王玥

[摘 要]本文概述上世紀(jì)八十、九十年代影響全國(guó)的”“黑龍江戲劇現(xiàn)象”之發(fā)展過程與主要成就，深入探討了該現(xiàn)象規(guī)律性的六點(diǎn)啟示。即偉大時(shí)代是戲劇發(fā)展的社會(huì)基礎(chǔ)；黨政領(lǐng)導(dǎo)是戲劇發(fā)展的政治保障；體制改革是戲劇發(fā)展的內(nèi)在活力；培養(yǎng)人才是戲劇發(fā)展的決定因素；優(yōu)秀劇本是戲劇發(fā)展的文學(xué)根基；地域特色是戲劇發(fā)展的美學(xué)標(biāo)志。這些啟示對(duì)當(dāng)代戲劇發(fā)展具有重要的普遍意義。

[關(guān)鍵詞]黑龍江戲劇現(xiàn)象 現(xiàn)象 啟示

為了改變近些年來(lái)我省戲劇發(fā)展相對(duì)滯后的局面，有關(guān)文化領(lǐng)導(dǎo)部門號(hào)令三軍重整旗鼓，決心打造影響全國(guó)的戲劇精品，創(chuàng)新發(fā)展黑土戲劇品牌，大力繁榮黑龍江舞臺(tái)藝術(shù)。為了實(shí)現(xiàn)十八大之后這個(gè)輝煌的戲劇夢(mèng)想，很有必要站在今天的平臺(tái)上，認(rèn)真回顧當(dāng)年的黑龍江戲劇現(xiàn)象，并從現(xiàn)象中探求規(guī)律性的發(fā)展啟示。以達(dá)到通過歷史啟示現(xiàn)實(shí)，遵循規(guī)律科學(xué)發(fā)展的目的。

上世紀(jì)八十年代至九十年代，以“黑土戲劇”品牌為標(biāo)志的龍江舞臺(tái)劇，在全國(guó)范圍內(nèi)一枝獨(dú)秀反響強(qiáng)烈。媒體稱之為“戲劇舞臺(tái)的黑龍江現(xiàn)象”，專家和觀眾們稱其為一股強(qiáng)勁的“黑旋風(fēng)”。

黑龍江戲劇現(xiàn)象的壯麗畫卷，是從1987年 開始漸次展開的。1987年，黑龍江省戲劇創(chuàng)作中心在全國(guó)率先成立。成立不久便在全國(guó)引人矚目，被業(yè)內(nèi)譽(yù)為“黑土地上一個(gè)生機(jī)勃勃的創(chuàng)作群體”。同年哈爾濱話劇院演出的話劇《曹植》參加首屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)，一舉蟾宮折桂，獨(dú)占鰲頭，被譽(yù)為“一部不可多得的歷史劇”，后來(lái)其影響及于海外。1990年，陣容強(qiáng)大的八臺(tái)大戲進(jìn)京展演，包括龍江劇《荒唐寶玉》；話劇《野草》，《天鵝湖畔》，《淘金大船》；評(píng)劇《身外有個(gè)世界》，《半月溝》；京劇《趙王與無(wú)容》，折子戲《江祭》、《砸佛堂》、《打冤家》。同年，哈爾濱話劇院的大寫意話劇《蛾》，應(yīng)中國(guó)話劇研究會(huì)之邀進(jìn)京演出。1992年，四臺(tái)戲進(jìn)京展演。包括話劇《北京往北是北大荒》；評(píng)劇《女大十八變》，《大山里》，《金兀術(shù)》。1994年四臺(tái)戲進(jìn)京演出。包括龍江劇《木蘭傳奇》，音樂劇《鷹》，話劇《大青山》，評(píng)劇《毛澤東在1960》。1996年六臺(tái)戲進(jìn)京演出。包括話劇《地質(zhì)師》、《一人頭上一方天》；評(píng)劇《大森林》；京劇《夢(mèng)斷關(guān)山》、《魂斷五國(guó)城》；大型舞蹈詩(shī)劇《大荒的太陽(yáng)》。這四次大規(guī)模進(jìn)京展演，一次比一次水平高，均在全國(guó)引起強(qiáng)烈反響。

