南瑞

編劇維權(quán)”，幾乎成了影視圈每年的固定節(jié)目，編劇們或憤怒或委屈地控訴無良片方拖欠稿酬、不署名。今年的陣仗更大，演員宋丹丹的一句“不要?jiǎng)”尽比堑镁巹內(nèi)呵榧^，無良片方和黑心導(dǎo)演之外，愛改戲的演員成為新的聲討對象。“三座大山”之下，編劇們表示“追求的作品完整性被層層碾壓”。

風(fēng)波起

宋丹丹剛播完首輪的《美麗的契約》，被網(wǎng)友吐槽情節(jié)虛假做作，臺(tái)詞注水，表演小品化。宋丹丹回應(yīng)稱，因?yàn)閯”咎睿际强克F(xiàn)場原創(chuàng)挽救劇情，她在一次采訪中說，“國外很多人拍戲，往往只是個(gè)故事梗概或大綱就拍了。我們卻是演員在演臺(tái)詞，導(dǎo)演在導(dǎo)劇本。”

此番言論引起不少編劇的圍攻。《美麗的契約》的編劇宋方金發(fā)表5000字長微博指責(zé)宋丹丹即興改劇本不尊重編劇，表示《美麗的契約》百分之八十以上的戲劇段落、臺(tái)詞、細(xì)節(jié)、情節(jié)是由宋丹丹和導(dǎo)演余淳等人即興編寫的。

對此，宋丹丹在微博上反擊：“演員遇到可以不改的劇本真是福氣，我演劉恒的《窩頭會(huì)館》和梁左的《我愛我家》就一字不曾改，因?yàn)闆]有廢話字字珠璣?！?她提到《美麗的契約》原本有一位年輕編劇，宋方金只是“改劇本”，卻獨(dú)署他一人之名。所謂年輕的編劇是中國兒童藝術(shù)劇院導(dǎo)演唐宇，唐宇稱自己離開這個(gè)項(xiàng)目是因?yàn)楹鲎蠛鲇业恼垓v讓他受不了，一會(huì)要求把女主角寫成農(nóng)村婦女，一會(huì)兒要求寫成富婆。而宋方金的創(chuàng)作與自己的原稿差別極大，所以自己放棄署名。

另有不少編劇發(fā)微博聲援宋方金，《美麗的契約》的導(dǎo)演余淳則站在宋丹丹一邊。在接受采訪和自己的微博中，余淳指責(zé)宋方金的劇本差，幸有自己和宋丹丹“妙手回春”。

至此雙方過招還停留在在個(gè)人爭議上。

大連律師吳京堂3月20日發(fā)表長微博《往事并不如煙》道出一段往事。余淳曾背著編劇好友郝巖，將其劇本《愛情20年》悄悄拿走，另組班底拍攝。被郝巖發(fā)現(xiàn)后，幾經(jīng)交涉，仍不肯按約定署名，郝巖至今都未維權(quán)成功。經(jīng)此猛料一轟，討論從個(gè)人爭議轉(zhuǎn)向行業(yè)規(guī)范的探討，編劇們呼吁圈內(nèi)人增強(qiáng)法律意識(shí)，用合同保障自身權(quán)益。法律專家也參與進(jìn)來，界定作品修改權(quán)的邊界?！岸沃疇帯钡挠囗嵱崎L。

舊賬未清 又添新賬

此番編劇們集體跳出來聲討、維權(quán)并非第一次。

2008年2月24日，北京釣魚臺(tái)山莊，80多名中國影視編劇聯(lián)合發(fā)布了“2008影視編劇維權(quán)聲明”，訴求集中在署名權(quán)和稿酬，編劇們還制定了自律公約，保證編劇自己不抄襲，不侵犯同行利益。

編劇、制片人汪海林是發(fā)表聲明的一員，在他的回憶中，編劇維權(quán)從2005年就開始了。早期都是圍繞稿酬和署名問題。2005—2006年維權(quán)時(shí)，電影文學(xué)協(xié)會(huì)辦公室曾推出過一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)合同，現(xiàn)在在電影文學(xué)協(xié)會(huì)的官方網(wǎng)站上仍可以下載到該合同模板。這一標(biāo)準(zhǔn)合同為保障編劇權(quán)益，對稿酬和署名做了細(xì)致規(guī)定。后來制片方也采用這個(gè)合同模板，只是將部分條款修改得更利于自身。

