齊賀

[摘 要]本文以合唱表演中的鋼琴伴奏為研究對(duì)象，通過(guò)對(duì)鋼琴伴奏與合唱表演的音響、合唱?jiǎng)?chuàng)作、合唱部分的關(guān)系的分析，結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)表演的理念和趨勢(shì)，在遵循音樂(lè)表演的藝術(shù)和科學(xué)規(guī)律的基礎(chǔ)上，正確把握合唱表演與鋼琴伴奏音響、合唱?jiǎng)?chuàng)作和具體合唱表演等環(huán)節(jié)的關(guān)系，為合唱表演中的鋼琴伴奏實(shí)踐提供理論指導(dǎo)，推動(dòng)合唱表演相關(guān)理論研究與發(fā)展。

[關(guān)鍵詞]合唱表演 鋼琴伴奏 藝術(shù)

在現(xiàn)代合唱藝術(shù)表演中，鋼琴伴奏因其具有豐富音響的優(yōu)點(diǎn)而能提升合唱表演的音樂(lè)感染力，已是一般合唱表演中不可或缺的音樂(lè)藝術(shù)組成部分。合唱是一門(mén)綜合性的音樂(lè)表演藝術(shù)，是一種獨(dú)特的集體聲樂(lè)表演形式。成功的合唱表演需要各自不同的聲部和樂(lè)器在遵循諧和原則的基礎(chǔ)上進(jìn)行協(xié)調(diào)配合。鋼琴伴奏需要發(fā)揮提升合唱表演的音樂(lè)感染力的作用，正確把握合唱表演與鋼琴演奏的關(guān)系。鋼琴與合唱有各自的聲響和創(chuàng)作特點(diǎn)，在正確認(rèn)識(shí)和把握鋼琴伴奏與合唱表演的藝術(shù)關(guān)系基礎(chǔ)上，鋼琴伴奏的音樂(lè)藝術(shù)處理要做到鋼琴聲部彈奏與合唱表演整體和諧。然而現(xiàn)代合唱表演只重視鋼琴的重要地位，而沒(méi)有重視鋼琴伴奏與合唱表演具體環(huán)節(jié)的關(guān)系把握，導(dǎo)致鋼琴伴奏在合唱表演中隨意而盲目，不利于合唱表演在舞臺(tái)表演中形成良好的音響狀態(tài)。如何全面認(rèn)識(shí)和把握鋼琴伴奏與合唱表演的關(guān)系是目前我們亟需解決的音樂(lè)藝術(shù)課題。

一、 鋼琴伴奏與合唱音響的藝術(shù)關(guān)系

（一）合唱音響特征

合唱因其豐富的音色種類(lèi)和彈性而具有獨(dú)特的音樂(lè)魅力和感染力。合唱音響需要注意音色、共鳴、吐字和整體風(fēng)格四大環(huán)節(jié)。第一，音色與合唱音響。合唱的基本音色按照聲音物理屬性可以劃分為復(fù)合音色和單一音色。單一音色一般指的是相同范圍的振動(dòng)頻率的人聲具有相像的音質(zhì)和音域，可分為童聲、女聲和男聲三種合唱表演形式。復(fù)合音色指的是合唱中的混聲音響。單一音色在合唱表演中具有音色純凈的特點(diǎn)。復(fù)合音色則分為女聲和男聲、童聲和男聲、童聲加女聲和男聲三種組合形式。第二，共鳴與合唱音響。合唱還可以利用相應(yīng)的發(fā)聲技巧以實(shí)現(xiàn)共鳴，通過(guò)泛音與共鳴的配合來(lái)獲得不同質(zhì)量的音色。合唱表演通過(guò)不同的共鳴可以創(chuàng)造出豐富多彩的合唱音響，加之相應(yīng)的合唱技巧調(diào)整共鳴，有效優(yōu)化局部和整體的合唱音色變化，最終產(chǎn)生各種感染力不同的合唱音色，由此可見(jiàn)合唱音響對(duì)于合唱表演具有十分重要的作用。第三，吐字與合唱音響。合唱某種程度上就是音樂(lè)與語(yǔ)言的一種結(jié)合形式，因此合唱表演需要注意語(yǔ)言的藝術(shù)表達(dá)，我國(guó)的聲樂(lè)核心理念就是強(qiáng)調(diào)歌唱中咬字要清晰。合唱語(yǔ)言的表達(dá)與各自的語(yǔ)言系統(tǒng)有關(guān)。合唱的語(yǔ)言表達(dá)需要?dú)庀⒌恼{(diào)整、聲樂(lè)器官的配合和發(fā)聲器官富有彈性的機(jī)能，從而提高合唱質(zhì)量。第四，音樂(lè)風(fēng)格與合唱音響。合唱的音樂(lè)風(fēng)格主要由聲部配合、作品風(fēng)格、指揮者的藝術(shù)修養(yǎng)和音色特征等因素決定。合唱音色和音響特征在各要素中直接決定了聲部配合方式、作品風(fēng)格類(lèi)型，是合唱風(fēng)格的核心因素。