深入探究以上黑龍江戲劇現(xiàn)象，可以從中發(fā)現(xiàn)戲劇發(fā)展的幾點(diǎn)規(guī)律性啟示。

啟示之一，偉大時(shí)代是戲劇發(fā)展的社會(huì)基礎(chǔ)。

毋庸置疑，黑龍江戲劇現(xiàn)象，在宏觀上是偉大時(shí)代的產(chǎn)物。改革開放，思想解放，環(huán)境寬松，言論自由，文化發(fā)展，文藝繁榮。尤其是八十和九十年代，是我國(guó)文藝和學(xué)術(shù)繁榮發(fā)展的黃金時(shí)代。藝術(shù)家激情澎湃，文思泉涌。沒有這樣一個(gè)偉大時(shí)代，不可能出現(xiàn)黑龍江戲劇現(xiàn)象。

啟示之二，黨政領(lǐng)導(dǎo)是戲劇發(fā)展的政治保障。

作為中國(guó)特色社會(huì)主義文藝，而不是資本主義文藝，就必須既發(fā)揮文化市場(chǎng)的主體作用，又要依靠黨和政府的政治保障。既要靠市場(chǎng)，又要靠市長(zhǎng)。離開黨的堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)和政府的鼎力支持，中國(guó)文藝尤其是主流文藝很難繁榮發(fā)展。黑龍江戲劇現(xiàn)象表明，這是一條重要規(guī)律。

早在1984 年，省委省政府就出臺(tái)了《關(guān)于繁榮我省文藝創(chuàng)作的十二條措施》，1986年，省委省政府提出“造就北疆文藝勁旅，創(chuàng)作文學(xué)藝術(shù)精品”的戰(zhàn)略目標(biāo)。隨后又設(shè)立了全省文藝創(chuàng)作大獎(jiǎng)和文藝特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，制定了《關(guān)于給予我省中青年尖子演員和演奏員浮動(dòng)工資的實(shí)施辦法》。此前此后，省文化廳在省委省政府領(lǐng)導(dǎo)下，為發(fā)展我省戲劇藝術(shù)，采取了一系列組織領(lǐng)導(dǎo)措施，主要包括以下重要舉措。

從1977年開始，組織創(chuàng)辦省藝術(shù)學(xué)校編劇班，僅前兩屆就培養(yǎng)出編劇人才一百二十多人，其中部分學(xué)生，后來(lái)成為我省戲劇創(chuàng)作的骨干力量。1979年創(chuàng)辦《黑龍江戲劇》雜志，后更名為《劇作家》，現(xiàn)已出版200多期，這是一個(gè)重要的戲劇園地。1987年組織成立了在全國(guó)首創(chuàng)的黑龍江省戲劇創(chuàng)作中心。這個(gè)中心活躍了二十多年，是形成黑龍江戲劇現(xiàn)象的主力軍。1987 年之后，文化廳又先后派遣二十多名優(yōu)秀中青年編劇人才，到中央戲劇學(xué)院深造。期間還在省文藝干校和省藝校開辦戲劇編導(dǎo)進(jìn)修班。1990年前后，文化廳組織成立了領(lǐng)導(dǎo)與專家相結(jié)合的重點(diǎn)劇目策劃組，對(duì)推進(jìn)全省精品劇目生產(chǎn)起到了重要的智囊作用。1990 年至1996年，在多次戲劇匯演的基礎(chǔ)上，先后四次組織前述二十二臺(tái)大戲進(jìn)京展演。

