常鳴

木匠們的規(guī)矩

李永革頭發(fā)花白，身材筆挺，一口京腔。他的辦公室不算小，書柜、茶幾甚至沙發(fā)上都堆滿了和古建筑相關(guān)的書籍、資料，窗臺(tái)上擺著幾個(gè)木質(zhì)斗拱的構(gòu)件，桌前的老式臉盆架上放了一個(gè)搪瓷臉盆，窗外的院子里有一棵巨大的核桃樹，嫩綠的葉子在初夏的陽(yáng)光中搖曳生姿。這個(gè)環(huán)境和他的身份十分相襯：李永革，國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目“官式古建筑營(yíng)造技藝（北京故宮）”代表傳承人，故宮古建修繕中心主任。他這個(gè)職位，擱在明清時(shí)期，叫“營(yíng)繕?biāo)?，是正七品官兒?/p>

初進(jìn)紫禁城的時(shí)候，李永革不到20歲，剛剛退伍?！爱?dāng)時(shí)是從西華門進(jìn)的宮，一下子就被震住了，這么大的宮殿，怎么修起來(lái)的？！繁復(fù)的彩畫，不同形制的屋頂，一下子點(diǎn)燃了我的興趣?！蹦菚r(shí)故宮修繕組有28個(gè)木匠，分成兩組，李永革在老師傅的帶領(lǐng)下，從零開始學(xué)習(xí)木匠的規(guī)矩。

中國(guó)古建筑的規(guī)矩特別多，“沒(méi)有規(guī)矩，連最基礎(chǔ)的鋸木料都鋸不直?！崩钣栏镫S手從箱子里拿出一把鋸，比劃起來(lái)：“腳踩著木料，手肘和腳心一條線，木頭上的線和腳心還有手肘對(duì)齊，鋸子提起來(lái)的時(shí)候手肘必須對(duì)準(zhǔn)耳垂……這樣不管木頭多厚，鋸出來(lái)都是一條直線。”建宮殿之前，木工們先要“派丈桿”——把進(jìn)深、不同柱子、梁架的尺寸畫在幾根小木棍上，通過(guò)這些小桿子解決丈量的問(wèn)題。李永革拿出兩盒卷尺， “都是公家出的?！彼謩e用兩把尺在一張紙上劃出十厘米長(zhǎng)的線，用肉眼就能看出其中有誤差?！笆迕渍`差就這么大，要是用來(lái)丈量大殿里二十多米高的柱子呢？差一點(diǎn)兒，榫卯就合不上。老祖宗的方法雖然看起來(lái)笨拙，其實(shí)更加實(shí)用?！边@些都是老手藝人長(zhǎng)期積累的經(jīng)驗(yàn)，在一代代故宮木匠中傳承?！罢嬲暮媚窘常莆罩圃斓囊?guī)矩，做活的時(shí)候一刀即準(zhǔn)，不靠砂紙打磨，看的就是手藝?！?h3>一個(gè)數(shù)字就能蓋起一座宮殿

我們以為復(fù)建建福宮花園的圖紙會(huì)很復(fù)雜，李永革拿起窗臺(tái)上的斗拱，慢悠悠地說(shuō)：“咱們老祖宗蓋房子沒(méi)圖紙，只要有一個(gè)數(shù)，就能蓋起一間房子，包括太和殿都能蓋起來(lái)?！彼跇?gòu)件上比劃著：中國(guó)古建筑的神奇之處就是“斗口”，柱徑、柱高、椽子的進(jìn)深等，都能以斗口為單位來(lái)計(jì)算，并有相應(yīng)的口訣；古建筑的每個(gè)構(gòu)件都有自己的位置，一旦放好就不會(huì)再改變，拆除的時(shí)候記錄好位置，重建的時(shí)候再照原樣擺回去就行了，所以老房子可以整體搬遷。即使是蓋一座宏偉的宮殿，這些規(guī)矩也依然適用，“這就叫大道至簡(jiǎn)?！?p>

李永革舉了建福宮“延春閣”的例子。這座建筑看上去是兩層，實(shí)際有三層，多柱，重檐攢尖頂，有閣樓和圍欄，構(gòu)件多，連接點(diǎn)多，榫卯多，變化多，乍一看讓人眼花繚亂。重建時(shí)，大約七千件大小各異的木頭組件，都是參考乾隆早期的做法，手工切割、潤(rùn)色；派丈桿之后用三合板做樣板，不同部位有不同的樣板，比照樣板操作就行了。這樣按照“規(guī)矩”步步推進(jìn)，不管蓋多大的宮殿，都不會(huì)出問(wèn)題。