（二）鋼琴音響特征

鋼琴的音響具有自己的特點(diǎn)。第一，具有鮮明的旋律感?；趽粝以?，鋼琴的發(fā)音顆粒感相對(duì)明顯，發(fā)音持續(xù)能力相對(duì)較弱。鋼琴?gòu)椬嘀械男尚暂^為明顯。如以調(diào)式主音來(lái)銜接相同的兩句單音旋律，則會(huì)構(gòu)成動(dòng)機(jī)。在進(jìn)行鋼琴?gòu)椬鄷r(shí)，首個(gè)音要盡可能地延長(zhǎng)，后面的四個(gè)音也要隨著延長(zhǎng)音均勻連貫；聽(tīng)覺(jué)上則會(huì)認(rèn)為彈奏的音量是一段略有起伏的旋律。為合唱作品進(jìn)行多種旋律的鋼琴伴奏時(shí)，需要通過(guò)靈活多樣的彈奏方式和相應(yīng)的觸鍵技巧，才能通過(guò)鋼琴的旋律性將合唱的旋律感帶動(dòng)起來(lái)。第二，具有典型的和聲性。與一般的樂(lè)器發(fā)聲原理不同，鋼琴發(fā)聲原理具有自己的特點(diǎn)，首先當(dāng)彈奏者把琴鍵按下后，一個(gè)由毛氈裹著的擊弦槌和相互對(duì)應(yīng)的一組琴弦就會(huì)立即落下。鋼琴鍵與擒縱裝置的結(jié)合設(shè)計(jì)，讓擊弦槌在敲擊琴弦前就同琴鍵相互分離，琴弦便會(huì)接收擊弦槌的單獨(dú)的暢通無(wú)阻的敲擊。琴弦在該動(dòng)力交換作用下產(chǎn)生振動(dòng)，傳遞到相應(yīng)的音板上而振動(dòng)發(fā)聲。這正是鋼琴各個(gè)鍵位都能同時(shí)發(fā)出音響的原因。鋼琴鍵位在發(fā)聲響時(shí)也能發(fā)出和聲性音響，但需要建立在配器、曲式和對(duì)位等作曲技法基礎(chǔ)上。第三，鋼琴踏板的作用。鋼琴音響的延長(zhǎng)幅度一般是有一定限度的，需要有鋼琴踏板的配合才能得到較好的共鳴。鋼琴踏板主要分為制音踏板、柔音踏板和持音踏板。踏板作為鋼琴音響的輔助改善工具，需要運(yùn)用得當(dāng)。

（二）合唱表演中對(duì)鋼琴音響的藝術(shù)把握

第一，全面把握鋼琴與合唱音響的共同點(diǎn)。鋼琴與合唱在音響上有很多共同之處。如音域都十分寬廣，并且都有多聲部。鋼琴的音域有88個(gè)琴鍵的全音域標(biāo)準(zhǔn)，而合唱尤其是混聲合唱，音域一般都能達(dá)到小字二組g音以上，甚至達(dá)到小字三組c音。合唱能從音高、力度、節(jié)奏和音色等方面同時(shí)表現(xiàn)豐富的音樂(lè)形象。而鋼琴本身具有多聲部音響特點(diǎn)，能完成超過(guò)兩個(gè)聲部以上的復(fù)調(diào)音樂(lè)或者主調(diào)音樂(lè)。因此鋼琴伴奏要在基于與合唱音響的共同點(diǎn)基礎(chǔ)上，鋼琴伴奏的旋律要與合唱中寬廣的音域相互諧和，用伴奏突出合唱的音域遼闊性。鋼琴伴奏中也要通過(guò)彈奏手法、觸鍵和落臂等技能手法，輔以鋼琴踏板的運(yùn)用，表現(xiàn)出合唱多聲部的音樂(lè)特點(diǎn)，讓合唱在鋼琴伴奏的旋律帶動(dòng)下給聽(tīng)者以身臨其境、如歌似景的感覺(jué)。第二，把握鋼琴與合唱音響的不同點(diǎn)。鋼琴與合唱在音響上有著諸多不同。鋼琴與合唱音響不同主要表現(xiàn)在音量表現(xiàn)、音值表現(xiàn)、發(fā)音方式和律制上。人聲是利用良好的共鳴形成來(lái)生成洪亮的音響，因此鋼琴伴奏需要通過(guò)自身織體的運(yùn)用，以強(qiáng)弱對(duì)比的方式來(lái)配合突出合唱的洪亮音響。當(dāng)合唱出現(xiàn)延長(zhǎng)音的演唱時(shí)，鋼琴伴奏需要進(jìn)行延長(zhǎng)音的不間斷連續(xù)彈奏，以實(shí)現(xiàn)鋼琴音響的延續(xù)，并配合人聲合唱延長(zhǎng)音量變化。鋼琴演奏如果沒(méi)有踏板的輔助，其音響效果和旋律性顯得較為堅(jiān)硬，與人聲合唱聲響的旋律性和貼切度有一定的差距，因此在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)要進(jìn)行演奏歌唱化藝術(shù)處理，提升合唱音樂(lè)旋律的情感共鳴效果。鋼琴的音響縱橫結(jié)構(gòu)遵循十二平均律制，合唱?jiǎng)t在多聲部的橫向和縱向上可混合十二平均律、五度相生律和純律。因此鋼琴伴奏在合唱表演中可以十二平均律為基礎(chǔ)，調(diào)整彈奏音準(zhǔn)，在某種特定的鋼琴和聲狀態(tài)下與合唱相互吸收。在把握合唱與鋼琴音響異同的基礎(chǔ)上，鋼琴伴奏可以與合唱進(jìn)行長(zhǎng)短互補(bǔ)，進(jìn)行適當(dāng)?shù)囊繇懭诤系乃囆g(shù)處理，鋼琴伴奏和合唱才能達(dá)到最佳表演狀態(tài)。

