高震

自新石器時代出現青銅器以來，推動了各種金屬的發(fā)現及冶煉，也促進了不同金屬工藝的產生。黃金和白銀是古代最貴重的金屬，而用金銀加工制成的器玩，更是最華美珍貴的質料與最精致繁復的技藝的結晶，富麗堂皇，光燦輝耀，具有財富和藝術的雙重價值。中國傳統(tǒng)金屬工藝的發(fā)展史與中國古代金銀器甚至青銅器的發(fā)展史息息相關?？梢哉f，如果沒有金銀器的出現，中國傳統(tǒng)金屬工藝史上必定無法演繹出如此輝煌的成就；而日益精湛的金屬制作工藝，也成為中國古代金銀器精品涌現的技術支持。單就中國古代金銀工藝史而言，完全可以稱得上是一部絢麗多彩、華光四射的發(fā)展史，每一時代無不以其獨特的面貌卓然標舉，各領風騷。通觀華夏民族金銀器發(fā)展史，可以將金屬制作工藝分為如下幾類。

1 失蠟法

失蠟法源于青銅鑄造工藝，這種金屬鑄造的方法是以蠟制成器物模型，內外以泥填充加固，帶泥干結后進行加熱，使蠟液從事先預留好的蠟口中留出。之后，堵住排蠟口，將金屬溶液通過槽道澆鑄，待冷卻后打去封住的泥，便可以得到與蠟模完全相同的金屬器具。

2 錘揲工藝

錘揲法又稱為“打作法”，“槌揲法”或者“打胎工藝”。這種方法是用材料多為金銀錠、板或厚片材，制作工具是不同形狀的錘子和砧墊，通過摟、墩、閃、光等工序完成。在制作中先用錘子（木槌、鐵錘等）在金、銀錠及片上捶打成胎型。在捶打的過程中先“摟”后“墩”，摟就是用錘子敲打材料成型，墩就是窩出器物所需形狀。在一塊金、銀片上不但要捶打出所需器物的外形，而且在敲打的過程中各部位要薄厚均勻，不能有余料，這就是錘揲工藝的最高境界。一個技藝嫻熟的制胎工匠可以用一把錘子在一張銀片上錘揲出曲線優(yōu)美、光潔平整的碗、盤、壺等各種器皿，它的絕妙之處在于從下料到器物成型，整張銀片沒有一點浪費，通體無焊藥。用錘揲法制造的器物要比鑄造耗用材料少，也不像鑄造器物是需要多人分工合作，可單人獨立完成，故在質地較柔軟又十分珍貴的金銀制作中極為盛行。

3 鏨刻工藝

鏨刻工藝始于春秋晚期，盛行于戰(zhàn)國，至今依然為匠師們沿用。通常是使用小錘錘出各種形狀的鋼鏨，在器物表面留下各種凸凹不一，深淺有致，或光或毛的鏨痕，形成不同紋理的圖案，在器物表面產生多層次的立體裝飾效果。鏨刻工藝，需要非常精細準確的刀法，唐代金銀器上豐滿富麗的紋飾大多是鏨刻而成的，圖案花紋有深有淺，富有藝術感染力。

4 焊接工藝

焊接工藝的歷史可追溯到商代，從青銅器制作工藝發(fā)展而來，也是金銀器成型的重要工藝之一，用錘揲法制成的較為復雜的器物需要焊接后才能最終完成，焊接需要焊藥，焊藥的主要成分一般與被焊物相同，加少量硼砂混合而成，也有用以銀、銅為主或錫、鉛、銅為主合成的焊藥。焊接后需對焊痕進行打磨、拋光處理，高超的技術有時幾乎看不出焊接的痕跡。

5 金銀錯

錯金銀工藝在最初在青銅飾件上的使用，始于春秋中期，盛行于戰(zhàn)國，西漢以后逐漸走向衰落。此種裝飾工藝通稱為“金銀錯”，又稱“錯金銀”。被“錯金銀”工藝裝飾過的器物的表面，金銀與青銅的不同光澤相映相托，將其圖案與銘文襯透得格外華美典雅。關于戰(zhàn)國時期的錯金銀工藝，近代研究主要是鑲嵌法和涂畫法兩種方法。