啟示之三，體制改革是戲劇發(fā)展的內(nèi)在活力。

1987年在全國(guó)首創(chuàng)的黑龍江省戲劇創(chuàng)作中心，曾經(jīng)是我省戲劇精品創(chuàng)作的基地，對(duì)推動(dòng)我省戲劇藝術(shù)繁榮發(fā)展起到了關(guān)鍵作用。在某種意義上可以說，沒有黑龍江省戲劇創(chuàng)作中心，就沒有黑龍江戲劇現(xiàn)象。四次進(jìn)京展演的二十二臺(tái)戲，劇本全部是中心劇作家創(chuàng)作的。獲全國(guó)大獎(jiǎng)的劇目，編劇都是創(chuàng)作中心的劇作家。這個(gè)中心凝聚著黑龍江戲劇創(chuàng)作的精英。如話劇作家楊利民、楊寶琛、邵宏大、王治普、張明媛、李景寬、周樹山；戲曲作家楊寶林、朱紅赤、付軍凱、王靖、徐立根；地方戲作家王堯、柳盛林、苗俊英，等等。

創(chuàng)作中心這個(gè)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)，正是體制改革的產(chǎn)物。當(dāng)時(shí)對(duì)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物——全省三級(jí)戲劇創(chuàng)作網(wǎng)，大刀闊斧進(jìn)行改革。中心集中人力財(cái)力，集約使用有限的經(jīng)費(fèi)，集中聘任精干的人才，凝聚精華，凝練精品。中心采用聘任制、合同制運(yùn)作，引進(jìn)競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制和激勵(lì)機(jī)制，獎(jiǎng)勤罰懶，獎(jiǎng)優(yōu)罰劣，人才動(dòng)態(tài)流動(dòng)，實(shí)行藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)。中心是充滿活力的藝術(shù)沙龍。它的新體制和新機(jī)制，解放了藝術(shù)生產(chǎn)力，充分調(diào)動(dòng)了創(chuàng)作積極性，極大地推動(dòng)了我省優(yōu)秀戲劇作品創(chuàng)作。

啟示之四，培養(yǎng)人才是戲劇發(fā)展的決定因素。

黑龍江戲劇現(xiàn)象的出現(xiàn)，其決定因素是教育先行培養(yǎng)人才。

1977年開始創(chuàng)辦的黑龍江省藝術(shù)學(xué)校編劇班，是培養(yǎng)編劇人才的重大舉措。這個(gè)班僅前兩屆，就培養(yǎng)出一百二十多人。黑龍江省戲劇創(chuàng)作中心的簽約劇作家，大部分是編劇班培養(yǎng)出來(lái)的。我省獲大獎(jiǎng)的一些劇目有不少是他們創(chuàng)作的。當(dāng)年進(jìn)京的二十二臺(tái)戲，其中有九臺(tái)是編劇班同學(xué)創(chuàng)作的。此外，在在全國(guó)引起強(qiáng)烈反響的話劇精品《曹植》，入選百年話劇經(jīng)典的小劇場(chǎng)話劇《夕照》，我省第一部音樂劇《山野里的游戲》，新時(shí)期第一部龍江劇現(xiàn)代戲《關(guān)東樂》，省內(nèi)第一部演出超千場(chǎng)的兒童劇《托起明天的太陽(yáng)》（合作創(chuàng)作），國(guó)內(nèi)唯一的評(píng)劇《鄧小平在那個(gè)春天》，等等一系列優(yōu)秀劇目，都出自編劇班畢業(yè)生之手。這些畢業(yè)生是我省戲劇創(chuàng)作的生力軍。

當(dāng)年先行一步的黑龍江省藝術(shù)學(xué)校編劇班，以及此后的中央戲劇學(xué)院深造等舉措，為后來(lái)黑龍江戲劇現(xiàn)象的出現(xiàn)，奠定了堅(jiān)實(shí)的人才基礎(chǔ)。同時(shí)，黑龍江省戲劇創(chuàng)作中心，既是一個(gè)精品戲劇創(chuàng)作基地，又是一所“沒有圍墻的戲劇學(xué)院”。

