牡丹，中國(guó)人耳熟能詳?shù)囊粋€(gè)文化符號(hào)，同時(shí)，也是熟悉而陌生的一朵國(guó)民之花。熟悉之處在于，這朵無(wú)處不在的牡丹花已經(jīng)深深融入國(guó)民生活，陌生之處在于，當(dāng)我們綜合科學(xué)、文獻(xiàn)、遺存、猜想去試圖解讀花的前世今生，但結(jié)果卻是撲朔迷離，因此，我們需要尋找新的視點(diǎn)，深入挖掘并重新解讀她。

牡丹，回溯人造之美的歷程

直到一千年前，牡丹也不過(guò)只是一朵山野里的白色小花，唐代突然登堂入室，轉(zhuǎn)變?yōu)槿f(wàn)紫千紅，并走向皇權(quán)富貴，成為國(guó)花，最后又回歸民間，用今天的話來(lái)說(shuō)，這段戲劇性的歷程，猶如屌絲的逆襲，但同時(shí)也留下了太多的歷史之謎，為此，我們?cè)谌珖?guó)各地做了大量調(diào)研工作，最終發(fā)現(xiàn)，牡丹崛起，美的歷程，其實(shí)是滿足人類審美需要而不斷被改變的人造過(guò)程。

在中國(guó)的傳統(tǒng)文化中，追求牡丹花的垂頭之美，這對(duì)花型的要求是碩大而重瓣，重重疊疊、富態(tài)吉祥。然而，很少有人知道，牡丹花本不是這種面貌，為追求亭臺(tái)樓閣般的造型，牡丹需要將花蕊瓣化，以犧牲自然繁殖能力來(lái)實(shí)現(xiàn)這種變臉。同時(shí)，為滿足人類四季賞花的美好愿望，花農(nóng)發(fā)明了反季節(jié)催花技術(shù)，但凡被催花的牡丹，逆轉(zhuǎn)乾坤，根部會(huì)因花開(kāi)耗盡營(yíng)養(yǎng)而死，這種最早緣于宮廷貴族喜愛(ài)而引領(lǐng)的人造審美之風(fēng)，其實(shí)是與殘酷并生，某種程度，美即意味著死亡，牡丹在其成為富貴吉祥象征的道路上，經(jīng)歷了太多的人為改變。也許，這就是長(zhǎng)期以來(lái)，我們對(duì)花的態(tài)度，一種人類中心主義的自然生態(tài)觀。

然而，在我們的拍攝中，有一些人卻讓我們?nèi)绱穗y忘，他們是普通的百姓，沒(méi)有波瀾壯闊的人生故事，但他們對(duì)牡丹的愛(ài)確實(shí)讓人動(dòng)容，洛陽(yáng)一位老先生，叫崔月琦，50多年前，從大山深處撿回一株牡丹，30多年過(guò)去，這朵牡丹從未開(kāi)花，但老人不離不棄，將牡丹視為家人，精心照顧，直到有一天，老人從未奢求的畫面出現(xiàn)，這株老牡丹開(kāi)出了三朵花，之后，花綻放出驚人的生命力，2013年，老崔家的牡丹開(kāi)出了320朵，正是這份人間真情成就了花的奇跡。在這些普通人身上，我們看到了對(duì)牡丹單純而樸實(shí)的愛(ài)，無(wú)欲無(wú)求，恒久堅(jiān)固，也許，這才是牡丹文化的真諦，一種善待與平等的態(tài)度。

視角：為靜態(tài)之花賦予故事張力

植物在視覺(jué)表現(xiàn)上有一定的局限，如何在鏡頭中，讓花從靜態(tài)而凝固的時(shí)間定格轉(zhuǎn)變?yōu)轱柡L(zhǎng)能量的運(yùn)動(dòng)，為此，我們做出了一些努力。在洛陽(yáng)電視臺(tái)的幫助下，我們搭建了2個(gè)35平米的綠幕攝影棚， 用了4臺(tái)高清延時(shí)攝影機(jī)，歷時(shí)60天拍攝，記錄花開(kāi)花謝。我們還邀請(qǐng)了全世界最優(yōu)秀的微距攝影師之一，澳大利亞人彼特，他曾經(jīng)拍攝了BBC紀(jì)錄片《生命》，拿過(guò)英國(guó)國(guó)家電影電視學(xué)院獎(jiǎng)，他來(lái)到洛陽(yáng)，用自己獨(dú)創(chuàng)設(shè)計(jì)的一種微距鏡頭，以超越常規(guī)的視角，捕捉到了牡丹花的微觀世界。

