力。

二、藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的作用

鋼琴伴奏不是由幾個音樂字符的堆砌而形成的，它的創(chuàng)作需要的是一種情感上的宣泄。肖邦的夜曲絲絲入扣，讓人陶醉；朗朗的鋼琴靈動，為之著迷。沒有情感的伴奏只剩下一些有規(guī)律的聲響，而別無他意，進而也不會引起聽眾的共鳴與反思，從而這樣的鋼琴作品是絕對不會流傳千古的。音樂的最大價值就是它既可以陶冶人的情操，又可以洗滌人的心靈，從而達到一種凈化人性的目的。而這些價值的體現(xiàn)的基礎(chǔ)就在于首先要對音樂注入一定的情感，這樣才能夠?qū)崿F(xiàn)“以情動人”的目的。鋼琴只是一個工具，而眾多的演奏技巧只是為了方便情感上的表達，從而豐富鋼琴的表現(xiàn)手法。所以，通過組合不同的字符以及演奏方式可以表達出人類的情感，并且以音樂的形式傳遞出，使得情感的宣泄更加的婉轉(zhuǎn)細膩。藝術(shù)歌曲在情感的表達上更加偏向于娓娓道來，通過演唱者音色和技巧的不斷轉(zhuǎn)變，以及鋼琴伴奏對于情境的烘托，讓觀眾自己從中理解并參透歌曲本身的藝術(shù)情感。

三、藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的要求

藝術(shù)歌曲在演唱上要求非常高，它要求能夠準確而精美的表現(xiàn)作品的情感，通過音量以及音色的把握，來實現(xiàn)細膩化的藝術(shù)表達。藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏也應該像是藝術(shù)歌曲的演繹一樣，達到琴聲和情感的精雕細琢，將歌聲和琴聲完美的融合在一起，實現(xiàn)演唱者、琴聲、歌聲以及感情的共融，這才是藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的最高意義所在。如果只是在伴奏中顯示彈奏的技巧有多么的高超，那么將失去伴奏的作用。藝術(shù)歌曲的完美表現(xiàn)，靠的是演唱者與鋼琴伴奏的共同努力。伴奏者應以合作者的身份，主動去做作品的案頭工作，了解和掌握作品的風格及其內(nèi)涵，以便調(diào)整好自己的彈奏狀態(tài)，準確地把握作品的風格，把自己融入作品的思想感情當中，努力表達作品的深刻內(nèi)涵。

四、藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏分析

1、福列《月光》。福列是早期的法國作曲家之一，也是最具影響力的藝術(shù)家之一。在福列眼中，音樂與詩歌是同等重要的，福列善于發(fā)現(xiàn)詩歌的美，善于抓住詩歌所帶來的整體意境，將詩歌與音樂美妙的結(jié)合在一起，把詩歌所表現(xiàn)的意境通過福列的音樂更加完美的表達給聽眾。在福列的作品中，人們可以發(fā)現(xiàn)，福列是非常偏愛鋼琴的，他很重視鋼琴在伴奏中的作用。福列認為鋼琴不僅僅能夠起到和聲的作用，還可以起到表現(xiàn)音樂的意境和內(nèi)涵的作用。福列的鋼琴伴奏達到了一般人無法觸及的高度，他很巧妙的運用鋼琴各種性能，賦予鋼琴以音樂形象性，將詩歌內(nèi)容與人物心理表現(xiàn)的淋漓盡致。

