劉紫薇

五月，法國(guó)人是幸福的，因?yàn)樗麄儞碛嘘┘{。

為期十一天的戛納電影節(jié)無(wú)疑為法國(guó)南部提早帶來(lái)了夏天的氣息，婆娑的樹影與戛納紅毯上的無(wú)數(shù)或高或低的裙擺一樣期待地中海的輕風(fēng)。在這座小小的城里不僅集聚著各路明星和社會(huì)名流，甚至連記者的數(shù)量都達(dá)到了四千余人。

從四月初開始，巴黎身邊的很多朋友就陸續(xù)曬去戛納的火車票了?；蛘呤浅鲇趯?duì)電影的熱愛，或者是想近距離見見自己喜歡的明星，再或者只是想在風(fēng)光旖旎的南部曬出個(gè)小麥色的皮膚，再回到陰雨連綿的巴黎，向朋友炫耀一番。

許多去過戛納電影節(jié)的人會(huì)說(shuō)，它自始至終保持著一份難得的單純。

天狼時(shí)代傳媒的海外市場(chǎng)總監(jiān)趙佳伊剛剛從戛納返回巴黎。她表示，能參與到這樣的盛會(huì)中，是一名電影工作者能得到的最好回報(bào)。在這里，無(wú)論是開幕式的紅毯，還是海邊的小白棚都有著某種莊嚴(yán)的儀式感，工作人員們雖然忙碌，卻都很享受這種氛圍，每個(gè)人都從心里覺得做電影是件讓人感到快樂的事情。

趙佳伊認(rèn)為，來(lái)電影節(jié)參展的中國(guó)電影多是以反映當(dāng)代中國(guó)底層人民生活為主的作品，這似乎已成為中國(guó)電影參加海外電影節(jié)的標(biāo)簽。而事實(shí)上，當(dāng)代中國(guó)都市中的小康家庭所面臨的情感困境同樣值得去挖掘和深思。現(xiàn)在這類題材的作品比較少見，這一點(diǎn)難免讓人略感遺憾。

在中國(guó)，一些現(xiàn)實(shí)題材的影片常常只能“墻內(nèi)開花墻外香”。

在目前中國(guó)的電視觀眾人群中，十七八歲的孩子占很大比例，但國(guó)內(nèi)影視作品大多過于重視收視率，一味推崇外形俊美的明星們演繹浮華的故事。在這樣的作品充斥文化市場(chǎng)的今天，年輕人幾乎沒有選擇的權(quán)利，甚至沒有機(jī)會(huì)看到真實(shí)的生活。

媒體的導(dǎo)向作用不容忽視。

不少人覺得，外國(guó)媒體在品評(píng)中國(guó)的文藝作品時(shí)，唯對(duì)批判中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和揭露底層人物生活的作品特別感興趣，但在法國(guó)，這多多少少還是委屈了法國(guó)人的批判精神。連法國(guó)人自己都聲明，他們向來(lái)是不輕易滿意的。

哪怕是在法國(guó)總統(tǒng)府愛麗舍宮的Facebook頁(yè)面上，一張總統(tǒng)先生與別人握手的活動(dòng)照片評(píng)論中都擠著不滿政府的法國(guó)人的嘟嘟囔囔。事實(shí)上，法國(guó)人把批判，尤其是自我批判視為一種可貴的品質(zhì)和社會(huì)前進(jìn)的推力，也因此很欣賞文藝作品中的批判精神。

在今天，生活在西方國(guó)家的中國(guó)人常常為西方人眼中的刻板中國(guó)印象感到無(wú)奈：經(jīng)典的學(xué)生裝束是白襯衫，女孩子要扎著兩只羊角辮；男人的形象大抵該身著灰藍(lán)布褂，而女人則最好挽起圓髻穿上旗袍。

如果在法國(guó)的話劇劇組中，偶爾遇到了中國(guó)演員，哪怕排的是《巴黎圣母院》這出戲，導(dǎo)演都會(huì)恨不得把加西莫多打造成暗懷絕技的武林高手。這一切固然有些荒誕，然而在我們已擁有話語(yǔ)權(quán)的這個(gè)時(shí)代，我們將展示給西方真正的“中國(guó)印象”究竟是什么呢？

戛納電影節(jié)已經(jīng)閉幕，“中國(guó)代表隊(duì)”沒能在競(jìng)賽單元角逐“金棕櫚”。但隨著新生代電影人力量的不斷壯大，我們共同期待明年。endprint