自然界充滿著生機(jī)，如何表現(xiàn)花枯燥而漫長(zhǎng)的生長(zhǎng)繁衍，我們需要轉(zhuǎn)換視角，去尋找與表現(xiàn)花的世界中隱藏的叢林法則。在牡丹的生長(zhǎng)環(huán)境里，無(wú)時(shí)無(wú)刻不存在著戲劇性的競(jìng)爭(zhēng)與對(duì)抗，這恰好是將靜態(tài)植物拍出命運(yùn)感的突破口，為此，我們?cè)谏飳＜业闹笇?dǎo)下，拍攝了一些奇妙的場(chǎng)景，例如，我們發(fā)現(xiàn)雨后，被澆灌的牡丹葉飽含豐富的營(yíng)養(yǎng)，這往往會(huì)成為蝸牛的美食。蝸牛，是陸地上最常見(jiàn)的軟體動(dòng)物，同時(shí)它也是世界上牙齒最多的動(dòng)物，高達(dá)26000顆之多，這無(wú)疑就是一場(chǎng)生死考驗(yàn)，而背后，也牽動(dòng)著種花人的心，此時(shí)，在牡丹的鏡頭世界里，花充滿著危機(jī)并面臨挑戰(zhàn)，花與人的命運(yùn)也因此相連，鮮活的故事，為靜態(tài)的花賦予了動(dòng)態(tài)的故事結(jié)構(gòu)與張力。

逐夢(mèng)：由“中國(guó)制造”到“中國(guó)創(chuàng)造”

拍攝紀(jì)錄片《牡丹》，我們不僅回溯了花的文化歷史，也看到了這個(gè)國(guó)家的產(chǎn)業(yè)未來(lái)。牡丹是中國(guó)出產(chǎn)的花卉，從唐開(kāi)元年間東渡日本，到18世紀(jì)傳向歐洲，千百年間，中國(guó)牡丹開(kāi)遍了世界各地，然而，真正的牡丹之國(guó)，還是采用低水平資源出口模式，沒(méi)有自己的核心技術(shù)與自主創(chuàng)新，也沒(méi)有具有自己獨(dú)立知識(shí)產(chǎn)權(quán)的，行銷世界的牡丹品種，這很像當(dāng)下中國(guó)許多其他行業(yè)，盡管商品產(chǎn)地都在中國(guó)，但是，優(yōu)勢(shì)資源和核心利益都流向他國(guó)，如何將世界工廠成功轉(zhuǎn)型，把“中國(guó)制造”變成“中國(guó)創(chuàng)造”，這也成為我們創(chuàng)作中一直思考的問(wèn)題。

逐夢(mèng)牡丹，我們并不缺人才和資金，而缺乏扎實(shí)探索的精神與心態(tài)。一株牡丹的新品種培育至少需要八年，之后還需十?dāng)?shù)年才能形成批量生產(chǎn)，接受市場(chǎng)考驗(yàn)，可以說(shuō)，花需要用生命的時(shí)光來(lái)培育。在我們拍攝過(guò)程中，也確實(shí)見(jiàn)證了許多動(dòng)人的故事，正是因?yàn)樗麄儯袊?guó)牡丹的逐夢(mèng)之旅已經(jīng)開(kāi)啟。

牡丹界有句話，舍命?；?，意思是將花從山上移植到新的地方，由于牡丹對(duì)土壤氣候相當(dāng)挑剔，如果她一旦發(fā)現(xiàn)無(wú)法生存，她將耗盡全部營(yíng)養(yǎng)，讓花盛開(kāi)，為這個(gè)世界留下她的種子。其實(shí)，關(guān)于牡丹，文化的慣性與常識(shí)告訴我們，她柔弱、嬌媚、華麗，但事實(shí)真相是，她也血性而剛烈。當(dāng)你看到、想到并試圖定義她的時(shí)候，其實(shí)，她身上擁有太多的可能性和復(fù)雜性，一朵牡丹，映照人間百態(tài)，也賦予了紀(jì)錄片《牡丹》許多超出視野與想象之外的動(dòng)人故事。