楊敬緒
【摘 要】木雕工藝在我國(guó)有著悠久的歷史,和眾多的藝術(shù)門(mén)類一樣是人民勤勞和智慧的結(jié)晶,木雕藝術(shù)伴著人類文明的腳步,以他的卓越成就、豐富著雕塑藝術(shù)史。如何做好一件精湛的木雕作品,實(shí)現(xiàn)其更高的藝術(shù)價(jià)值,每個(gè)從事木雕行業(yè)人員必須要掌握高超的技能。
【關(guān)鍵詞】木雕;解析
人們對(duì)木雕藝術(shù)的審美特征的認(rèn)識(shí),是有一個(gè)過(guò)程的,對(duì)它的認(rèn)識(shí)又有助于我們進(jìn)行木雕的創(chuàng)作和欣賞,材質(zhì)美、或者說(shuō)木雕外表紋路、機(jī)理特點(diǎn)及具有的魅力是木雕藝術(shù)的一個(gè)重要特征?!澳静呐c其它無(wú)機(jī)材料相比,它是有生命的,在紋路、肌理、色澤、質(zhì)感方面具有不可重復(fù)、不可替代的性質(zhì)”,木雕材料的這個(gè)特點(diǎn),為木雕創(chuàng)作者展示了無(wú)限天地。創(chuàng)作者可對(duì)同一材料,有不同的眼光、不同的取舍、不同的處理,這在相當(dāng)程度上考驗(yàn)創(chuàng)作者的審美眼光和藝術(shù)修養(yǎng)。木雕藝術(shù)同時(shí)還具有較強(qiáng)的適應(yīng)性,它既可作為純粹觀賞的藝術(shù)品,也很適合具有實(shí)際用途的工藝美術(shù)品。
一、材料準(zhǔn)備
要做好一件木雕作品,就要選擇適合于雕刻的材料,利用木材本身具有質(zhì)感、顏色、紋理、形態(tài)的美,烘托出木雕的效果。常用的材料有紫檀木、花梨木、鐵梨木、酸枝木、黃洋木、楠木等名貴木材,也可選用一般的硬雜木,如北方的椴木、楸木、核桃木,南方的樟木、白果木等常用木材,在材料的選擇中要科學(xué)的使用材料,最大潛能的發(fā)揮材料的使用價(jià)值,更要充分利用木材的材質(zhì)缺陷,“化腐朽為神奇,變殘缺為美麗”,巧借材料天然美、因勢(shì)象形進(jìn)行創(chuàng)造,史上留存了很多佳作。另一需要注意的問(wèn)題是木材的含水率和木材干燥問(wèn)題。許多初涉木雕的業(yè)者,往往忽視這個(gè)問(wèn)題,致使其辛苦做成的作品發(fā)生了開(kāi)裂變形、蟲(chóng)蝕、嚴(yán)重影響了作品質(zhì)感的美觀,因此在選擇材料后,要經(jīng)過(guò)干燥處理,使其達(dá)到使用標(biāo)準(zhǔn)同時(shí)將害蟲(chóng)及蟲(chóng)卵殺死,保證產(chǎn)品安全。木材的干燥方法通常為傳統(tǒng)干燥法,蒸汽干燥法及微波干燥法等。由于木雕使用材料規(guī)格不一,或是因材雕刻,很難用蒸汽干燥法,故采用傳統(tǒng)干燥法較適宜。有條件的業(yè)者采用微波干燥是省時(shí)便捷的最好方法。材質(zhì)的裂變?cè)蚴嵌喾N多樣,其木材本身的干濕、樹(shù)原漿的是否排除是其主要原因。保管不善、外力因素也是木材變形次要原因。
二、創(chuàng)意與設(shè)計(jì)
題材的準(zhǔn)備:要想制作一件精美的木雕作品,選題至關(guān)重要,既要符合人們的審美觀又要充分利用木材的質(zhì)感、形態(tài)、特點(diǎn)、因材設(shè)計(jì)初稿,或請(qǐng)名人、文人參與其設(shè)計(jì)中,形成名人效應(yīng),對(duì)提高作品品味及藝術(shù)價(jià)值有很大的提高,如書(shū)畫(huà)界的鎮(zhèn)尺、筆筒筆架、案屏、體育方面棋盤(pán)、棋子、文藝界的梳妝臺(tái)、鏡、書(shū)匣、印匣及首飾盒等。