啟示之五，優(yōu)秀劇本是戲劇發(fā)展的文學(xué)根基。

黑龍江戲劇現(xiàn)象，主要是劇本創(chuàng)作現(xiàn)象和黑土文化現(xiàn)象。黑龍江戲劇在表演、導(dǎo)演、舞臺(tái)美術(shù)等二度創(chuàng)作方面，當(dāng)時(shí)并不比別人優(yōu)秀多少，甚至有些方面不如江南和中原。但黑土戲劇劇本厚重，有文學(xué)追求，有黑土特色。黑龍江抓戲劇藝術(shù)，一直注重首先夯實(shí)劇本基礎(chǔ)，在劇本的文學(xué)性、思想性、地域性上下功夫。創(chuàng)辦省藝校編劇班，成立黑龍江省戲劇創(chuàng)作中心，舉辦無(wú)數(shù)次劇本研討會(huì)，組建全省重點(diǎn)劇目策劃組，都是為了夯實(shí)一劇之本這個(gè)堅(jiān)實(shí)根基。

啟示之六，地域特色是戲劇發(fā)展的美學(xué)標(biāo)志。

黑龍江戲劇當(dāng)年震撼北京，驚動(dòng)全國(guó)，觀眾和專家主要看好的，是黑土戲劇濃郁的大馇子味兒，也就是雄渾博大粗獷豪放的黑土文化精神。比如，1990年八臺(tái)大戲進(jìn)京展演時(shí)，中國(guó)藝術(shù)研究院著名戲劇評(píng)論家馬也寫道：“八臺(tái)大戲，色彩斑斕，生猛挺進(jìn)，容大聲宏，響遏行云——唱生活、唱生命、唱軍墾、唱?jiǎng)?chuàng)業(yè)、唱?dú)v史、唱現(xiàn)實(shí)、唱五花山、唱淘金夢(mèng)、唱文化的重負(fù)、唱改革的歡欣，熱的血、烈的酒、酸的淚、濃的情——藝術(shù)地再現(xiàn)了黑龍江人民的生活和建設(shè)，思考和創(chuàng)造，感情和追求，風(fēng)格和文化?！盵1]八臺(tái)戲進(jìn)京展演后，我省及時(shí)總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，叫響“黑土戲劇”口號(hào)，并且逐步形成了一整套相關(guān)美學(xué)思想和創(chuàng)作思路。如時(shí)任省文化廳廳長(zhǎng)的楊運(yùn)泰同志，在1991年省戲劇創(chuàng)作中心年會(huì)上，以《創(chuàng)造獨(dú)具特色的黑土戲劇》為題目，全面深刻地闡述了“黑土戲劇”。講話首先闡明了民族文化、地域文化的重要性，進(jìn)而對(duì)黑土文化內(nèi)涵界定如下：“黑土文化是帶著黑龍江地理的、歷史的、民族的鮮明印記，以粗獷豪放、沉雄博大為總體基調(diào)，以開拓意識(shí)和創(chuàng)新精神為內(nèi)在靈魂，并且具有開放的、動(dòng)態(tài)的、吐納有致、兼容并蓄宏偉氣派的黑龍江地域特色文化?！盵2]接著闡述了創(chuàng)造黑土戲劇的基本規(guī)律。來(lái)自創(chuàng)作實(shí)踐的黑土戲劇美學(xué)思想，促進(jìn)了“黑土戲劇”品牌的成熟與發(fā)展。

歷史的經(jīng)驗(yàn)值得注意。遵循規(guī)律才能發(fā)展。我們期望以上啟示，能經(jīng)過造性的運(yùn)用，推進(jìn)黑龍江藝壇又一春早日到來(lái)！ （責(zé)任編輯：文鍵）

注釋：

①《文藝創(chuàng)造工程論集》，楊運(yùn)泰著，哈爾濱出版社，1998年5月，哈爾濱。第83-84頁(yè)

②同上。第78頁(yè)

參考文獻(xiàn)：

[1]《新時(shí)期黑龍江戲劇發(fā)展研究》，朱雪艷著，中國(guó)戲劇出版社，2004年12月，北京

[2]《黑土戲劇論》，張葆成著，黑龍江教育出版社，1995年4月，哈爾濱