楊樂　易麗清

摘 要：本文以電子手段為古曲《春江花月夜》創(chuàng)作新聲，旨在整合多種藝術(shù)手法，擴充音響的表現(xiàn)空間，提升音樂文本的精神內(nèi)核。

關(guān)鍵詞：電子手段；瓷樂；春江花月夜

科學(xué)和藝術(shù)從來就是密切相連的。聲學(xué)理論的發(fā)展，樂器制造的創(chuàng)新，不斷推動著音樂藝術(shù)的發(fā)展。隨著人們對瓷樂文化的深入研究，音樂藝術(shù)中一個叫電子音樂的形式也逐漸進入人們的視線。電子音樂，當今世界音樂現(xiàn)代化的最高標志，它將音樂與電子高科技手段相結(jié)合，隨著電子技術(shù)的日新月異而具有無比廣闊的發(fā)展前景。

古曲春江花月夜，原名《夕陽簫鼓》，意境深遠，樂音悠長，被認為是中國古典民樂的代表。唐代詩人張若虛的同名詩作《春江花月夜》更是膾炙人口，作品不僅以富有生活氣息的清麗之筆，再現(xiàn)了江南春夜的美景，同時寄寓著游子思歸的離別相思之苦，進而把對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的探索也融入詩中。詩篇因意境空明，且纏綿悱惻，更耐人回味，成為千古絕唱。

相比較2個版本的《春江花月夜》，傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的音樂文本貴在抒情寫意，全曲真摯樸素，旋律洋溢著自然清麗淡雅之美。文學(xué)文本的《春江花月夜》則在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩，“羨宇宙之無窮，哀吾生之須臾”的哲理詩，抒兒女別情離緒的愛情詩。接下來，使用電子手段，運用電子音樂手法突破傳統(tǒng)音樂以抒情為主要表達方式，在音樂結(jié)構(gòu)上進行創(chuàng)新，用音樂融詩情、畫意、哲理為一體，不僅描繪春江花月夜的，贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，并且展開到對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的探索，形成一種情、景、理的高度融合。體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的博大精深，吸引著人們探尋其中美的真諦。努力把文學(xué)文本中的情、意、理整合如一，融深邃的文化內(nèi)涵與現(xiàn)代手法中，成為以瓷樂為載體的音樂創(chuàng)作面對的主要課題。

首先，新作中的審美風格依照文學(xué)版本中春江花月夜的整體表達，要求瓷樂音樂同時具備情、意、理三種不同的表達方式，并依據(jù)詩作層層相扣。情、意、理三者，民樂版本的春江花月夜在前2個層次上均做出了很好的垂范，難點主要在理的音樂編排上。理的元素，是這部瓷樂作品的核心，也是最彰顯瓷樂樂文化內(nèi)涵的精髓所在，她能否得到充分彰顯是借助電子手段挖掘瓷樂的音樂表現(xiàn)力，凸顯藝術(shù)與科學(xué)完美融合的重中之重，對整個作品的成敗至關(guān)重要。

1 主體架構(gòu)

經(jīng)過筆者的反復(fù)權(quán)衡，新作的著眼點落在了電子音樂中的拼貼音樂上。拼貼音樂具有突破時空跨度，是通過解構(gòu)和重組已有各音樂材料，再注入一定新的元素，進行全新的解釋，建立新的時代意義的一種重要方式。它把古樸深邃的哲理融會在音樂中，用一種精致的語言加以重新塑造。主體架構(gòu)的確立為作品奠定一個基本的結(jié)構(gòu)框架，接下來開始進行音樂語言的選擇。

2 主題選擇

作品的標題及其文學(xué)構(gòu)思為新瓷樂創(chuàng)作設(shè)置了路標，筆者分別從三個層次來設(shè)計主題的選擇和布局。第一層次居于核心地位，是作品的主旨。（1）月的主題，它在詩人筆下作為引發(fā)思緒，抒發(fā)情境，寄予人生哲理的重要載體。（2）象征天地宇宙和諧的主題，它是古曲音樂所沒有的音樂元素，也是瓷樂與電子手法結(jié)合進行創(chuàng)編的主要實踐切入點。這2個主題交織在一起，作為主導(dǎo)主題貫穿整部瓷樂作品的發(fā)展的始終。第二層次，原詩作中入手擒題，通過對“春、江、花、月、夜”這五種主要物境的塑造，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面。對照以上五種事物，音樂主題仍以春、江、花、月、夜命名，并進行重新選配，在編配中借助電子音樂的手法展現(xiàn)瓷樂樂器豐富的音色表現(xiàn)力。第三層次，由景生情，借景生情，睹物生情。在江月等物鏡的映襯下，思念之情油然而生，把情感作為整部瓷樂作品的血液，配合著音樂進程不斷高漲，起伏沸騰，作時代性的謳歌贊美。這樣，音樂語言，主題先后分成三個層次，圍繞著春、江、花、月、夜，層層相扣，貫穿意、境、理的刻畫，音樂語境既有古樸悠揚、自然深遠的靜態(tài)的元素，也融入情感的動態(tài)張顯。音樂在動靜的交織中，在時空的碰撞中突顯出電子音樂、新瓷樂作品的獨特魅力。新作中，音樂主題的遴選分別取自原古曲夕陽簫鼓主題、王俊雄的書香音樂系在水一方、歸去來兮音樂主題以及古琴高山流水的主題。

