楊力斌

近年來，張毓新創(chuàng)作出大量的荷花、牡丹等花鳥寫意系列作品。畫作筆法、墨法技巧多變，或粗中有細，或酣暢淋漓，或清爽新穎；對水、墨、色的嫻熟靈活運用，繼承與發(fā)揚了中國畫傳統(tǒng)筆墨的藝術(shù)審美理念，從不同角度體現(xiàn)出現(xiàn)代人文藝術(shù)的精神風貌。

張毓新筆下的《荷塘秋趣》《秋荷》《紫云》等花鳥畫以及《峽江泛舟》《峽江云煙繞奇峰》等山水畫，較好地表現(xiàn)出作者熱愛生活、源于生活、高于生活、藝術(shù)再現(xiàn)生活的藝術(shù)情懷。

荷花是一種清香宜人、香遠溢清的花卉。宋代周敦頤說：“愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭靜植，可遠觀而不可褻玩焉…… 蓮，花之君子也。”一篇《愛蓮說》，闡述了中國文人推崇花中君子所蘊含的深層次修養(yǎng)。

同樣是繪制荷花，畫家選擇的著眼點不同，筆下抒發(fā)出來的審美情趣也完全不一樣。在《荷塘秋趣》畫面上，他運用濃淡不同的側(cè)鋒大寫意筆法，描繪荷塘枝干、荷葉、荷花的錯落有致、不齊之齊；相互穿插的枝葉在紛繁錯亂中，流露出清逸流芳的荷花韻味。畫家將筆墨有意識組織成不同層次的物象。近處，幾組濃重變化的荷葉、荷干墨色錯落交融，縝密疊加，無數(shù)的水草、浮萍隱襯在下方的水池中。中景處，幾大塊淺淡墨塊喻示無數(shù)茂盛的荷花層次，無數(shù)略深的荷干、嫩荷葉點綴其間；眾多的深淺荷葉簇擁著淺粉色怒放的荷花，一只水鳥站在荷干上俯視前方。畫面上方大面積的空白處，計白當黑，既是畫面的活眼，又是富于想象力的詩意般思維活動空間。

而在《秋荷》畫面上，粗看仿佛只有一些不成形擁擠在一起的荷葉，仔細觀賞卻領(lǐng)略到嫻熟的筆法、深沉的色澤塊面、敦厚的復合型墨色；各種青色、青灰、青綠、棕色等瀟灑的點狀，表達出放浪形骸的筆墨情趣，很好地勾畫出靈動、心動與風動的荷塘景色。錯落有致的荷干、蓮蓬，清逸流芳的荷花、花蕊，是畫家傾情繪制出的繁縟而不紊亂的荷花物象，彰顯出中國寫意畫藝術(shù)的真諦魅力。

《紫云》畫作令人觸摸到一種S型流變的畫面層次，墨色深淺不同的樹葉，疏可走馬，密不透風；墨色飽滿、枯澀變化的粗細枝干，相互穿插，遒勁暢達；運用灰紫、灰紫羅蘭、濃墨等不同色澤，繪制出紫藤的花蕊姿態(tài)，有形有色，筆情墨趣濃厚。

張毓新是中國國畫家協(xié)會理事、重慶市美術(shù)家協(xié)會會員。早年他曾在四川美院油畫系、版畫學研究班先后師從劉國樞、尹瓊教授。其后，他又在中國書畫函授大學西南師院分校師從蘇葆楨、方風富、張春新等名家。他主攻花鳥畫、山水畫。作品曾多次參加全國、省市各種畫展，并多次獲獎，彰顯出畫家不俗的藝術(shù)人生軌跡。

（責任編輯：李萬全）