每個(gè)邊角都浸透心血

建福宮花園的修復(fù)是一項(xiàng)巨大的工程，隱藏著成千上萬(wàn)的細(xì)節(jié)，這座宮殿的每一個(gè)邊角都浸透了工匠們的心血。

以往，損毀、腐朽或者崩塌的東西總是用復(fù)制品取代，對(duì)建筑的原件不那么關(guān)注。而此次建福宮修復(fù)，是盡力鞏固原有面貌，保留下盡可能多的原件，那些經(jīng)過(guò)大火之后殘存的柱頂石和臺(tái)基雖然都已破裂，卻是建筑真實(shí)存在過(guò)的證明。古建專家還借鑒了柬埔寨吳哥古城圣劍寺的修復(fù)技藝，把石頭破損的部分切掉，用新的石頭填補(bǔ)缺口，新舊石塊以不銹鋼暗榫聯(lián)接，再用從瑞士進(jìn)口的環(huán)氧樹脂加硅膠粉調(diào)成濃漿接合。

繪制在木頭上的彩畫，是紫禁城宮殿的一大特色，變化無(wú)窮。建福宮彩畫確定采用乾隆晚期到嘉慶初期的流行式樣，繪制前，先要給木材打灰底，這種灰底叫“地仗”，需要用豬血、桐油、面粉和石灰等傳統(tǒng)原料調(diào)制，“跟煮菜沒(méi)什么兩樣，先炒二氧化錳顆粒和紅鉛粉，所有水分蒸發(fā)后，一邊加入桐油一邊加熱攪拌，溫度越來(lái)越高，顏色越來(lái)越黑，油開始冒煙，工匠可以從煙的濃度判斷什么時(shí)候算是完成?！睂⑸鲜霾牧蠑嚢杈鶆颍粚訉油吭谀静纳?，工匠們還得用木槌把打散的亞麻錘進(jìn)地仗里，讓粘合更加牢固，壓實(shí)風(fēng)干后，就可以描摹美輪美奐的蘇式彩畫。

對(duì)于是否使用傳統(tǒng)礦物顏料，李永革聽取了故宮彩畫權(quán)威工匠張德才先生的意見：“我們采用的是乾隆時(shí)期嫡傳的工藝。我這門手藝是從師傅那兒學(xué)的，我?guī)煾低瑯邮菑乃麕煾的莾簩W(xué)的，就這樣代代相傳。有這樣的傳統(tǒng)繪制工藝就足夠了，至于顏料，現(xiàn)在本地產(chǎn)的顏色原料都沒(méi)了，除了用化學(xué)原料還有什么辦法？況且，紫禁城可能早在18世紀(jì)雍正時(shí)期就進(jìn)口綠色化學(xué)原料了（一種叫施因富綠的顏料，又叫巴黎綠，產(chǎn)自德國(guó)）?！?h3>Tips

看木框架結(jié)構(gòu)里的先人智慧

故宮的宮殿都是木構(gòu)建筑，其最大特點(diǎn)是“墻倒屋不倒”。這種結(jié)構(gòu)主要以柱梁承重，墻壁只作間隔之用，榫卯連接富有韌性，因此墻壁的位置可以按所需空間的大小安設(shè)，可以隨時(shí)改動(dòng)。因?yàn)閴Ρ诓怀兄?，墻上開設(shè)的門窗可大可小、可高可低，甚至可以開成空窗、敞廳或涼亭。

在三大殿看盡屋頂?shù)燃?jí)

外朝三大殿（太和殿、中和殿與保和殿）可以看到中國(guó)古建筑幾種最重要的原型，其屋頂各不相同，環(huán)繞四周的殿宇，按照不同的功能及位置排列，呈現(xiàn)出傳統(tǒng)中國(guó)建筑中各種級(jí)別的屋頂型制。從太和門到乾清門437米，出現(xiàn)了8種不同等級(jí)的屋頂。

聽一曲柱子奏鳴曲

故宮宮殿建筑布局沿南北中軸線向東西兩側(cè)展開，通過(guò)有規(guī)律的變化和排列，利用建筑物的墻、柱、門、窗等有秩序的重復(fù)出現(xiàn)，產(chǎn)生一種韻律美或節(jié)奏美。我國(guó)著名建筑學(xué)家梁思成先生曾經(jīng)專門研究過(guò)故宮的廊柱，并從中發(fā)現(xiàn)了十分明顯的節(jié)奏感與韻律感，從天安門經(jīng)過(guò)端門到午門，就有著明顯的節(jié)奏感，兩旁的柱子有節(jié)奏地排列，形成連續(xù)不斷的空間序列。endprint