初稿形成后要經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲定稿,為作品的制作提供理論根據(jù),“初稿的形成也就是藝術(shù)作品創(chuàng)作初始階段,一件作品的成功與失敗,初稿的創(chuàng)意至關(guān)重要”。
三、工具制做與準(zhǔn)備
設(shè)計(jì)的完成是作品制作的一個(gè)步驟。而作品是需要用各種工具來(lái)加工制作的,一個(gè)好的雕刻藝人是需要多種多樣的工具來(lái)制作的,刀具是藝人的必備基本工具,隨著時(shí)代的進(jìn)步,木雕用工具除傳統(tǒng)的刀具外,逐步使用了一些木工機(jī)械設(shè)備,一些適用于雕刻的電動(dòng)、氣動(dòng)、機(jī)械、各種專用的刀具,用于減輕繁重的體力勞動(dòng),提高制作效率及制作精度,在現(xiàn)代的工藝品制作中,鋸是首先使用的工具,傳統(tǒng)的手工鋸、鋼絲鋸效率低下、勞動(dòng)強(qiáng)度大,而今用機(jī)械帶鋸,拉花鋸、圓盤(pán)鋸、鏈鋸、曲線鋸來(lái)進(jìn)行粗加工,效率極高,精確度高、材料利用率高、由于是半機(jī)械操作,因此需要對(duì)操作者進(jìn)行“嚴(yán)格的職業(yè)培訓(xùn)”,確保制作安全,各種鋸是作品造型的初始工具,隨著作品的進(jìn)一步制作,刨、鑿刀是下一步的主要工具,傳統(tǒng)工具以木工雕刻刀為主,其主要分為平刀、斜刀、正口刀、反口刀溜鉤。鵝脖刀各種規(guī)格刀具,及特殊用途專用刀具。常見(jiàn)的木雕刀具根據(jù)木材的材質(zhì)的不同和用途的不一其中分為、打坯刀、和修光刀,打坯刀由于是粗加工,切削量大用力較大其鋒刃的角度較大,刀體較厚不易折斷和崩裂,對(duì)于打較硬木材如紅木、花梨木等,其刀柄不宜過(guò)長(zhǎng)避免發(fā)顫和跳刀。修光刀:用于木雕的精加工和修光,由于是木雕的主要工具,其規(guī)格一毫米——幾十毫米,根據(jù)需要通常需備四十——五十支特殊需要可根據(jù)情況自己制作。修光刀用于各種作品的造型、定型。修光由于是精加工刀體較薄易于切削。木雕刀的養(yǎng)護(hù)是每個(gè)木雕業(yè)者的責(zé)任。俗活說(shuō)“磨刀不誤砍柴工”木雕刀隨心應(yīng)手可使工作效率有所提高。除這些傳統(tǒng)刀具外, 逐步進(jìn)入了木雕行業(yè)的各種規(guī)格的電磨,配以各種刀頭、電動(dòng)刀、氣動(dòng)刀已進(jìn)入到木雕行業(yè)的工具之中,打磨砂光工具也逐步取代了人工打磨,使木雕擺脫了完全手工制作時(shí)代。
四、木雕主要分類
經(jīng)過(guò)了材料準(zhǔn)備、設(shè)計(jì)及創(chuàng)意思考、制作工具的準(zhǔn)備,從而進(jìn)入到了作品制作階段,木雕作品的表現(xiàn)形式主要分為“線刻、陰刻、陽(yáng)刻、或稱浮雕(有淺浮雕與深浮雕),透雕、圓雕”等。線刻:是以線條的形式通過(guò)雕刻刀來(lái)表現(xiàn)圖案的一種方法,它近似于繪畫(huà)中的白描,是木雕中最簡(jiǎn)單的一種工藝。陰刻:是用雕刻刀向平板下雕刻的手法,常用于匾額的雕刻。如陰虎皮、清陰圓等雕法。陽(yáng)刻:又稱浮雕,是將所需雕刻的物體,通過(guò)前后體積壓縮關(guān)系,利用透視的表現(xiàn)效果通過(guò)浮雕的凹凸表現(xiàn)景深。