老凹

沒有想到，這篇文章，寫起來(lái)會(huì)如此艱難。

艱難，不是不好說(shuō)，而是總感覺說(shuō)不好。

“沒有金剛鉆，不攬瓷器活”！說(shuō)不好，固然是由于本人“半瓶醋”的水平所限，但實(shí)在與所攬的活兒太難做也不無(wú)關(guān)系。

說(shuō)起來(lái)，與李小明認(rèn)識(shí)交往也有七八年光景了。雖然不住在一個(gè)城市，單獨(dú)交往很少。但由于同為鐵路書協(xié)理事，每年在一起活動(dòng)至少也有一、二次。展覽、筆會(huì)，彼此的作品，彼此寫字的情況，都是清楚的。況且每次活動(dòng)，同吃同住同行，彼此聊天交流，觀點(diǎn)碰撞也不少，怎么寫一篇批評(píng)李小明書藝的文章會(huì)如此艱難呢？

也許，問題確實(shí)出在我要批評(píng)的對(duì)象——李小明身上。

李小明雖然只有四十五六歲年紀(jì)，按書界的公認(rèn)標(biāo)準(zhǔn)，甚至可以稱為青年，但這小老弟卻是一位見識(shí)頗廣眼界頗高技藝頗全個(gè)性頗強(qiáng)、而且對(duì)書法藝術(shù)具有宗教情結(jié)、絲毫不愿茍且的一個(gè)十分嚴(yán)肅的書法家。

對(duì)這樣一位書家作批評(píng)，你能有絲毫馬虎，能不感覺困難嗎？但，攬下的瓷器活，再難也得做。怎么做呢？龐雜的事情先從易處著手。先說(shuō)李小明的畫吧。因?yàn)樾∶麟m是書畫印兼治，做畫，只作文人小品，一盞油燈，兩尾游魚，三五棵蔬果，一兩頭黃牛什么的，寫心遣興而已，看來(lái)小明并不以此為職志的。但寥寥數(shù)筆，卻顯現(xiàn)著作者孤寂高雅的心境，且因?yàn)榫哂休^深厚書法功底，筆墨到位，所畫之物或憨態(tài)可掬，或調(diào)皮可愛，或空寂安嫻……總之皆神情畢現(xiàn)，且出塵脫俗。這些畫作看似簡(jiǎn)單，但如果沒有高韜儒雅的情懷，是斷然作不出的。

再說(shuō)篆刻。我私下認(rèn)為，真正把書法作職事的，大都書印兼治。而且小明于篆刻一藝用功頗勤，成就可觀。在我索取的資料中，有數(shù)篇評(píng)論文章對(duì)此作了肯定。尤其篆刻名家趙熊先生還對(duì)此有專門分析。而我手頭也有一方小明刻的印章。毋庸置疑，小明的篆刻不僅是成熟的，而且是高格不俗、意味清雅、頗堪玩味的。小明的印，顯然已是相當(dāng)老到，可以不遜于當(dāng)代一些篆刻名家了。

至于書法，應(yīng)該算是小明的主攻了，既是主攻，當(dāng)然就需著意經(jīng)營(yíng)。而著意經(jīng)營(yíng)，小明不但數(shù)十年不輟地勤苦臨習(xí)經(jīng)典法貼，而且十分注重書法理論的研究，所能搜尋到的優(yōu)秀作品，他一定反復(fù)解讀琢磨，對(duì)其筆法、墨法、線性變化、章法構(gòu)成、包括落款用印等各種因素都力求知其用，明其理，務(wù)求窮通。為了窮通書理，他特意到大學(xué)進(jìn)修了書法史論研究生課程。

理論的窮通和長(zhǎng)期筆墨功夫的錘煉，使小明書法創(chuàng)作不僅顯得左右逢源，游刃有余，而且落筆即具較高的格調(diào)。

小明的書法創(chuàng)作不僅真草隸篆行兼修，而且各體都具不同流俗的審美層次。各體都十分講究個(gè)人的語(yǔ)言風(fēng)格，堅(jiān)決不讓它混同于熟見的古賢時(shí)俊。而小明這種不同他人的藝術(shù)語(yǔ)言風(fēng)格，還呈現(xiàn)著審美取向上的多元復(fù)雜和融合，就像西安名吃羊肉泡饃，鮮香辛辣厚重濃郁，讓人舌根生津，滿口含涎，卻難以說(shuō)清究竟什么滋味。尤其小明的篆隸和行草書，更是神出鬼沒不可端倪。

鐵路書法家筆會(huì)時(shí)，我多次留心了小明寫字的狀態(tài)，這位平時(shí)交往中沉默寡言，謙謹(jǐn)甚至略顯羞澀，個(gè)頭也不算高大的年輕人，一旦執(zhí)筆立于案前，立刻像一位統(tǒng)領(lǐng)千軍萬(wàn)馬攻城掠陣的大將軍。書法所講究的各種構(gòu)成形式，各種筆法、墨法、章法；線條的各種質(zhì)感形態(tài)，美學(xué)上的各種意味情致，此時(shí)會(huì)全部聚集在他胸腹之內(nèi)，一任他循自己的情緒頤指氣使，安排調(diào)遣。筆下流瀉而出的線條，往往出人意料，氣象萬(wàn)千。如果你只是一位恪守傳統(tǒng)經(jīng)典，或只習(xí)慣于整飭雅致傳統(tǒng)觀念的書法同道，你也許會(huì)覺得不可思議，甚至?xí)X得粗野；而如果你同樣接受現(xiàn)代書法的理念，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，小明是在一幅作品里，盡可能豐富地融合進(jìn)各種審美情趣，盡可能多樣地使用陰陽(yáng)虛實(shí)等矛盾構(gòu)成，從而增強(qiáng)作品審美上的濃厚深邃感。

不可否認(rèn)，持這樣一種書法理念，這樣一種創(chuàng)作態(tài)度，既需要書家具有高邁的情操，開闊的胸襟，又需要書家能積淀起足夠深厚的學(xué)養(yǎng)。林散老說(shuō)他的字不是寫出來(lái)的，而是“養(yǎng)出來(lái)的”。相信應(yīng)是我們有志書法者置之座右的醒世格言。

徐悲鴻先生說(shuō)：“好的畫家，一定要一意孤行?！毙∶飨壬纫炎隽恕皶ㄊネ健保ㄟ@是我的個(gè)人看法），但愿一意孤行走下去。目前的創(chuàng)作，雖清邁高格意韻不俗，但我感覺仍時(shí)有突兀不順之嫌；山林氣雖重，但含蓄儒雅不足。這肯定與小明年紀(jì)尚輕有關(guān)。依小明的靈慧、依小明的虔誠(chéng)、依小明的勤苦，人書俱老，終成大器，當(dāng)不會(huì)是我等忘念吧。