3 主題的處理

引子和尾聲的主題作為全曲前后呼應(yīng)的設(shè)計，在音樂內(nèi)容上是引發(fā)想象，導(dǎo)向哲理思維的重要部分，因此，新瓷樂中添加更為古樸、意味深遠的元素，以天地為題，借鑒古琴音樂流水中主題素材的空靈感，自然天成，寓意人生宇宙的和諧。竭盡音樂所能將主題與人生、自然渾然一體，在“氣韻生動”中，情味盎然中讓演奏者欣賞者心手俱忘使。古琴曲流水，清新淡雅，意境幽遠，余味無窮。新瓷樂改編一方面挖掘保持傳統(tǒng)風格蒼勁古樸，剛?cè)嵯酀g富于哲理的做法，同時加入電聲修飾加工、瓷樂隊等各種不同音色。除古琴為主奏樂器外，瓷塤，瓷笛，瓷哨鼓以及非人聲等，在打擊樂和樂隊的伴奏下，營造出大地神秘悠遠，無限廣闊的氣氛，表達大自然與人生生不息的永恒主題。這里的音樂不再只是古琴的單旋律，而是打開一扇通向廣闊空間的窗口。新瓷樂也不只是突出時間上，用旋法進行對比演繹，而是以更多的復(fù)調(diào)手法，在空間上對大音希聲進行更多層次的闡釋。

在引子開篇引導(dǎo)下，音樂步入第一個主體部分——春江美景，主題分別采自古曲中江樓鐘鼓（春）；風回曲水（江）；花影層疊（花）；月上冬山（月）；款乃歸舟（夜）中主題素材；在寧靜悠揚的瓷樂演奏中，加上電子音樂的各種音色色彩映襯下，通過電子手段介入，杜撰出夕陽西下，一幅飄渺朦朧的江南水鄉(xiāng)美圖映入眼簾。這些技術(shù)手段包括音色包絡(luò)：對各種參數(shù)進行調(diào)整使聲音特點發(fā)生改變。逆行：這是將聲音的播放順序逆轉(zhuǎn)。放大和縮?。哼@一手段在通常使用時看似乎一般，但通過精心地修剪放大、突出局部夸張個別運動環(huán)節(jié)的效果。反向：將聲音進行反向處理，可以豐富立體聲聲源的方向性。拉伸、縮短：它可以改變聲音張力，甚至徹底改變聲音音質(zhì)特征。調(diào)頻與調(diào)幅：顧名思義就是調(diào)整聲音的震動頻率和震動幅度。均衡：它與調(diào)頻有些相似，只是均衡不改變聲音的發(fā)音頻率高低，而是突出或減弱某一頻點的頻率特征。伴隨瓷樂隊悠揚的伴奏襯托，電聲琵琶，簫鼓等主奏出全曲主要主題“月”，并以此為動機貫穿全曲。這部分中，包含5段，主要運用和聲手段，營造水波輕微蕩漾，船水相拍，漁近岸等歡騰景象。

第二部分江月感慨，前部分的表現(xiàn)手法在這需要逐漸得到轉(zhuǎn)換，舒緩唯美需要濃于此刻的壯闊的表達中，各種思緒悄悄地在不知不覺中呈現(xiàn)出。這部分的內(nèi)容最為豐富，既有引子部分所寓意天地人三者和諧的命題，也有深處美景中的陶醉，人作為個體的自由在這得到充分釋放，思緒萬千。這部分主題素材中的三個元素都做不同程度的擴展，同時，作為情感深華中部分在此做適當?shù)某淌?，作為?dǎo)向第三部分的自然過渡。

最后一部分離愁別緒，最后一部分主題素材主要是配合由江月引發(fā)的愁緒做進一步抒發(fā)，這部分也是瓷樂新作的高潮部分。和前二部分主要意境的抒寫方式，這一部分加入現(xiàn)代、流行等元素，是動態(tài)的情感的進一步深華。情緒激調(diào)哀而不傷，在淡淡的哀思中，心緒澎湃，層層遞進加強，做大膽古今的審美融和。節(jié)奏，織體，和聲層次，樂隊均逐漸變得密集起，行成全作品的高潮。