2005年前，編劇在媒體上沒有聲音，大的維權(quán)活動(dòng)在主流媒體上也沒有報(bào)道。通過每年一次的維權(quán)活動(dòng)，2008年后，編劇在媒體上的曝光度漸漸增加，媒體也有意識(shí)改變，《闖關(guān)東》播出時(shí)，編劇高滿堂成了關(guān)注重點(diǎn)。2008年，電視劇《牟氏莊園》的女編劇王伊被拖欠稿費(fèi)的制片方發(fā)出人身威脅，也曾引起廣泛關(guān)注。

2013年《楚漢傳奇》播出時(shí)，編劇汪海林、嚴(yán)剛針對網(wǎng)友“不尊重史實(shí)”的吐槽，在微博上曬出劇本，自證清白，得到同為編劇的六六、陳彤等人的力挺。汪海林稱，這是一種“心理治療手段”。宋方金此次也曬出了《美麗的契約》前三集劇本，以回應(yīng)余淳的“劇本寫得好誰還愿意改”。

近年來編劇維權(quán)的重點(diǎn)漸漸延伸到保持作品完整權(quán)和修改權(quán)的維護(hù)上，但原來的問題依然沒解決，署名權(quán)和拖欠稿酬仍是大部分新入行編劇面臨的大問題?！袄蠁栴}沒解決，現(xiàn)在有其他的問題進(jìn)一步暴露，問題更多了?！蓖艉Ａ指袊@。

新浪微博@編劇幫在整個(gè)爭論期間匯總宋丹丹、宋方金和各方的聲音意見，引發(fā)了業(yè)界很多有質(zhì)量、公開的探討。從后續(xù)的討論看，已埋下了建立正確市場規(guī)則的種子。

“這是砸飯碗”

2008年后，中國電視劇進(jìn)入大生產(chǎn)時(shí)代，編劇隊(duì)伍壯大的同時(shí)變得良莠不齊，業(yè)余寫手和網(wǎng)絡(luò)寫手都?xì)⑦M(jìn)了這個(gè)圈子。新入行的編劇愿意犧牲利益以換取機(jī)會(huì)，被侵權(quán)的現(xiàn)象普遍存在。

產(chǎn)量增加帶來的另一大弊病是好演員變成稀缺資源，不但擠壓了劇本的創(chuàng)作時(shí)間，拍攝時(shí)間也縮短，現(xiàn)場拍攝為趕進(jìn)度改劇本的現(xiàn)象普遍出現(xiàn)，演員拋開劇本、隨意發(fā)揮。韓國電視劇以創(chuàng)意為中心，演員努力完成編劇的構(gòu)想。中國的電視劇以演員為中心，演員越過越舒服，輕松掙到錢。

“二宋之爭”引發(fā)如此大的爭議，在汪海林看來關(guān)鍵在于宋丹丹說“拍戲不要?jiǎng)”尽保@是對全行業(yè)的否定，觸犯了編劇們的底線。“劇本是可以改的，但不能不要?jiǎng)”?，這是砸飯碗的問題?！?/p>

2010年以后，電視劇創(chuàng)作成本增加，主要是演員片酬飛漲，編劇受益，身價(jià)跟漲。目前編劇圈中兩極分化，成名編劇的收入和地位都比以前提高，但新入行的編劇仍飽受壓榨，且壓榨性質(zhì)和規(guī)模比以往更厲害。成名編劇竭力爭取創(chuàng)作權(quán)益，小編劇還在經(jīng)濟(jì)權(quán)益上掙扎。汪海林回憶他剛?cè)胄袝r(shí)，編劇們很堅(jiān)持行業(yè)規(guī)范，收到10%的定金才開工。但現(xiàn)在的一些小編劇為了機(jī)會(huì)放棄行業(yè)規(guī)范，自己先突破底線，拿到5%就開工，有的甚至錢沒拿到就開工，很容易被侵權(quán)?！斑@在以前，是不能接受的，我們寧愿放棄機(jī)會(huì)。但現(xiàn)在編劇人太多，每個(gè)人的訴求不一樣?！?汪海林說

編劇維權(quán)已有十年，地位雖然有所改善，但沒得到根本性的改變。劇本的重要性已被行業(yè)意識(shí)到，但實(shí)際操作中做得遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。“生活中編劇很受尊重，見面叫你一聲老師，但創(chuàng)作上未必受尊重。”這是編劇們目前的境遇。導(dǎo)演和演員都有自己的想法，到底誰的想法更重要，現(xiàn)狀是誰腕大誰說了算，沒有一套固定的創(chuàng)作機(jī)制。