許多藝人為了更好地展現(xiàn)作品效果,通常會(huì)將作品做成多層的浮雕,俗稱深浮雕。浮雕的最難點(diǎn)是,在很薄的材料上體現(xiàn)出多層次的內(nèi)容,這需要業(yè)者有很深的美術(shù)基礎(chǔ)。透雕:也叫鏤空雕,是將所需圖案多余部分通過(guò)鏤空機(jī)械將其去除,形成鏤空花板,在用浮雕的工藝手法進(jìn)行雕刻,為了增加體積感和層次感,可多層雕刻。許多建筑的斗拱、雀替、鏤花欄板都采用這種雕刻形式。圓雕:是全方位的立體雕刻,它與雕塑完全不同,雕塑是加法藝術(shù),而木雕的圓雕是減法藝術(shù),況且減掉的部分無(wú)法再生,其難度往往超過(guò)雕塑,所以在圓雕的雕刻過(guò)程中應(yīng)謹(jǐn)慎操作,關(guān)鍵部位應(yīng)留有余量便于精準(zhǔn)制作。
五、木雕制做與表現(xiàn)
木雕作品的工作量主要集中于雕刻刀的運(yùn)用,傳統(tǒng)做法用打坯刀做造型,費(fèi)事、費(fèi)工、費(fèi)力現(xiàn)已采用氣動(dòng)刀具打坯,具有造型準(zhǔn)確,層次清晰、速度快從而解決了木雕作業(yè)無(wú)機(jī)械加工手段的難點(diǎn),由于氣動(dòng)工具沖擊力大,對(duì)主要部位應(yīng)留有加工余量,便于后期手工雕刀制作,除了氣動(dòng)刀具、電動(dòng)工具及各種刀頭,同時(shí)大量的在木雕中得以使用,它可以多角度切削,使得過(guò)去用雕刀完成的工作量,可以被電動(dòng)刀具取代,并且能夠做出雕刻刀難以做出的效果,使木雕的生產(chǎn)工藝有了新的發(fā)展,電磨、電鏟的出現(xiàn),是木雕的生產(chǎn)制作呈現(xiàn)出一種新的工藝,但在木雕作品的制作中其最精華的部分,缺少不了手工雕刀的制作,一件作品的精美部分都是通過(guò)有豐富經(jīng)驗(yàn)雕工精心雕刻的,“如人物的臉部表情;手的各種姿態(tài);動(dòng)物的表面肌理;花朵的盛大開(kāi)放;枝葉的翻轉(zhuǎn)折疊;云水的疊壓關(guān)系;山石的空透懸浮”;許多玲瓏剔透的各種飾品都是木雕作者手工雕刻的精美作品。手工雕刻,需要有幾年的基本功訓(xùn)練,熟悉各種雕刻刀的使用方法,維修方法,這是一個(gè)日積月累熟能生巧的過(guò)程。
六、后期制做
每件木雕作品的完成最后都要經(jīng)過(guò)磨光處理,打磨砂紙分為粗、中、細(xì)三種,磨光時(shí)必須順著木紋磨光,否則會(huì)使材料表面出現(xiàn)亂紋影響美觀。在磨光中要保持作品的原貌,不走形、不走樣達(dá)到光潔圓潤(rùn)。
木雕作品的后期處理,通常木雕的后期處理,以著色、噴漆為主,各種調(diào)色劑油漆,大部分以有機(jī)材料為主,具有很強(qiáng)的毒性對(duì)人體的傷害極大,對(duì)場(chǎng)地、環(huán)境、工藝、技術(shù)要求較高。本人提倡采用過(guò)蠟的方法,其特點(diǎn)是環(huán)保、無(wú)毒、無(wú)污染。其原料主要有石蠟、蜂蠟、川蠟、以一定比例混合使用,可用浸煮,也可用刷涂、噴烤法。隨著科技的進(jìn)步,木蠟油在我國(guó)也正在廣泛使用于家具及雕刻制品中,以上兩種方法因其操作簡(jiǎn)單,不受場(chǎng)地限制,不需要高級(jí)別工匠,深受業(yè)者的歡迎。木雕作品經(jīng)后期處理后,可防止其裂變,經(jīng)受住環(huán)境因素的影響,便于木雕作品的長(zhǎng)期保存。