二、合唱表演與鋼琴伴奏在創(chuàng)作方面的藝術(shù)關(guān)系

合唱作為一種集體表演藝術(shù)已經(jīng)有六百年的發(fā)展歷史，合唱也在經(jīng)歷不斷的創(chuàng)作和發(fā)展。從最初的宗教題材無(wú)伴奏形式合唱到世俗題材有伴奏合唱，風(fēng)格從古典主義到浪漫主義，合唱依據(jù)不同時(shí)代需要不斷進(jìn)行創(chuàng)作。鋼琴伴奏也在伴奏合唱的不斷發(fā)展中得到廣泛運(yùn)用。鋼琴伴奏的藝術(shù)處理也要注重與合唱相應(yīng)的藝術(shù)創(chuàng)作。合唱與鋼琴的聲部創(chuàng)作關(guān)系一般可以劃分為同步創(chuàng)作類(lèi)和后期創(chuàng)作類(lèi)。同步創(chuàng)作類(lèi)指的合唱音樂(lè)創(chuàng)作中合唱作品同鋼琴的音響可同步創(chuàng)作的創(chuàng)作形式。后期創(chuàng)作類(lèi)指的是合唱作品的合唱與鋼琴聲部非同步創(chuàng)作的創(chuàng)作形式。在漫長(zhǎng)的合唱音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中，鋼琴因其獨(dú)特的音響優(yōu)勢(shì)而逐漸成為合唱音響中的重要組成部分，但是鋼琴演奏的形式要隨著合唱的作品創(chuàng)作而不斷引入新的音樂(lè)表演元素。合唱表演是一種多元化的、多類(lèi)型的、多特點(diǎn)的集體人聲藝術(shù)表演，并且其風(fēng)格、結(jié)構(gòu)和題材形式都在不斷進(jìn)行創(chuàng)新。作為服務(wù)于合唱音響的伴奏形式，鋼琴伴奏也要隨著合唱?jiǎng)?chuàng)作進(jìn)行不斷的藝術(shù)創(chuàng)作，讓鋼琴伴奏能與合唱表演關(guān)系進(jìn)一步延伸。

三、鋼琴伴奏與合唱表演在作品方面的藝術(shù)關(guān)系

合唱作品可劃分為同步創(chuàng)作與后期創(chuàng)作、管弦樂(lè)等類(lèi)別。不同類(lèi)別的合唱作品對(duì)鋼琴伴奏藝術(shù)處理要求不同。鋼琴作為聲部無(wú)論是在同步創(chuàng)作類(lèi)和還是后期創(chuàng)作類(lèi)的合唱作品中，都與合唱表演的聲部相互構(gòu)成整體，在某種意義上是一種對(duì)等關(guān)系，鋼琴伴奏也主要是由合唱與鋼琴聲部的烘托關(guān)系來(lái)主導(dǎo)的。雖然許多優(yōu)秀的合唱作品由不同的作曲家創(chuàng)作，但是合唱的鋼琴聲部卻多由作曲家同步創(chuàng)作。例如舒伯特曲《茨崗》的鋼琴聲部創(chuàng)作達(dá)到很高的藝術(shù)高度。彈奏該曲目前奏、間奏和尾奏時(shí)能達(dá)到獨(dú)奏的藝術(shù)表現(xiàn)效果，與合唱聲部構(gòu)成對(duì)等關(guān)系，但是鋼琴伴奏中需要注意相應(yīng)的觸鍵技巧，保障伴奏旋律和合唱旋律的諧和度。由此可見(jiàn)，鋼琴伴奏在同步創(chuàng)作和后期創(chuàng)作類(lèi)合唱作品上要注意音色對(duì)比統(tǒng)一、音量整體諧和、音值相互配合上的藝術(shù)處理，提高合唱表演藝術(shù)感染力。合唱的管弦樂(lè)類(lèi)作品中，鋼琴伴奏在進(jìn)行鋼琴聲部的音色處理上要盡量達(dá)到管弦樂(lè)隊(duì)的音響效果，與合唱實(shí)現(xiàn)音響自然結(jié)合，因此在這方面的藝術(shù)處理上，鋼琴伴奏需要對(duì)管弦樂(lè)縮譜進(jìn)行研究，以實(shí)現(xiàn)鋼琴伴奏與合唱音色的自然有機(jī)結(jié)合。

（責(zé)任編輯：尹雨）endprint