新麗傳媒2014年的三部戲《父母愛情》《大丈夫》《一仆二主》都取得不錯(cuò)收視和口碑，老板曹華益看重內(nèi)容，他一直找最好最貴的編劇合作?！陡改笎矍椤肥蔷巹㈧o多年前的一篇中篇小說，曹華益三顧茅廬買下版權(quán)，并找了《渴望》的編劇李曉明指導(dǎo)劉靜把文學(xué)作品改編成劇本，這部劇在央視一套播出時(shí)收視率連連破3。

曹華益也找汪海林談過合作，“他在錢方面不是個(gè)吝嗇的人，認(rèn)為在劇本上多花錢是值得的?！毙蔓悅髅竭@兩年的成功樹立起了行業(yè)的標(biāo)桿，汪海林認(rèn)識(shí)的好幾個(gè)制片人都說要向曹華益學(xué)習(xí)。“任何模式都要在市場中接受考驗(yàn)，先進(jìn)的模式是生產(chǎn)好作品的成本低，效率高。”汪海林說。

權(quán)力再分配

在先進(jìn)的模式成為行業(yè)機(jī)制前，編劇需提高自身的技術(shù)門檻，做到不可取代。目前電視臺(tái)買劇仍然看重明星的品牌效應(yīng)，編劇的商業(yè)穩(wěn)定性不夠，尚未形成品牌。

編劇出身的于正已成為一個(gè)受電視臺(tái)認(rèn)可的品牌。他的作品靠數(shù)據(jù)支撐，寧財(cái)神參與此次“編劇維權(quán)”討論時(shí)爆料，于正熱衷于研究收視率曲線，分析峰值、低谷和劇情的關(guān)系。

保證穩(wěn)定的收視率，編劇們還得關(guān)注創(chuàng)作之外的事宜，好劇本不一定能被拍成好電視劇。電視劇一開拍，資金不夠、天氣變化、演員檔期、突發(fā)意外等不可避免的突發(fā)狀況決定了再好的劇本也得根據(jù)現(xiàn)實(shí)調(diào)整。

作為跟投資人接觸時(shí)間最長的人，在項(xiàng)目啟動(dòng)階段，編劇對導(dǎo)演、演員有重大的建議權(quán)，影響力排在整個(gè)項(xiàng)目的前五名。但一旦開機(jī)，編劇的建議權(quán)變?yōu)?，所有的權(quán)利移向?qū)а莺椭破魅危麄児苌a(chǎn)，巨大的投資由他們花出，花錢的人擁有最大話語權(quán)。

汪海林的另一個(gè)身份是制片人，他說編劇只有兼任監(jiān)制、制片人才能擁有更多權(quán)力。海巖和瓊瑤都是這方面的前輩，于正是新的踐行者。但他們的成功都和個(gè)人能力有關(guān)，汪海林更傾向于機(jī)制，“有好的機(jī)制保障，平庸的人也能發(fā)揮作用，而機(jī)制的誕生，既需要投資人的眼光，也要靠編劇自己破冰?！?/p>

汪海林認(rèn)為，編劇需要全面改變，不能總坐在書齋里，娛樂產(chǎn)品需要?jiǎng)?chuàng)作者主動(dòng)走到臺(tái)前，話語權(quán)多了才能改善處境。如今，影視劇發(fā)布會(huì)上出現(xiàn)越來越多編劇，也有不少明星編劇搶明星風(fēng)頭登上頭條，編劇們不再是沉默的群體。@編劇幫 代宋方金發(fā)布的第一條聲明，截至目前轉(zhuǎn)發(fā)量已過兩萬六千次，“編劇維權(quán)”的話題走出圈子，在更廣范圍內(nèi)引發(fā)討論。

類似的爭論將長期存在。汪海林曾在橫店的飯館聽到隔壁桌的幾個(gè)港臺(tái)導(dǎo)演罵于正，言語中表露被他折磨得夠嗆。權(quán)力的再分配和新舊模式的替換注定會(huì)產(chǎn)生摩擦，未來的爭論還將繼續(xù)。

汪海林認(rèn)為編劇問題的解決需要時(shí)日，“我們有些編劇還沒準(zhǔn)備好承擔(dān)重任，雖然會(huì)抱怨，但真把工作交給他，又退縮了?！?/p>