《月光》是福列采用韋爾蘭詩作的第一首歌曲，這是一首飽含詩意的歌曲。全詩分為三段，每段四個句子，其中第二第三詩節(jié)是完全押韻的。本曲的原調(diào)是B調(diào)，現(xiàn)在我們常使用的是C調(diào)，歌曲以一段完整的鋼琴獨奏開始，這也更加體現(xiàn)了福列獨愛鋼琴的態(tài)度。這段鋼琴以一種淡雅為感情基調(diào)，整首歌曲中鋼琴與人聲互相穿插，給人以無限遐想。歌曲是寫愛情中的男男女女的，他們渴望能夠幸福長久，帶著面具在月光下歌唱。人聲的歌唱沒有主題旋律，與鋼琴伴奏美妙的結(jié)合在了一起，整首歌曲給聽眾一種朦朧而又美妙的感覺。伴奏時要求伴奏者注意左右手的協(xié)調(diào)性，演唱者需要在鋼琴前奏中，逐漸進入意境中去。歌曲的第二段使鋼琴與聲樂互相影響，這也是福列作品的特色之一。歌曲中透露出一點憂傷的氣息，第三段歌詞字里行間體現(xiàn)出一種憂郁陳靜的氣氛，演唱時有一個明顯的漸強，歌詞結(jié)尾以一個六小節(jié)的后奏為結(jié)束；后奏的鋼琴伴奏與福列以往的傳統(tǒng)慣式不同，福列選擇了大膽創(chuàng)新，整首歌詞圍繞面具來寫，與畫家華社的喜劇面具的圖畫與景色相似，演唱者在演唱時可以適當展開聯(lián)想，進而來揣摩歌詞所表達的氛圍與感覺而此首歌曲帶有一種自然，優(yōu)美的感覺，演唱者不宜夸張表演，應該咬字清晰，全曲以柔軟線條貫穿。

2、舒伯特《冬之旅》。舒伯特是19世紀西方音樂史上浪漫主義樂派的代表人之一，在舒伯特的聲樂作品創(chuàng)作中，鋼琴伴奏有著非常重要的意義，它的作用不僅是烘托歌曲的氣氛、加深歌曲意境，還能豐富歌曲的表現(xiàn)力，在鋼琴的伴奏下所進行的人聲演唱能更傳神地演繹作品。所以從伴奏織體的角度上，使鋼琴伴奏以及將伴奏與歌唱完整地統(tǒng)一起來，在聲樂作品中，是與人聲歌唱有著同等重要的地位。endprint

《冬之旅》是舒伯特的第一部聲樂套曲作品，也是他的代表作品，在作品《冬之旅》中，舒伯特根據(jù)詩歌不同段落的情景需要，運用鋼琴這種樂器和豐富的伴奏織體來表現(xiàn)相應的意境或者人物內(nèi)心活動。調(diào)性、節(jié)奏、音型等的改變形成豐富的伴奏織體，幫助鋼琴伴奏在整個作品演繹中發(fā)揮巨大的表現(xiàn)力和心理刻畫能力。以《冬之旅》中使用較多的柱狀織體為例，在第1首《晚安》中，規(guī)整的4/4 拍柱狀織體為欣賞者營造了一副在冬日旅途中行進的圖畫，一拍拍整齊的和弦模擬了流浪漢沉重的腳步聲，透露出他落魄辛酸的形象。有時單一的織體還不足以支撐和表達起整個音樂的意境，舒伯特還靈活應用不同的織體、在不同的織體中轉(zhuǎn)變來適應歌詞的情緒的變化，使音樂與詩歌更加貼合。 此外，伴奏音型也是舒伯特創(chuàng)作中應用較多的元素，在《冬之旅》中的許多曲目都使用了三連音這種伴奏音型，而且每一次的運用都不盡相同。例如在第5 首《菩提樹》的前奏中，一段由弱至強又漸弱的三連音充分展現(xiàn)了冬日寒冷刺骨的風聲；而在《烏鴉》的聲樂進入部分，自始至終都貫穿著右手伴奏聲部的三連音，是用來表現(xiàn)烏鴉在頭頂盤旋的形象：烏鴉緊緊追逐著流浪漢不放，代表著不祥的命運一直就跟隨著這個寂寥的流浪者。三連音的使用讓音樂更加生動形象，也將演唱者與欣賞者帶到深深的、對生活的思考中。

在鋼琴伴奏之所以在藝術(shù)歌曲中常常出現(xiàn)，不僅僅是因為鋼琴的藝術(shù)特性，更多的是因為鋼琴音樂所具有的美學特性。在藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏有著非常重要的作用，它能夠更好的將音樂與歌詞相互結(jié)合，生動地把作曲家的真實情感準確地傳遞給聽眾，從而真正感受到歌曲的真正魅力，不過我們在關(guān)注鋼琴伴奏的同時，并不應該忽略了藝術(shù)歌曲本身的魅力，只有將歌曲與伴奏真正的合二為一，那才是藝術(shù)真正的表達。

（責任編輯：曉芳）

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