李一宗

日前，美國海軍學(xué)會網(wǎng)站發(fā)表題為《通過日本視角：日本影院的二戰(zhàn)影片》的文章，以日本電影《永遠(yuǎn)的零》為例，批評二戰(zhàn)后日本影壇出現(xiàn)了一批美化日本戰(zhàn)爭角色的電影。

《永遠(yuǎn)的零》于2013年12月在日本上映，影片講述了一個日本零式戰(zhàn)斗機(jī)飛行員“在戰(zhàn)爭中成長”，最終參加神風(fēng)特攻隊(duì)死于沖繩戰(zhàn)役。影片情節(jié)大量涉及日本侵略戰(zhàn)爭歷史，該片在日本公映后連續(xù)數(shù)周占據(jù)票房首位，日本首相安倍晉三觀看該片并進(jìn)行了追捧，一時(shí)間竟成了日本影院里最賣座的電影之一，但這在國際上引起了很大爭議，此類日本電影在國際電影節(jié)上屢遭惡評，理由非常簡單：幾乎所有的日本戰(zhàn)爭題材電影都不提及“侵略與加害責(zé)任”，也不描述日軍的殘虐行徑，反而將自己描繪成戰(zhàn)爭的受害者而非侵略者。

《永遠(yuǎn)的零》的編劇百田尚樹在日本國內(nèi)也經(jīng)常受到批評，被稱為修正主義者。身為日本廣播協(xié)會經(jīng)營委員的百田尚樹還是安倍的好友，不久前更是因?yàn)榉裾J(rèn)南京大屠殺的言論而受到強(qiáng)烈批評。

日本的侵華戰(zhàn)爭失敗之后，不僅不深刻反省戰(zhàn)爭對別國的人民帶來的傷害和自身的錯誤，反而將自己描繪成戰(zhàn)爭中的受害者，而不是施暴者；不僅弱化了自己在侵略戰(zhàn)場上的暴行，反而美化其“英雄式的犧牲”，將那些參加侵略戰(zhàn)爭士兵的愛情、親情、忠心放大，用這些冠冕堂皇的感情戲“挑逗”觀眾敏感的神經(jīng)，讓觀眾看到這些曾經(jīng)如禽獸般對他國造成傷害的士兵竟然有如此的感情生活，他們是這樣的“可愛”，對家園是那么的依戀，對愛人是那么的思念……如此之下，整個日本都被他們自己感動了，還覺得自己挺“委屈”。

如果日本政府照顧本國國民的這些“豐富感情”，當(dāng)初就不應(yīng)該讓他們背井離鄉(xiāng)、妻離子散的去參加一去不復(fù)返的侵略戰(zhàn)爭！

如果你們真的被自己國民的“豐富感情”感動的痛哭流涕，你們當(dāng)初為何還如此殘忍的葬送了他們的愛情、親情、友情之路？

如果你們的國民真的有如此“情懷”，為何會有南京大屠殺？為何會有屈辱的慰安婦？為何會用人體做生化實(shí)驗(yàn)？如果真如屏幕里的士兵一般，他還真的下的去手嗎？

另一些日本的動漫作品也看似傳遞和平信息，實(shí)則美化侵略戰(zhàn)爭，為日本侵略行徑狡辯。日本戰(zhàn)爭題材電影普遍對自身持同情態(tài)度，如強(qiáng)調(diào)日本是原子彈受害者等，但幾乎完全忽視了日本軍國主義在其他國家的暴行，這類電影不僅無助于日本年輕人形成正確的歷史認(rèn)識，而且會讓沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的年輕人對戰(zhàn)爭產(chǎn)生誤讀。

中日1982年合拍的電影《一盤沒有下完的棋》曾讓年輕的一代倍受感動，然而遺憾的是，由于遭到日本右翼勢力的攻擊，該作品光盤未能在日本國內(nèi)銷售。像《黃石的孩子》《拉貝日記》等電影，這些本應(yīng)由日本或中日合拍的電影非但不能在日本拍攝，就連在日本的上映及光盤銷售竟然也受到妨礙。對日本來說，當(dāng)前最需要拍攝的是以歷史事實(shí)為依據(jù)、正視歷史事實(shí)、有助于年輕人了解日本在二戰(zhàn)中所犯罪行的紀(jì)錄片，唯此方能讓日本年輕人真正了解南京大屠殺、慰安婦等歷史事實(shí)，而不是關(guān)起門來“自欺欺人”。endprint