鑲嵌法：具體分四個步驟，第一步是在范鑄階段預留凹紋。第二步是對凹紋再進行精細的剔刻修正。第三步是將金、銀絲鑲嵌到凹槽。第四步是打磨。用厝（錯）石磨錯，使嵌入的金銀絲、片與銅器表面相平滑。最后在器表用木炭加清水進一步打磨，使器物表更加光艷；涂畫法：這是漢代金銀錯的主要裝飾手法，這從漢人對“錯”字的解釋：“錯，金涂也”，就可以看出來。這種方法，今天有人稱為“鎏金”，但古代叫“金錯”。根據文獻記載和出土實物，“金涂”法主要工序如下：（1）制造“金汞劑”：“金汞齊”的制造是一個化學過程，即是把黃金碎片放在坩堝內，加溫至攝氏四百度以上，然后再加入為黃金七倍的汞，使其溶解成液體，制成所謂的“泥金”。（2）金涂：用泥金在青銅器上涂飾各種錯綜復雜的圖案紋飾，或者涂在預鑄的凹槽之內。（3）金烤：用無煙炭火溫烤，使汞蒸發(fā)，黃金圖案紋飾就固定于青銅器表面。

6 花絲工藝

花絲工藝是將金或純銀加工成粗細不同的絲，進行盤曲、掐花、填絲、堆壘等操作，將其制作黃金和白銀首飾的細金工藝。根據裝飾部位不同可制成不同紋樣的花絲，如拱絲、竹節(jié)絲、麥穗絲等，有的可以焊接到金銀器物上，有的可獨立成器。立體的花絲作品制作較為復雜，必須經過“堆灰”這一步驟，即把炭研成細末，用膠調和后，置于火中燒毀炭模，即成立體中空的精美藝術品。戰(zhàn)國時期中國花絲已與金銀錯和鑲嵌等工藝相結合。河北定州西漢墓出土的花絲“辟邪”“群羊”“龍頭”等是最早的實物。明代是花絲工藝發(fā)展形成高潮，并有不少精品，如明定陵出土的金絲皇冠和鳳冠，編織、堆壘技藝精湛。1956年出土于北京明定陵的皇冠翼善冠，其制作工藝就是花絲鑲嵌。翼善冠由極細的金絲編制而成，花紋不僅空檔均勻，疏密一致，而且無接頭，無斷絲，像輕紗一樣薄透，又如蟬翼般輕盈，堪稱一代杰作。

7 焊綴金珠工藝

焊綴金珠工藝，首先是把金片剪成線，切成段，加熱后熔聚成粒，顆粒較小時，自然渾圓，顆粒較大時需要在兩塊木板間碾研。也可采用熔金為珠的獨特技法。所謂“熔珠”法，又稱之為“炸珠”法或“吹珠”法，是將黃金溶液滴入溫水中，使之凝結成大小不等的金珠的方法。制成的金珠可焊、可粘，利用價值很高。金珠焊接在器物上作裝飾，其方法是先用白芨等黏著劑暫時固定位置，然后撒點焊藥，經加熱熔化焊藥，冷卻后達到焊接目的。焊藥的主要成分一般與被焊物相同，用硼砂、金粉、銀粉按比例混合而成。焊后渾然一體，高超的焊技幾乎看不出焊接的痕跡。兩漢金器上裝飾性很強的魚子紋或聯(lián)珠紋，大都是以金珠焊粘而成的。焊綴金珠經常掐絲工藝與乃至鑲嵌工藝同時使用，許多器物既是掐絲工藝的杰作，同時也是焊綴金珠工藝的精品。河北定縣東漢劉暢墓出土掐絲金辟邪與掐絲金羊群，動物形象通體以金絲構成，但其外部輪廓卻綴滿金珠。西安沙坡村出土東漢時期的金灶，灶身用掐絲法制成，內嵌綠松石，釜內盛滿了焊綴金珠工藝施為的金丹，制作極精。

中國古代金屬工藝的產生、存在和發(fā)展是一個吸收、改造和創(chuàng)新的過程。中華民族歷代華麗精美的金銀器是潛移默化地吸收、融合了包括中國古代傳統(tǒng)人文精神，民族審美以及勞動人民的勤勞智慧的多種因素的結果。一部濃縮的中國金屬工藝發(fā)展史，正是中國金銀匠作在長期的生產實踐中，融合各民族傳統(tǒng)金屬工藝精華，同時借鑒異域先進文化的積極因素，逐步摸索創(chuàng)造出富有民族特色的金銀工藝，使審美與實用、造型與裝飾都達到高度和諧統(tǒng)一，并使之成為反映上流社會審美趣旨與文化傾向的歷史。

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